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2010年9月10日星期五

重写:注意序列!

这里’另一段你可以做的重写通过。我们’ve talked about 重新梳理 完成草稿后,即将开始重写 - 有时它’令人惊讶的是你的初始轮廓发生了多少变化。重新打卡将帮助您掌握您的故事’实际上据说(而不是你认为你在告诉的人)。

例如,在写作过程中出现的揭示可能不是您对所有人的期望。即使是恶棍也可能发生变化–我一直从作者那里听到这一点。有时我们隐藏自己的东西,以便我们可以从主角写作’纯真的观点,并弄清楚了,对他们所在的人来说很惊讶。

好吧,密切关注你的序列–正如他们真的在扑灭,现在 - 是一种掌握你的故事的又一个好方法’实际上讲述了,也是起搏的奇妙伎俩。

I’从来没有试图解释这一点,但我认为唯一的方法是实际做到这一点。阅读您的第一个序列(或脚本),查看刚刚的开始,中间和结尾。在序列中设置了什么?为什么我们被吸引到它?什么是高潮:在它中发生了什么令人震惊/有趣/令人震惊的事情,我们学到了什么,这使得我们遵循这个故事?它是否建立在高潮?是高潮的类型特异性–一个动作故事中的行动场景,一个恐怖故事中的幽灵或可怕的场景,一个浪漫的性感的场景,一个谜题在一个谜团?无论发生什么事如何将动作推向第二个序列,并使主角使下一个移动至关重要?

然后通过每条序列完成这本书。 (我知道,我知道,我应该闭嘴。但是我发誓,一旦你克服诅咒和扔东西,这真的有效)。

我有时候不’t到达这个序列通过,直到我的第四或第五次通过(“pass through”是一个更温和的术语“draft”, don’你觉得吗?不那么恐吓。)。但它总是一个迹象’在家里伸展。序列通过是一种识别刚刚aren的地方的方法’尚未工作。如果你’在阅读序列的中间,你突然发现你想做什么,但完成阅读它–例如,清洁卫生间或进行税款–然后你知道序列有问题。并在序列正在进行的方面看待问题,以及该序列如何设置下一个序列,而不是在整本书的上下文中,几乎总是会给你答案’s going wrong.

如果没有别的,我真的鼓励你在序列高潮方面看看序列。这是一种令人惊讶的方式来改善书籍或剧本的起搏和悬念(我的意思是任何类型的悬念– the “What happens next?”因素)。你经常会发现一章中间发生序列的真正高潮,并且一点重新排列(就像结束那个高潮的章节)将为那个刚刚缺乏的拳打。开始新章的休息将使读者呼吸难以考虑刚刚发生的内容的所有含义。

另外还记得考虑新启示对你的主角(和其他角色)的情感影响。一旦他们’ve吸收了他们刚学学的震惊,下次他们要做什么?真的,这非常令人尴尬,真的,我多久发现我一直在没有停止考虑如何激发主角,情绪如何影响我的主角。定义和结论这些情绪不仅使故事更深入地,它可能导致行动对前面采取的主角更有意义。

此外,窃取序列之间的大型变化或大位置变化的卷写伎俩。您不会始终不必更改位置,而是思考下一个序列的开始作为集合变更或位置更改,然后将其写入您的读者或观众进入下一个序列,让它们感觉像这个故事已经搬到了一个全新的水平。您如何在视觉上和主题地显示这种变化? (看看哈利波特和丢失的方舟的攻略与改变的地方有关 - 即使是时间,地方,天气,季节 - 进入一个新的序列......)

当然,总是提醒自己你的类型’重新工作,问问自己’你可以做的任何事情都可以让那个高潮更加喜剧,更悬念,更多的脊柱刺痛,更浪漫 - 所以你’再次始终履行您的流派的承诺。

我知道这是抽象的,但它根本是有意义的吗?

