2014年10月30日星期四

NanowRimo Prep:索引卡方法和故事结构网格

经过  亚历克斯andra Sokoloff.


我们正在接近,现在 - 在几天内,你将把所有这一切的准备放在一边,跳到写作。

我将在11月份沿途发布提示,并在您击中他们的时间内审查所有行为的要素。但在过去的几天里,我会给你两个练习,为你的月份给你一条路线图。



索引卡方法

这是我认识的大多数编剧的第一个结构化工具。我不知道我怎么写没有它。

让自己一包索引卡。您还可以使用后面的帖子,而且我们可以使用彩色帖子来识别各种子图,但我发现必须让这些类型的决定刚刚炸毁我的大脑。我喜欢卡因为他们’更耐用,我可以把它们散布在地板上,让我爬行,为猫走路;它以某种方式感觉不像那样的工作。每个人都有自己的方法 - 实验,并找到最适合您的方法。

现在,获取一个软木纸板或纸板 - 甚至屠夫纸 - 足够大,以便在10-15张牌的四个垂直列中放置您的索引卡,或者八个垂直列为5-8张卡,具体取决于您是否愿望看到你的故事中的四个行为或八个序列。您可以在Corkboard上绘制线条,以便如果您绘制索引卡的大小的网格’re very neat (I’m not) –或者只是将一些标记卡放在脚上以构建空间。 我发现孩子们用于科学项目的三折叠板只是完美的尺寸,它们会恰好折叠在正确的三大行为! 任何办公室最大或钉书钉只需几美元。

在第一列的顶部写一个动作一个,在第二个(或第三个)上的第二名:1’做八列),在第三个(或第五)的顶部上的两个:2,在第四(或第七)的顶部起三个。

然后写一张卡片说法一个高潮并在第一个底部的底部,柱子底部的中点高潮,在第三栏底的动作两个高潮,最终的高潮。如果您已经知道这些场景是什么,那么在相应的卡上写下它们的简短描述。这些是您知道您在故事中必须拥有的场景,在这些地方 - 无论您是否知道他们现在是什么。

而且现在还标记了八个序列将要去的开始和结束。 (换句话说,你’将你的软木片分成八个部分–四个长列,每个部分或八个较短的列)。

这里 is a photo of the grid on a white board - with sticky Post Its as index cards:














和三折板上的索引卡的示例:





所以你在你面前有你的结构网格。

你现在将开始做的是头脑风景,你用索引卡。

一部电影有大约40到60个幕府(戏剧更像40,一个动作电影更像60), 每个场景都在一张牌上。现在,如果你’以这种方式构建新颖,您可能会加倍或三倍的现场计数,但对于我来说,章节数保持完全相同:到一本书的四十到六十章。

这是有趣的部分,就像把拼图拼图放在一起一样。所有你最初做的是写下你对你的故事所了解的所有场景,每张卡一场场景(只有一两条描述每个场景 - 它可以像“英雄和女主角相遇一样” 或 - “遇见敌人”。)  You don’T必须按顺序放以顺序,但如果您知道他们去的地方,或者大约在他们去的地方,你可以在大约正确的地方把它们固定在你的板上。你可以随时移动它们。就像一个谜题一样,一旦你有一些场景,你自然会开始建立周围的其他场景。

我喜欢卡片,因为他们是这样的概述。您可以将一堆模糊相关的场景粘在一起,重新排列一两个,突然看到整个序列的完美进展。你可以扔掉aren的卡片’T工作,或用同一场景制作几张卡片,并在故事板的不同部分尝试。

你 will find it is often shockingly fast and simple to structure a whole story this way.

而这个八个序列结构很容易转换为小说。你可能有一个额外的顺序或两个行为,但我认为在大多数情况下你’LL发现序列数量与该公式的比例不成比例。有一本书,您可以将250页从250页到1000(嗯,只有在您唯一的话’重新成为百搭!),所以序列的长度和序列的数量更具变量。但这几天的平均书籍在300到400页之间,而且由于经济衰退,出版商实际上要求他们的作者将他们的书放在短边上,以节省生产成本,所以为什么不为此拍摄?

我写了大约350-400页(打印页面)的书,我发现我的序列约为50页,截至末尾的续时越短。但我可能还有三个序列,大约30页,这是100页的行为。你的小说中有更多的余地,但结构仍然相同。

在接下来的几篇帖子中我们’LL谈论如何将各种强制性场景插入此公式,以使结构化更快– key scenes that you’LL在几乎所有的故事中找到,就像打开形象,关闭图像,引入英雄,内在和外部欲望,陈述主题, 致电冒险/煽动事件,介绍盟友,爱情兴趣,导师,对手,英雄’s and opponent’S计划,植物和揭示,攻击,训练序列,灵魂的黑暗之夜,性别在六十,英雄’S弧,道德决策等

对于那些在公式的想法中卷入恐怖的人… it’只是一种分析戏剧性结构的方法。无论您如何创建故事,都会有机会遵循这种流程。想想人体:人类(少数例外)在所有复杂的肉体和肌肉和神经和着色和神经元和神经元和神经元和神经元和神经元和精华中都有完全相同的骨架。没有两个相似…然而,骨架是骨架;它’是一个人的基础。

和结构是一个故事的基础。

作业:

      - 制作两个空白结构网格,其中一个用于您从您的主列表中选择的电影,并为您的WIP进行分析(正在进行的工作)。你可以在一张纸上做一个结构网格,为电影你’ve选择分析,还可以为您的Wip进行大型窗框或纸板结构网格。您可以在您观看电影时填写一个结构网格’ve chosen.

