2013年11月23日星期六

nanowrimo.:第三季度死亡


家庭伸展!

好的,理论上,无论如何。但我发现现在是正确的,当人们在纳米期间倾向于开始下降。首先,有,感恩节。即使这是一个假期,涉及家庭,家庭永远不会有利于马拉松写作。 (他们不喜欢将我们失去一本书,这只是事实。它带来了各种各样的遗弃感和不足的感受。所以假装你要购物,去一家咖啡馆写,这就是他们'重申。)

而且,让我们面对它,很容易写一个第一个行为。这是新的,它很新鲜,这是令人兴奋的,这就像是恋爱的第一个潮红。你很高,你不会停下来思考,这意味着你没有自己的方式。

甚至可以通过第II部分,第1部分到中点来实现这一点。但这是第三季度,事情会变得朦胧。你觉得你没有得到任何地方。事实上,你没有任何怪异的线索,或者你在地狱里,为什么你要从到底何处开始,你只想放弃一周,或者每周吃火鸡和巧克力,或以上所有。

我在电影发展中有一个朋友,他称之为“第三季度死亡”。

好吧,这是一个有趣的东西。在结构上,这正是您的故事中的重点,即您的英雄/ ine感受到完全相同的事情。换句话说,这是黑色时刻,或者所有人都丢失了时刻,或者访问死亡,这几乎总是以高潮或在ACT II的高潮之前。

就好像是我们作为作者将自己的人融入与我们的角色完全相同的绝望,就好像没有任何好的东西会出现这种情况,我们现在可以放弃 - 为了在页面上传达这种情绪并觉得当角色解决问题时令人兴奋,并获得最终启示并使得最终计划。

因此,如果您发现自己在这种情况下,您可能希望审查ACT II的元素:第2部分,并查看其中一些问题,以了解它们是否可以帮助您找到您的方式。


ACT II:2

在2小时的电影中,此部分在大约60分钟开始,并在大约90分钟后结束。

在400页的书中,本节开始于p。 300,结束了书的末端。

现在,请记住,在ACT II结束时,第1部分,有一个中点高潮,我将简要审查,因为它非常重要。

在电影中,中点通常是一个大型塞子场景,电影制作人真的炫耀他们的专业知识,特别效果序列(如如何训练你的龙和哈利波特,1),或者是一个大动作场景(钳口),或者令人惊叹的心理猫和小鼠对话(沉默羔羊)。它可能是一个性感场景或喜剧场景,或者在浪漫喜剧中。无论中点是什么,它最有可能是对类型的承诺。

我强烈建议您作为作者,以便在电影制作人与他们的同时关注你的中点。


中点–

- 完全改变游戏
- 将英雄/ ine锁定到某种情况或行动
- 是一个没有回报的观点
- 可以是一个huge revelation
- 可以是一个huge defeat
- 可以是一个huge win
- 可以是一个“now it’s personal” loss
- 可以在60岁的性别–恋人终于聚在一起,只能开辟一个全新的问题世界

(更多关于中点)。


II,第2部分几乎总是有这些要素:

*重新校准–在中点的震动或失败的游戏变换器后,英雄/ ine必须改进计划并尝试新的攻击方式。

什么’s the new plan?

*赌注

一个好故事将永远清楚赌注。人物经常大声说出赌注。

赌注如何变化?我们是否有新的希望或担心主角会做什么以及他或她会发生什么?


*升级行动/痴迷驱动

英雄/ ine的一点行动来获得什么样的人/她想要没有削减它,因此行动变得更大,通常更绝望。

我们是否在英雄/ ine中看到了新的承诺水平?

英雄/ ine如何’行动变得更加绝望?

* 它’值得注意的是,虽然英雄/ ine一般(但并不总是!)在第II行动中获胜:1,S /他通常在ACT II中开始失去II:2。通常这是一切都开始解开和螺旋失控的地方。

*对敌人的攻击增加

正如英雄/ ine变得越来越渴望获得S /他想要的东西,敌手也未能得到S /他想要的东西,并变得更加绝望,并采取风险的行动。

*努力选择并穿过线条(主角的疏散行为,以获取S / SHES想要的东西)

我们看到英雄/ ine穿过线条,做不道德的事情来获得他/她想要的东西吗?

*失去关键盟友(可能是因为英雄/ ine’S痴迷的行为,可能通过拮抗剂的死亡或伤害)。

盟友是否在英雄/ ine上走出或被杀死或受伤?

*滴答时钟(可以在故事中的任何地方发生,或者可能没有一个。)

*逆转和启示/曲折

*灵魂的长令人黑暗的夜晚和/或访问死亡(也称为:所有人都迷失了)。

那里 is always 在一个故事中,英雄/ ine似乎失去了一切的故事,它几乎总是在第二动作高潮之前,或者是第二次动作高潮。

一切都是丢失的场景?