- 亚历克斯

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作者的卷写技巧
现在可在Kindle和PC和Mac上提供。

2009年12月9日星期三

nanowrimo.现在是什么?悬念通过

所以上周我谈到了通过你的手稿做出了特定的,专门的传递来强调你的关键类型元素,本周我将谈论我最喜欢的类型通过。

创造悬念。

巨大的话题。

这是我告诉我问我悬疑的人的第一件事:

您必须学习,分析和教授自己编写您想要创造的这种悬念。

因为有各种悬念。许多惊悚片基于动作和肾上腺素–作者想要创造的经验和读者想要体验的是滚子 - 过山车的感觉。我自己在那种悬念上不大。我喜欢一本书的肾上腺素匆匆忙忙地匆匆忙忙地(事实上,我几乎要求他们,反复)。但是纯粹的动作场景几乎忘了我毫无意义,而大枪和机器和爆炸和汽车追逐让我的眼睛釉。什么我’正在寻找一本书是感性的– okay, sexual –进入未知的刺激。如何知道那里’在黑暗中和你在黑暗中’不一定是理性的,而不是人类。它’S慢,更为色情的刺激–你发现在螺丝的转弯和羽毛房子和闪亮的困境中。因此,虽然我可以从间谍惊悚片或巨型作用者中学习一些技巧,但为我想做的事情学习那种书可能不会让我去我想去的地方。

那里’也是经典的神秘令人兴奋,必须弄清楚拼图。那里’很高兴使用你的思想来解锁特别精心精心精心的拼图。我喜欢将该元素添加到我的故事中,因此即使角色正在处理未知,仍然是一个逻辑的方法来弄清楚拼图。

所以要造成悬念,你必须识别的第一件事就是你想要创造的一种悬念。大多数故事都使用我刚刚谈过的所有三种悬念(和其他人 - 真的’刚刚刮伤了表面),但是将有一个特定的占主导地位。

和任何一直在读这篇博客的人会知道我将建议下一个。

做一个列表。

坐下来让自己成为十本书和电影的硕士名单,这些电影不仅仅是在你自己的类型中,而且所有人都会创造你的特殊悬念体验’重新想创造自己。有特殊的技巧,每个作者或卷编写器都用于创建悬念,并连续看十个故事将让您识别这些技巧。如果你’阅读一个特别好的书,你陷入了如此’看车轮和齿轮– and that’好的。所以阅读它到最后…但然后回去并重读真正看看它的机器。

现在列出了十种特定场景,真正为您做到。

现在 - 特别是在这些故事中的每一个(或至少你最喜欢的三个!)的行为和序列高潮。我愿意在一部好电影或书中,每一个动作高潮和序列高潮都提供 具体的 电影或书的类型承诺。

在以西北地区为北的故事中,序列和行为高潮是动作序列。在羔羊或红龙的沉默中的故事中,高潮都是悬浮和可怕的。

但是,如果你真的看起来更加困难,他们在他们的高潮中做了什么,你会看到一些非常复杂的事情,因为他们的流派承诺。

例如,羔羊的沉默在每次动作中都有双高潮,包括中点。首先有一个具体的 心理 Clarice和Pecter之间的悬念场景。这些都是激烈的,限制的场景,所有这些都是关于对话和心理游戏,因为沉默是一种心理惊悚片。

但它也是一个恐怖的电影,在讲师和克兰利克之间的每个高潮之后,这部电影削减了Gumb先生和他自己的可怕的游戏计划。这是一种独特的结构技术,提供两种悬念,并具有制作讲师看起来的彩色辉煌,因为他预测了Gumb先生(布法罗比尔)正在做的事情,这就是我们看到他在下一个场景中所做的事情。

这是一个讲故事的技巧的一个很好的例子,你可以通过做作业,并真正打破为您工作的电影和书籍。

那么其他一些技巧是什么?好吧,让我们’s see.

在我的脑海中,最基本和最重要的悬念技术是用你的故事问一个核心问题。

当然, 每一个 好故事本质上是一个悬念的故事,因为每个故事都是在讲故事者上追求读者或观众的愿望,以找出发生的事情?对于那些写神秘/惊悚/悬念的我们的人,我们的流派具有其本质上的内置悬念元素–内置问题– “Who done it?”(或者在我的情况下,正如J.D. Rhoades所说,“What done it?”)