      - 获取一包索引卡或发布它并记下您对故事的所有场景,并在可能的情况下将它们引入到您的WIP结构网格上大约将其发生。


如果你 are already well into your first draft, then by all means, keep writing forward, too – I don’想要你阻止你的势头。使用什么是有用的我的’在这里谈论这里,还要继续移动。

如果您有完整的草稿并开始修订,则结构网格是一个完美的工具,可以帮助您识别弱点并建立在重写的内容上。把你的故事放在卡上,观看你开始重新排列的东西的速度’t working!

现在,让我很清楚。当你’与您的索引卡进行头脑风暴,您突然对场景突然有一个完整的想法,或者您的角色开始与您交谈,当然你应该丢弃一切并写出场景,看看它的位置。当你有一个热的闪光灯时始终写。我是说–你知道我的意思。写你的时候’re hot.

理想情况下,我将始终占用四堆料或轨道,一次:

 1.指数卡我正在集思广益,并安排在我的结构网格上。

 2.随机场景,对话,对我来说,在我概述的时候,对话,字符描述的笔记本,并且我可以开始按照按时间顺序排列,因为这款笔记本变得更大。

 3.在我在结构网格上订购我的索引卡时,我正在展开的纸张(或单词)故事轮廓。

 4.我从杂志上拉的拼图书,让我的故事的角色,位置,颜色和情绪(我们很快就会谈论视觉讲故事。)

在项目的开头,您可能会在构建故事时在所有这些曲目之间来回。真的这是我最喜欢的写作过程– building the world –这可能是我自己留下这么久的原因。但是,当我开始我的初稿时,我已经有这么多的故事’不是在恐吓体验附近的任何地方,如果我没有’完成所有准备工作。

在某些时候(并且截止日期与此时来到的时候有很大关系!)我觉得我知道故事的形状很好,足以开始这个初稿。因为我来自剧院,我认为我的初稿是一个阻止的草案。当您指导播放时,第一个排练为阻止–这意味着只需将演员放在脚上并通过舞台上的戏剧来移动它们,所以每个人都可以看到和感受和了解它的整个形状。那’什么是第一选秀对我来说,当我开始写一个第一个草案时,我只是通过开始结束来抨击它。它’是写作最艰苦的一部分,并取得了最长的,但是写整个东西,即使以最粗略的方式,从开始完成,就是我知道要实际保证你将完成一本书或脚本的最佳方式。

在初始选秀之后的一切都是糖霜– it’S百万次更容易重写,而不是在空白页面上获取一些东西。

然后我在图层后完成图层–不同的悬念草稿,对于角色,感官草案,情感草稿–每个都集中在一个不同的方面,我想在故事中磨练–直到时钟耗尽,我必须转过整个东西。

但是’我的过程。你必须找到自己的。如果概述正在痉挛你的风格,那么你’re probably a “pantser” –不是我最喜欢的一句话,而是普通的书轴上为她的裤子的座位写一个最好的人。如果你’重新泳池,方法我’一直在谈论可能已经让你如此不舒服’t believe you’re still here!

仍然,我不’认为阅读这些事情令人痛苦。我保持泳池有一个直观的故事结构知识–真的,我们都做了这么多书,并且看过这么多电影。我对这种相当左右的和具体的过程感到更舒服,因为我用曲折和小板写下复杂的地块,我必须提前锻炼,也因为我只是遗嘱’如果我不是,t曾经作为编剧’能够走进会议室,并告诉高管和生产者并导演整个故事,开始结束。它’s part of the job.

但是我可以’T这样够了:无论什么作用。字面上地。任何。如果它’你完成了工作,你’re golden.

接下来 - 一个重要的故事元素列表,可以帮助您集体讨论您的索引卡。

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谢谢! 

亚历克斯

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2014年10月29日星期三

Bouchercon 2014.:经历恐惧



我最喜欢的一个谜团之一 会议即将来临:今年的世界神秘大会Bouchercon 在长滩,加利福尼亚州的地方。一世’m做三个面板,还玩一个 在监控培训研讨会中的目标(这里的信息)!

但是我’m especially 兴奋是 在我最喜欢的主题之一上审查小组:

EXperiencing恐惧: 处理心理,缠扰者和序列 Killers



我怀疑我们每个人的每一位较暗的作家都在某些时候 得到了问题:“What’一个漂亮的女孩/男孩喜欢你做的东西喜欢 THAT?” So I thought I’d ask my panelists, to 让你品尝 terror in store.


麦妖博蒙特: 从一个非常年轻的时候, I’发现自己感到沉迷于可能的黑暗 在别人发现。尽管 其他小女孩想成为芭蕾舞女演员并照顾婴儿,我想 了解它是什么让人们做了他们所做的恐怖的事情。 I’ve总是有一种心理学,我知道我自己的黑暗地方。 敲入他们对我来说从来没有困难,也没有找到我的 way back. I’我不确定我作为一个人所说的和坦率, I’不确定我想要。
艾莉森乔林林:  Ever since I was a 孩子们,在沉船派对中讲“屏幕划痕”故事,我 喜欢在那岩石下看的感觉 - 经历自己最糟糕的事情 恐惧通过大声说出,在受控,安全  environment of 小说。我发现,当我变老时,我最担心的是明显 不同的。当我第一次开始写作悬念时,我主要写于 杀气的精神病疗法。但是现在,我发现晚上让我保持的东西 更平凡,嗯,可能......我们从未真正知道的想法 任何人,即使是我们爱的人,甚至是我们自己的孩子。那个善意的想法, 最爱的人可以在她的心中持有最黑暗的秘密。想法 在生活中做出一个错误的转弯可能会毁掉一切......而我 仍然享受一个良好的杀气精神病学家,就像下一个人一样多, 这是我发现这些天最可怕的东西的类型。


亚历克斯马伍德: 好吧,我想我总是有牙刺痛 从黑暗的东西享受,从
当我是一个小东西。我怀疑它 可能是基本的学习如何在休息时期进入内啡肽冲浪者, 但是,我的写作原因如此简单,“我喜欢它” 要做一些“。我一直在噩梦中享受巨大的乐趣,他们 通常是派上剧情的剧情解决方案/最终成为的图像 在页面上令人不安。但我不认为我正在通过个人工作 如此探索人性的陌生性 - 不合逻辑和 糟糕的决策和自我理由和对机会事件的反应 这可能偶尔会加起来非常糟糕的事情。

然而,在梦想的主题上,我的父亲在夏天去世了,我的 梦想 - 通常丰富,狂野,疯狂的叙事螺纹 - 停止了 死了几个月,正如我的撰写。我认为这只是一种症状 我没有沮丧的睡眠,但这是一个奇怪的时间,醒来 当我上床睡觉时和深刻的不舒服的空白一样疲惫 我想象力的大脑曾经是。终于醒来的救济 意识到我有一个噩梦是巨大的。


亚历克斯andra Sokoloff.:  作为 a woman I’一直被迫写下这些科目。让’s face it –女性有很多关于恐惧和暴力和恐怖的恐惧。我们住在一起 所有这些东西都比大多数男人更亲密和日常水平 (非交犯国家的男子)。从停车场走出去 杂货店可以在任何一个夜晚变成一个噩梦中的一些 女性永远不会完全康复。 I 认为安全专家和作者Gavin Debecker在他时完全正确 said “A man’对女人的最大恐惧是她’ll laugh at him. A woman’对男人来说,最害怕的是他’ll kill her.”

妇女知道 what it’喜欢成为自己家中的囚犯,它是什么’s like to be 被奴役,要被追踪,要妓女,它是什么’喜欢最终 无力。他们知道关于愤怒的一切,即使是’s 如此深深地埋葬他们不’t know that’s what it is they’re feeling. 但是,对我来说,伟大的宣泄 关于良好的奥秘,惊悚片,恐怖,悬念 - 是你可以工作 通过那些善恶的问题。你可以替代地走进那些 危险的情况,面对你的恐惧,有时是胜利。


凯特白: 我从我很年轻的时候读了真正的犯罪故事 
并且一直感兴趣。 

我从来没有奇怪地读序列 杀害自己孩子的杀手或妇女。这只是想要的一部分 了解它的意味着什么。人类做到了最不人道的事情。 









威廉佩林: 我不确定在成为检察官约五年后有选择 年。我最终遇到了人们会对别人做的事情或 他们自己是不可想象的。事实证明我没有太多 一种想象力和我写的每一个小说,电视节目或非小说书, 几年的黑暗和更暗的事件几乎突然自然,就像 乔治III在“大卫科普菲尔德”。有时是最伟大的恐怖或 恐惧从犯罪中出现了不那么恐怖的恐惧而不是谋杀或 串行杀戮。人们被摧毁到了完全绝望的程度 他们被陷入了随意的邪恶行为。当我来写时,这些较暗 人类经验的两侧,通过有时不充分的形式反映 审判和惩罚我知道的很好,只是自然表现出来 他们自己,就像马莱的鬼魂。


我想你可以看到为什么我’M兴奋地通过这个群体深入了解这个主题! 对于那些 你正在参加Bouchercon(很多人,我希望…)小组将是星期六 October 15, 下午4:30:下午30:30 B.


更多信息在这里: EXperiencing恐惧.

2014年10月26日星期日

nanowrimo prep:什么's the PLAN?


经过 亚历克斯andra Sokoloff.

今天我想审查我认为这是任何第二次行为的关键,真的是故事结构的整个关键:计划。

你 always hear that “Drama is conflict,”但是当你想到它时–几乎是什么意思?

It’实际上更真实,具体而言,说戏剧是一个人/ ine的不断冲突’S计划和敌人’s,或几个拮抗剂’, PLANS.