因此,书籍创造悬念的第一个地方是在元级:在前提下,一行描述故事是什么。那个故事线(翻盖,背夹克文本)是让读者拿起书籍的原因– “是的!我想知道会发生什么!”

- 当一个伟大的白鲨在高旅游赛季开始攻击沿海城镇的海滩队员时,水 - 恐怖警长必须组装一支球队在它再次杀死之前追捕。

- 一个年轻的女FBI实习生必须用监禁的精神疗法天才易换个人信息,以捕捉一名连续杀手,他为他们的皮肤捕捉和杀死年轻女性。

- 一个宝藏的考古学家在全球范围内比赛,找到希特勒前的传奇失去的遗失方舟’S Comions可以获得并使用它来超自然地为纳粹军队提供动力。


上述任何一项也可以作为一个问题被关键:Clarice会在杀死凯瑟琳之前帮助她捕捉水牛条例草案吗?那’当我说故事的核心问题时,我的意思是。

现在,那里’在这个故事中的一个悬念的一个完整的地狱 - 与我们昨晚看到的电影不同:在拉斯维加斯会发生什么。有人进入这部电影是否考虑了一个单身孤独的第二次,即卡梅隆·迪亚兹不会最终与阿什顿库克纳一起?没有悬疑在这个前提下(但电影的结构,如在大多数故事中,建立在可能使这两个分开的障碍物上,如果它不是,你知道,好莱坞的爱情故事)。

但在一个神秘或惊悚片或恐怖故事中,有人可能会死。任何人都可能会死。即使是主角也可以死–至少在独立。我争辩说,一个神秘/惊悚片中的第三人称叙述总是比第一人更悬念,因为即使你的第一人称叙述者在最后令人惊讶的扭曲,读者也在’担心整本书。

在那个羔羊故事的沉默中,我们知道凯瑟琳可能会死–事实上,任何额外的受害者都可能会死亡– because it’s a thriller and we’vere抱着她特别怪异的杀手。 Clarice也可能死了–事实上,在整个故事中,我们总是至少透明地意识到Clarice与水牛票据脱节’之前的受害者:她是年轻,白色,南方,来自一个挣扎的家庭。

这一切都是赌注–每个故事的关键要素。我们害怕会发生什么?

一个好故事让赌注清晰–从故事的开始。我们在沉默的羊羔方面知道 ’在那里不会停止杀死年轻女性的连环杀手,直到他被抓住或被杀死。我们如何知道这一点?这些人物说,平坦,而不仅仅是一个角色。哈里斯让我们完美,敏锐地意识到赌注是什么。当特定受害者被绑架时,故事占据了蚂蚁,我们了解她– we really don’想要这种特殊的,活泼的受害者死亡。

在遗漏方舟的袭击者中,政府代理人来雇用Indy寻找契约的方舟表示,希特勒是在它之后,而Indy和他的同事是考古专家,告诉我们传说中拥有方舟的军队是无敌的。那’真的,真的很糟糕。巨大的赌注。它以浅谈古代文本的视觉效果,阐述了水晶清晰度–在电影的前15分钟。

它甚至可能是悬疑的第一条规则 - 您需要告诉您的读者他们是什么’应该害怕。不仅仅是场景的场景–但在整个故事中,总体而言。你需要让读者知道英雄或其他角色是什么–或整个世界都在– if the hero doesn’做一些事情。

如果那个’■编号规则,那么照片完成第两个规则是–你必须让读者关怀。因为如果读者没有 ’关心人物,那么他们没有赌注的个人股份。

不,我’M不会进入创造读者会关心的角色的所有技术– different post!