在一个故事的第一个行为中,引入了英雄/ ine,并且英雄/ ine要么有或快速发展欲望。她可能有一个需要解决的问题,或者她想要的某人或某事,或者她需要摆脱的糟糕情况,普尔托。

她对这个问题或情况的反应是制定计划,即使该计划含糊不清,甚至完全潜意识。但是,在那里的某个地方,如果你有英雄/ ine或其他人(可能是你,作者)清楚地说明,讲故事的讲故事通常更容易,所以观众或读者确切地知道期望是什么。

和主角’S计划(以及拮抗剂的相应计划’s)实际上推动了第二幕的整个行动。陈述该计划告诉我们故事的核心行为是什么。所以’在最新的行为结束时或在第2行业的开始时,对计划建立计划至关重要。

让’看看计划如何工作的一些例子。

I’M将与Actioner开始,不可思议地开始 2012年即使我认为这是一个非常可怕的电影。

现在我’在剧院中,这部电影的主要目标交付了一部分,这是一个过山车骑行,因为只有好莱坞的特效可以提供。无论我们是否喜欢与否,显然都有一个大量的全球观众,主要用于提供纯粹感觉。故事是’重要的是,也不是显然,是基本逻辑。只要人们继续购买足够的门票,让他们盈利,它’是好莱坞的业务,继续搅拌他们。

但在 2012年甚至在那个过山车骑的特殊效果和感觉,也有一个明确的中央计划让观众勾结,这是一个推动故事的计划。没有这个计划, 2012年 真的会没有什么只是一个特殊效果的混乱。

如果你’看到这部电影(我知道你们中的一些人…),第一个动作有一个点,其中一个真正过于顶级的木质哈尔森作为艺术贝尔的阴谋海盗无线电评论员咆哮到主角John Cusack关于有一个显示位置的地图“spaceships”当世界预言开始时,政府正在放弃地球放弃行星。

 虽然库克没有’T相信当时,这是植物(伍迪是一个坚果的事实的那种伪装,这给了观众的想法是行动计划的想法:Cusack必须回到地图上所有大灾变的中间,那么以某种方式让他的家人送到这些“spaceships”为了让所有人在世界末日来生存。

当Cusack回到他的家庭并基本上告诉他的前妻时,这项计划在对话中重申了,基本上是我刚才所说的:“We’重新回到地图上的Nutjob,以便我们可以到达那些宇宙飞船并在折叠之前下线。”

和lo和beold,那’究竟发生了什么;它’s not only Cusack’S计划,但故事的核心行为,可以总结为核心问题: 鼓起会能够在世界结束之前让他的家人达到宇宙飞船吗?

或者另一种方式,中央故事行动是约翰库克在世界结束之前让他的家人乘坐宇宙飞船。

(请注意滴答度时钟,也在那里。并且仿佛似乎是世界末日’足够,电影也开始了一个字面“二十九分钟到世界末日!”滴答电脑时钟,是的,电影结束前29分钟。我必须指出这里,由于巨大的陈词滥调因素,滴答时钟是危险的。我们都需要学习结构来了解什么 不是 to do, as well.)

所有这些都发生在ACT I.的结束时。  请记住,我说了’在行动结束时奠定了核心问题和中央故事行动必不可少的?但也在这一点–或者可能只是在行动的高潮之后,在ACT II的一开始–我们需要知道该计划是什么。计划和核心问题是一体相关的,我一直在寻找谈论它的方法,因为这是掌握这么重要的概念。

读者/受众真的需要知道整体计划是什么,即使他们只以潜意识的方式得到它。否则他们留下了迷人,想知道到底都在哪里。

 2012,即使在所有建筑物中间的中间打开和裂缝打开和火灾繁荣和飞机崩溃,我们就会在一些水平上了解什么:

             - 什么 does the protagonist want? (外在欲望)拯救他的家人。

              - 他怎么去做呢? (计划)通过从Nutjob中获取地图并让他的家人抵达秘密宇宙飞船(aren’真的太空飞船)。

             - 什么’他站在他的路上? (反对派的力量)大约一百万自然灾害作为行星洞穴,一个邪恶的政治家,在宇宙飞船的门票上,一个俄罗斯黑手党在同一时间被视为破碎的船只,有时会结束帮助,有时候会伤害。 (我是唯一一个逃避所有俄罗斯人物被杀的人,只留下了这个星球上最令人讨厌的孩子?)

这里’另一个例子,从一个更好的电影:

 在第一个序列结束时 电影“夺宝奇兵 (这是可以说的两个序列本身,首先,南美洲的洞穴中的动作序列,然后在美国的大学序列),Indy刚刚完成了他的考古课时当他的导师马库斯来与他见面时对他有工作的政府代理人夫妇(冒险呼吁)。代理商解释说,希特勒已经沉迷于来自世界各地的隐匿性文物,目前正在努力寻找公约的传奇迷失方舟,这让人传闻使任何陆军在战斗中无敌。

 So there’是MacGuffin,每个人都想要的对象和赌注:如果希特勒’仆从(敌人)在印度之前获得这个方舟,纳粹军将是不可实现的。

然后Indy解释了他的计划找到方舟:他的老导师Abner Ravenwood是Ark的专家,并拥有一位古老的埃及奖章,其中刻上了使用奖章找到了方舟隐藏位置的古老埃及奖章。

所以在听到计划后,我们了解故事的整个整体行动:Indy要找到abner(他的导师)来获得奖章,然后使用奖章在希特勒前找到方舟’仆人可以得到它。

即使沿途有很多曲折’真的是:故事的基本行动。

一般来说,计划和中央故事行动真的是同样的事情–故事的核心行为正在执行具体计划。这个故事的核心问题通常可以说明– “计划会成功吗?”

再次,计划,核心问题和中央故事行动几乎总是设置– and spelled out –在第一次行动结束时,虽然计划的具体细节可以在行动II的起点开始后立即拼写出来。 

它可以稍后吗?好吧,什么’可能的,但读者或观众越早了解故事行为的整体推动力,越早可以放松,让故事带走它们的故事’s会去。这么多讲故事是关于你,作者,安慰你的读者或观众,你知道你是什么’再做,所以他们可以坐下来让你开车。

尝试采取最喜欢的电影或书(或两三个),并在几句话中识别他们的计划,中央故事行动和核心问题。像这样:

             - In 成立, 该计划是为梦中窃贼团队进入一个企业继承人’梦想来种植父亲分手的想法’公司。 (所以中央行动正在进入企业继承人’梦想和种植这个想法,核心问题是:  Will they succeed?)



             - In 理智与情感, 该计划适用于玛丽安娜和伊利诺尔来保护家庭’幸运的是,幸福和他们自己的幸福。 (他们如何做到这一点?到这个时期’s相当于约会–这是中央行动。是的,约会是一个计划!核心问题是:姐妹们会成功结婚吗?)



             - In 提案, Margaret’S计划是在四天周末与家人一起学习足够的安德鲁,以通过INS婚姻考试,所以她赢了’被驱逐出来。 (中央行动将前往阿拉斯加迎接安德鲁’在他们学习足够的时候,他们的家人和假装结婚,以通过测试。核心问题是:他们能够成功伪造婚姻吗?

现在,尝试自己的故事!

              - 主角想要什么?

              - 他/他如何打算这样做呢?

              - 以他或她的方式站在谁和谁?

例如,在我的幽灵般的惊悚片中, 阴影书,这是一个设置的行为:主角,凶杀案侦探Adam Garrett,调查了调查大学生的谋杀,看起来像撒旦杀戮。加勒特和他的伴侣快速逮捕了一个女孩的同学,这是一个陷入困境的哥特音乐家。但Garrett并不相信这个男孩的内疚,当从附近的塞勒姆的练习女巫坚持这个男孩是无辜的,并且有其他谋杀案,他被迫进一步调查。

所以garrett.’他的计划和故事的核心行为是利用巫婆和她的专业知识,魔法做法来调查他自己的谋杀案,一切都知道她正在为自己的目的使用他,并且可能会参与杀戮。  核心问题是:他们会在S /再次杀死之前抓住杀手–和/或杀死加勒特(如果女巫事实证明是杀手)?

              - 主角想要什么? 在他/她再次杀死之前抓住杀手。

              - 他打算怎么做呢? 通过使用巫婆和她的魔法实践知识进一步调查。

             - What’他站在他的路上? 他自己的部门,杀手,可能是巫婆自己。如果巫婆是对的…可能甚至是恶魔。

It’重要的是要注意,故事的计划和核心行为并不总是由主角驱动。通常,是的。但在 矩阵, 它’s Neo’具有整体计划的Mentor Morpheus,它推动了中央行动直到第二次行动结束。该计划是招募和培训Morpheus认为是的neo“The One”预言以破坏矩阵。以便’我们看到的行动:Morpheus招聘,贬低和培训Neo,谁是非常可爱的,但基本上只是在Morpheus之后’■为三分之二的电影订单。

这种削弱该电影的结构吗?一点也不。 Morpheus推动了行动,直到这一关键点,行动两个高潮,当他被矩阵的代理人绑架时,据点是他的伟大和 成为 “The One”通过接管行动并制定新计划:通过牺牲自己来拯救Morpheus。

这是一个很好的方式来展示一个巨大的角色弧:neo踩到他的命运。我会补充一点,这是神话中的常见结构模式。– in 戒指之王, 它's Gandalf who has the PLAN and drives the reluctant Frodo in the central story action until Frodo finally takes over the action himself.

这里’另一个例子。在非常有趣的浪漫喜剧中 It’s Complicated,梅丽思维’他的角色简是主角,但她没有’T驱动行动或拥有自己的特定计划。它’她的前夫杰克(Alec Baldwin),诱惑她和在第一次行动结束时,提出(在一个非常有说服力的演讲中),他们继续这一事件作为他们的爱情烦恼的完美解决方案–在不扰乱他们的余生的情况下,它将履行他们的性和亲密关系。

Jane决定与杰克一起去’s plan (saying, “我忘记了你的好律师”)。在行动方面,她基本上是被动的,让这两个男人在她的生命庭院(这导致更大,更大的漫画纠缠),但这使得当她终于采取立场并突破时,这使得一个更明显和令人满意的角色弧杰克的恋情好,所以她终于可以继续前进。

我冒昧地猜测我们大多数人都知道它是什么’我喜欢被剥夺良好的爱情纠缠,可以同情简’渴望与它的激情一起去,而无需制造任何讨厌的实际决策。它’s a perfectly fine – and natural –浪漫喜剧的结构,只要在那个关键时刻,主角都有实现和球– or ovaries –再次控制自己的生命,并为她真正想要的东西做出代表。

我给你这些最后两个例子– hopefully –要展示它有多有帮助,以研究与您自己相似的故事的具体结构。正如您可以从上面看的那样,主角驱动行动的一般写作规则 可能不适用于 to what you’re writing –您可能希望制作不同的选择,将更好地为您自己的故事服务。这是为了  任何 一般写作规则。

 问题: 

您是否确定了故事的核心行为?你知道主角和敌人的计划是什么吗? 在你的书中的哪一点是读者对主角有明确的想法’s PLAN?  它大声说话吗?你能更清楚吗?

和 - 


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2014年10月18日星期六

nanowrimo prep:行为的元素


经过 亚历克斯andra Sokoloff.