但在这儿’■还要创建悬疑的一种技术:对主角堆叠的赔率。它’S刚刚进入美国爱一个弱者。

沉默地说,主角,Clarice取决于巨大的赔率。她有很多个人障碍。她’s a woman in a man’他的世界,年轻,仅仅是实习生,她有一个陷入困境的童年的伤口。她还有许多外部对手,如奇尔顿博士,参议员和场景中更多的小角色–更不用说讲师博士并不完全是合作的– he’他有自己的议程,他 ’在玩它的主人。

在突袭者中,Indy对抗希特勒(通过他的遗嘱)。 Indy是非常英勇和专家,嗯,热– but he’在这个特定的战斗中仍然是弱者。

很多悬念故事使用儿童,女性或具有障碍的人物来抵御英雄的可能性。好的,它听起来很操纵,但悬念是操纵的。只是因为一种技术是操纵的’它在它时效果不那么有效’做得好

另一种可以在前提水平内建立的悬念技术是滴答度时钟。建立一个时钟的故事创造了整体紧迫感。在沉默中,我们学习(很早),布法尔票据在他杀死他们之前持有他的受害者三天。因此,当凯瑟琳被绑架时,我们知道Clarice只有三天才能拯救她。我们知道这是因为角色说。开始作家似乎害怕直接说话,但在那里’没有理由成为一家。

哈里斯在红龙做同样的事情–那个杀手在月亮周期,所以英雄知道他只有一个月才能在杀死另一个家庭之前跟踪这个杀手。再次,我们知道,因为角色告诉我们– repeatedly.

哈里斯实际上是滴答钟的主人–他在黑色星期天有一个特别聪明的人:计划在超级碗进行恐怖袭击。好吧,我们都知道它会采取不少于启示者来取消或推迟超级碗,因此哈里斯都将他的人物锁定在不可避免的事件中,并创造了一个时钟–来到地狱或高水’所有人都将于周日上过来的Superbowl。

同样,滴答时钟是操纵的,你可以做到这一点’这些天是一个较低的有效技术,因为它’已经过度使用了,但这只是意味着你必须更聪明。使其成为有机时钟,如上面的例子。例如,在红龙中–让杀手在月亮时钟是非常粗糙的有效性,因为这是这种串行杀手的真正特征,哈里斯已经建立了一个整个象征图像系统的故事–他使用动物图像描绘了这种杀手:将他描述为婴儿蝙蝠(用他的腭裂),强调他的咬人,让角色成为龙的渴望。月亮时钟是图像系统的一部分,杀手似乎更加怪异。


现在,上述所有内容都是悬疑技术。一旦您’ve创建了一个故事,它具有内置整体结构的悬疑元素,您必须在现场水平上开始工作悬念,逐步。和这里’在哪里我发现很多书真的缺乏我个人渴望的这种悬念,这是为了让我感受到奇迹和恐怖的身心效果。而且你必须通过一遍又一遍地工作场景。你需要指导它,行动它,生产设计它,投下来,得分。什么是物理环境中的可怕,在视觉和空间的象征中?您如何使用声音来创建寒意?什么是经历了这个角色’追求经验的危险的头部?如何使用语言的步伐和节奏来创造相当于音乐配乐(其主要目的是在观众中操纵情绪?)

你必须在所有六种感官中划分–它看起来,闻起来,声音,感觉,味道喜欢–以及你的角色感觉是什么,即使在那里’没有物理证据。你必须创造肾上腺素匆忙的效果。我觉得很多作家的巨大弱点是他们要么唐’理解 - 或者他们’懒得传达 - 肾上腺素对身体和心灵的影响。你知道如何在良好的悬念或动作场景中的速度实际上减慢,所以每个细节都脱颖而出,每次举动都需要历史?嗯,那种写作技术实际上只是重复了肾上腺素匆忙的经验–你的心在这么快,你的想法即将到来,你似乎似乎很放缓。您对事物的反应更快,因为您的新陈代谢已经加快了,因此您可以更快地反应并可能挽救自己。

我会继续讨论下一篇文章中的一些具体技术,但在这里’我对此的最后一员。我认为作者可以做的最好的事情,了解如何写悬念是采取一些代理课程。学习从其中一个角色中体验一个故事–从字面上,在那个角色里面’s body –将使您更精通为读者创造身体,性感的体验。

所以是的,如果您有特别好的文章或网站的链接如何营造悬疑,请分享!

作者,您最喜欢的悬疑技巧和技术是什么?谁学习了学习悬念的美术艺术?和读者,谁是你最​​喜欢的悬念作者,你有一个最喜欢的悬念吗?


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