所以现在我们谈到了 基本的电影结构 因为它可能适用于小说,你有你的 结构网格并且掌握如何使用索引卡来头脑风暴并铺设您的故事。

我不了解你,但是当我开始一个项目时,我很多,大多数情况下,更多的是比其他任何一个都要多。我可以在远处看到山脉,但起初,我更多地了解了基本设置和人物的信息。因此,从头开始,它是有道理的,并填写行为的元素。

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电影(前30页)或书的第一个动作(前100页,约)是设置。到了第一次动作结束时’重新推出故事的所有主要参与者,主题,位置,视觉图像系统,冲突,特别是主要冲突。

当你’重新编制索引卡,您可以立即组成几张牌,该卡将在您的第一个动作列中进行。您可能会或可能不知道这些场景中的一些情况,但无论哪种方式,你都知道他们’所有人都将在那里。

- 打开图像

 - 遇见英雄或女主角

- 英雄/ ine’内在和外在的需要
- 英雄/ ine's ghost or wound
- 英雄/ ine’s arc
- 煽动事件/呼叫冒险

 - 遇见敌人(和/或介绍一个谜,这就是你的工作’重新让你的敌人隐藏在最后揭示)

- 陈述主题/什么’s the story about?

- Allies

- Mentor

- 镜像字符(有时)
- 迎接爱情兴趣(请不要“见到可爱”)

 - 植物/揭示(或:设置UPS和收益)

- 希望/恐惧(和赌注)

- 时间钟(可能。可能没有一个,并且可能在故事后面透露) 

- 核心问题
- 计划/中央故事行动(可能无法介绍直到II期初)

 - 序列一个高潮

 - ACT一个高潮(或窗帘,或窗帘)
- 穿过门槛或进入特殊世界(我们稍后会谈论)


是的,它’s a lot! That’为什么第一个行为通常是故事中最修改和重写的部分。它’s also why it’通常是最需要切割和凝结的部分。答案通常是组合场景。所有这些都必须完成所有这些事情,但它们都必须在这样一个有限的时间框架(和页面框架)内完成,您只需使每个场景都在多个级别上工作。

让’s打破这些东西。

打开图像:

当然,在一部电影中,默认情况下有一个开放图像,无论您是否计划。它’是你在电影中看到的第一件事。但好的电影制作人将使用那个开场形象来建立关于电影的各种各样的东西–情绪,音调,位置,特别是主题。想到见证人的开放形象–在麦田的宁静和被隔绝的风的风。它’是amish的世界–非暴力,不紧不慢的世界即将推出城市暴力。它’与下一个图像来说是一个很好的对比–城市的混乱和噪音。这是一个很好的开场形象,因为它还表明了高潮(在谷物筒仓中发生–由于市民让他包围,恶棍被粮食溢出。

通常的嫌疑人的开放形象是一个男人撒尿…对口头和整部电影的综合提及“taking the piss” –正如英国人所说的那样 - 在观众(或脱离)观众上。

羔羊沉默的开口图像是一个黑暗的朦胧的森林,通过该森林,克兰利丝似乎在梦中运行。

嗯,小说家,而不是(或除了)杀死自己试图加入一条伟大的第一线,如何向您的开放场景看起来像是这样的?首次焦虑需要很多压力 - 因为你专注于传达一个强大的形象,这将迷恋并诱使读者进入这本书。我们看到了什么?它是如何让我们感受到的?

尝试一下!

(我会在视觉讲故事的帖子中更多地讨论这一点。)

遇见英雄/ ine

当然你’重新制定有趣,聪明,令人兴奋的主角介绍。但是,您需要从一开始就遇到您的英雄/ INE的大量结构性。你必须了解你的性格’内部和外部欲望以及它们的冲突。

事实上,让 ’S只是停在那里并谈论这一关键的想法

内在和外在的欲望。

任何代理学生就创建一个角色和建造场景的第一件事就是提出问题:“What do I WANT?” - 每个场景,在整体故事中。当我指导戏剧(是的,在我的多个过去的生活中)和一个场景只是躺在舞台上死了,我可以让演员通过让他们澄清他们在现场所希望的东西来呼吸生活只需打起来。
这是在写作中开始的东西,显然,应该始终在作者上’思绪,也是:谁想要在现场,那些欲望冲突如何?谁赢了现场?

但甚至在所有这些之前,从一开始就创造一个故事的最重要步骤是识别故事中的主角的整体欲望和需要。你也听到这个叫“internal” and “external” desire, and “want” and “deep need”, but it’别同样的事情。一个强大的主角会立即想要一些东西,就像促进,或与爱情兴趣发生性关系。但是在那里’在那个表面的东西下面想要真正驾驶角色,以及良好的人物,那些内在的和外部欲望都在冲突中。此外,角色将知道他/她想要这种外在的愿望,但可能很少想到她真正需要的是内心的愿望。

在冲突中的内部和外部欲望的所有时间的一个很好的例子之一就在乔治·贝利角色中’是一个美好的生活。从一开始的乔治希望看到世界,做大事,设计大厦–所有男性,外部,爆炸目标。但他的深深需要是成为像他父亲那样的好人和社区领导者,他做了大事并打击大战斗–但在微观的情况下,在他们的小,“boring”贝德福德的小社区瀑布,乔治可以’t wait to escape.

但是,他实际上在故事中的每一个选择都越来越多地需要逃避,并将他更接近他成为道德领袖的社区,因为他需要他已故的父亲’角色和战斗镇’威廉先生是独裁者的理由。乔治并不愉快地承担这一角色–他每一步都对抗它的一步,并怨恨它很好的时间。但它’这种冲突使乔治如此伟大的角色,我们强调了– it’普通人如何成为真正的英雄的故事。

在沉默的羔羊,clarice’S外部欲望是为了在FBI中的进步。哈里斯在辉煌的讲故事技巧中传达了这种愿望:他有博士告诉她。“You’Reoooo雄心勃勃,aren’t you?” He purrs. And “I’LL给你最渴望的东西,兰迪尼。进步。”

It’辉煌,因为它使讲师全神贯注,但它也明确阐明了Clarice’我们的愿望,观众/读者真的需要知道承诺这个角色并放松进入故事。一世’在拼写出来的一个大信徒。

但是克兰利丝真正需要的不是进步。她需要拯救羔羊–困扰着她的梦想,她听到尖叫的羔羊。在故事中,被绑架的参议员’女儿凯瑟琳是羔羊,哈里斯使用动物图像来欺骗羔羊和屠宰羔羊的场景,困扰着兰迪尼。

再次,讲师是绘制这种深层需求的人。

还有雀科 ’需要和欲望进入冲突:她想要的是进步,但为了拯救凯瑟琳,她必须玷污她的上司,并危及她从学院毕业。

It’通常情况下,外部欲望将是一个自私的愿望 –主角想要他或她自己的东西,内心的需要将是无私的 - 主角来到其他人来说。这是一个有用的指导准则,因为它清楚地显示了角色增长。

但即使在一个浪漫的喜剧中,内在和外部欲望可能不是那么深,也可能有很多意义和变化。在浪漫石头时,乔·韦尔尔德的明显情节驱动的外部欲望是拯救她的妹妹 - 她是一个好人,她已经有一个无私的驱动器。但她也有一个个人的外在欲望:非常爱着她梦想的人,她一直在写作。

但她  需要是成为她能够存在的自我实现的女人:她写的内在,独立和爱的女人。通过电影的过程,我们看到她在眼前成为那个女人,我们看到她有缺陷的现实人因为这种独立和冒险而坠入爱河。她通过找到自己来找她的人。

字符弧

与内部/外部欲望线紧密缠绕在一起的弧形(而且这是一个重要的是从行动的开始,因为你正在与你同时设计你的故事结束’重新计划开始。)

角色的弧形是在故事过程中的角色学习,以及如何改变因其而变化。可以说,一个角色的弧几乎总是关于人/他的角色’S一直痴迷于外面的目标或欲望,当她真正需要整体,满足和可爱的是(填补空白)。在那个角色之上,一个角色将从害羞和压抑到一个有能力和尊重的领导者,从自私到利他主义,从病理骗子到真理的寻求者…更改的变化越大,故事的影响就越多,就可以让它保持可信。

所以’对于知道你想要你的性格最终的位置至关重要。一旦你知道,你可以向后工作,以创造一些个人障碍和外部问题,这些问题是保持该角色从所有人都可以。

煽动事件/呼叫冒险

这是开始故事并强迫英雄/ ine反应的事件。

在下巴,它发生在这本书的前几页,电影的前几分钟:鲨鱼游进入安静的湾,吃游泳运动员。那’是迫使英雄,警长布罗迪采取行动的事件。 (在奥秘和惊悚片中,第一个死亡往往是煽动事件– it’这么普遍的作者将其称为“尸体击中了地板”。在颌骨的情况下,尸体击中了海底。)

在星球大战中,卢克斯沃克尔发现了被捕获的公主莱亚的全息图恳求她隐藏在机器人R2D2中的帮助。

在唐人街,一个女人声称是evelyn mulwray的女人走进杰克格特斯’办公室并雇用他以证明她的丈夫正在欺骗她。 (在侦探故事中,煽动事件通常是侦探中的案件’s lap, or again, “尸体击中了地板”.

在遗漏方舟的袭击者中,政府家伙来到印第安纳州琼斯教授,并希望雇用他恢复遗失的契约方舟–在希特勒得到它之前。

在沉默的羔羊,clarice is called to FBI agent Crawford’他办公室,他告诉她他有“对她来说是一个有趣的差事。”

在哈利波特和巫师’石头,猫头鹰提供哈利’邀请霍格沃特’学校。 (冒险的呼吁通常是一个文字电话,传票,敲门或邮寄邀请)。

这些事件中的每一个都将英雄/ ine推进到行动中。他们必须做出决定–要采取工作,接受任务,接听电话。这不是你的作家的可选步骤–这是每个故事的关键部分。

Joseph Campbell和Christopher Vogler详细介入了这里–拒绝电话。英雄/ ine往往不愿意将这一步冒险进入冒险,并且起初对工作说不。让我们面对它 - 我们都倾向于抵制变化和未知,对吧?如此容易看看今晚电视上的东西。

例如,在唐人街,杰克最初试图谈谈“Mrs. Mulwray”出于追求案件。在哈利波特和巫师’S STONE there’整个哈利序列’叔叔试图防止哈利接受他对霍格沃特的邀请’s school.


拮抗剂

对手,对手,恶棍值得他/她自己的帖子 - 见 here and 这里。出于这篇文章的目的’我只是说,要么你’请在第一次行动中介绍拮抗剂,或者你’LL正在引入实际上由敌人举行的谜团或问题或危机。

盟国

还在第一次行动中,你’ll建立了大多数英雄/ ine’s allies –伙伴,室友,最好的朋友,爱情兴趣,兄弟或姐妹。

导师

并非所有故事都有导师,在第二幕的一段时间之前,可能不会引入导师。

爱兴趣

再次,可选,但罕见的是不是要拥有一个!这个角色通常发挥双重作用:爱情兴趣也可以是敌人(在大多数爱情故事中),盟友,导师或实际的恶棍。

显然,满足对生活的热爱是一个非常重要的时刻,应该在你的脚本或书中视为如此。不幸的是,这通常转化为令人震惊的“见到可爱”的场景 - 比我吓坏的次数更多 - 英雄溢出了女主角的咖啡,或反之亦然,毁了她或他的新套装就在那里的大面试之前,所以女主角借口讨厌英雄,即使他提供支付诉讼。或相反亦然。

我现在不会进入“见到可爱”,我只是把它作为一个例子,希望你会尽可能多地畏缩和发誓要做得更好。好了很多。一如既往,我建议你列出你最喜欢的恋人会议的名单,看看这一刻有什么伟大的故事者 - 无论是漫画,色情还是彻头彻尾的奇怪。

希望/恐惧(赌注)

正如良好的故事讲述者一样,一定会让它完美地清楚主角 ’内部和外部欲望是,这些讲故事者也对我们的希望和恐惧对主角来说非常清楚。这是您可以在您的写作中雇用的最具动态讲故事的技巧之一,事实上,它因为它在故事的行动中充分参与了读者或观众。

一般来说,我们希望这个角色与她或他内心的需要相同。我们希望乔治贝利将击败波特先生。我们害怕波特会把乔治和他的家人带进毁灭(和乔治可能自杀)。我们对角色的恐惧应该是绝对最糟糕的情况:在戏剧中,谜团或惊悚我们’对疯狂,自杀,死亡,毁了。在喜剧或浪漫中,赌注更可能失去爱情。

我们对赌注的认识可能与主角一起发展’越来越意识,但大多数故事从一开始就有较大的图片是线索

主题声明:

如果他们没有,读者或观众会焦躁不安’T对前五个故事有什么好主意(我’d甚至说三个)电影的分钟,或者是一本书的前二十页。有时它’足以让既有核心冲突感。但经常良好的故事讲述者将完全清楚故事主题,并且在故事中很早。在第一次行为中’美好的生活,乔治不耐烦离开Pokey Little Bedford瀑布,走出世界“do big things”. George’父亲以自己的方式告诉他,他觉得他们在建筑和贷款中做大事;他们’通过帮助他们拥有自己的房屋,依赖于人类最基本的需求之一。这是一个可爱的电影主题声明:它’普通的,看似平凡的行为,我们每天都在加入英雄生活。

第一个动作高潮/核心问题:

我们上周谈到了序列和行为高潮–Act Climax将有一个逆转,启示,以及通常是一个侦探和/或改变位置集的套件,它们将故事旋转到第二种行为中。我们没有什么’谈论是故事的核心问题的想法。

我将在这里做教诲,并在这里说,在第一个行为结束时,你必须给你的读者或观众他们需要了解的一切,他们需要了解这个故事是关于什么的:它是什么样的故事,是谁的英雄/ ine和敌人(或谜)是,主要冲突将是什么。它’对讲述一个核心问题的故事有用:Clarice会让讲师给她在再次杀死之前她需要捕获水牛法案的信息吗?将休眠Brody.’S团队能够在再次杀死之前杀死鲨鱼(及时拯救旅游季节?)将诺斯特罗莫的船员队 在杀死它们之前能够抓住并杀死外星人?

(好的,那些是一些血腥的例子,但这’s me.)

It’解决故事铰链的整个行动的问题。

这里’是一个有趣的结构范式要考虑。在很多故事中,核心问题实际上在第二动作高潮中回答,答案通常是:不。

什么’是羔羊沉默的第二个动作高潮?


(提示:它’每个人都记得的一个场景/撒谎,克拉丽丝与它无关。)

正确的–讲师逃脱了。那么,这对我们的女主角有什么关系?

这意味着讲师不会帮助她捕获水牛比尔。事实上,在电影中,当她获得讲师逃脱的电话时,她大声说道,“Catherine’s dead.”

因为Clarice认为她需要讲师来拯救凯瑟琳。但是,就像他所在的伟大导师一样,已经教授了Clarice,以便她可以抓住水牛比尔并拯救凯瑟琳(好吧,以及她的其他导师,Crawford的教学)。

巧妙的讲故事,那就是为什么我一直返回羔羊的沉默,为我的故事结构的例子。

显然,您的任务是为第一个行动创建索引卡,当时所有的课程都会为您的故事中的其他部分制作索引卡。

如果你不知道一个元素还是什么,就像开放的图像,或者冒险的呼叫一样,那么我强烈建议你只是写一张说打开图像的卡片。一个用于呼叫冒险,并在大致正确的位置将其上面的结构网格固定在那里。我们的创造性思想非常渴望为我们做这项工作,如果你只是承认你需要这样的场景,那么你的潜意识会跳转到你的工作和图。我发誓。这是写作的伟大奇迹之一。

       - 亚历克斯
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