*在一个浪漫或浪漫喜剧中,一切都丢失了时刻往往是一个情人制作一个立场场景,他/她告诉亲人的一个– “足够这款废话武装,要么承诺给我或唐’t, but if you don’t, I’m out of here.”这可以是英雄/ ine或爱情的爱情兴趣。

第二动作高潮

*经常将在结束游戏前是最终启示:通常对对手的知识确实是谁,这将推动英雄/ ine进入最终的战斗。

*往往将是另一个破坏性的损失,这一切都是丢失的场景。在一个神话结构或选择一个故事或导师故事中,这几乎总是在导师死亡或被脱离行动的地方,所以英雄/ ine必须单独进入最终战斗。

*回答核心问题–且经常答案是“no” –因此,英雄/ ine再次必须提出全新的计划。

*经常是套件。

更多讨论 ACT II的要素II:2

这里是元素 for Act Three:

行动三

第三个法案基本上是最终的战斗和决议。它通常可以是一种连续序列–追逐和对抗,或对抗和追逐。可能是战斗的最终准备,或者可能会在飞行中完成。在此处或在第二次行动的最后一部分,英雄将根据第二型法案的新信息和启示来创建一个新的最终计划。

第三个行为的本质是主角和拮抗剂之间的最终摊牌。它通常分为两个序列:

1.到达那里(撞上城堡)(序列7)。

2.最终的战斗本身(序列8)

*除了最终计划之外,还有团队的另一个聚会,以及一个简短的序列。

•可能会失败的次要对手(每个人都应该给出满足的结束或胜利。(这也可能发生在第II:2的ACT II:2)。

*主题位置 - 通常是英雄/ ine的视觉和文字代表’s Greatest Nightmare
-
* 主角’s character change
-
*敌人’S角色变化(如果有的话)

*可能盟友/盟友’字符变化和/或欲望获得

*可能是一个巨大的最终逆转或揭示(扭曲),甚至是您的整个收益’一直拯救(返回到未来’s A Wonderful Life)

*解决方案:一瞥以新的生活方式,英雄/ ine将在整个尊重之后生活,所有/赫尔’s learned from it.

•可能是一个完整的圈子的感觉–返回打开的图像或场景并显示有多少事情发生了变化,或者英雄/ ine如何改变内部,导致她或他以完全不同的方式处理同一个地方和情况。

*闭合图像

更多关于行动三:

行动的要素三

是什么让伟大的高潮?


提升你的结局


现在我'd also like to remind everyone that this is a basic, GENERAL list. There are story elements specific to whatever kind of story you're writing, and the best way to get familiar with what those are is to do (or take a look at story breakdowns on three (at least) movies or books that are similar to the KIND of story you're writing.

这是什么样的故事?

我希望有一些东西可以通过这个第三季度来帮助你,但我本周将发布更多的头脑风暴技巧。

与此同时,祝家人好运!我的意思是,感恩节快乐!

亚历克斯


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2013年11月18日星期一

nanowrimo.:中点

好的,这是一个月的中间点,所以有些,不是所有的,你将在你的书的中点上映。你可以持怀疑态度 真的 在两周内到达一本书的中点......但谈论任何书籍,电影,电视节目或播放中最重要的元素之一仍然是一个充分的理由。

中点

第二次行动的上半年所有– that’s p。 30-60在脚本中,p。 100到p。在400页的书中,是 导致中点。所以中点发生在大约一小时 进入电影,在一本书中。

这 Midpoint is also often called the MOMENT OF 承诺或无回报或没有回头:英雄/ ine 犯下不可删除的行动。 

这 中点是任何书籍中最重要的场景或序列之一 电影:故事动态的重大转变。巨大意志 透露;有些事情遭到灾难性的错误;靠近的人 英雄/ ine死亡,加强了她或他的承诺(我所说的是什么“Now it’s personal” scene…想象一下克林特·伊斯特伍德或布鲁斯威利斯咆哮 线)。通常,角色之间的整体情绪动态变化 有好莱坞电话,“Sex at Sixty” (that’60分钟,不是六十 years!).

经常是滴答作用 时钟是在中点引入的,因为我们将进一步讨论 关于创建悬念的章节(第31章)。一个时钟是一种很好的方式 加快行动并提高您的故事的紧迫性。

这 中点也可能是一个巨大的失败,这需要重新计算和 新的攻击计划。它’是一个游戏更换者,它甚至锁定英雄/ ine 更不可避免地进入故事。

让's look at some examples.

正如我之前所说的那样,我最喜欢的计划和中央故事动作是布莱恩·帕玛’s 这 Untouchables.

年轻 FBI Agent Eliot Ness被分配给拖延Mobster Al Capone。所以 尚未在执法部门或政府中没有人能够针对Capone 他的任何令人发指的罪行;他之间的距离太远了 和实际的杀戮,劫持,延长等.NESS之一’ 不可触及的团队,一个联邦调查局会计师,建议团队聚集在一起 关于联邦避税的证据和指甲。它’s not sexy, but 刑罚最长可达25年。 (如您所知,这个计划 在历史上准确:Al Capone实际上终于充电了 禁止逃税时监禁。)

所以计划和中央 故事的行动变成了角色之一’s bookkeepers, take 他进入监护权并强迫他作证对抗Capone。他们这样做。 (当然,有很多动作序列。)

所以当我们接近中点时,NESS’s team has the 簿记员在监护,审判被设定,和ness’s men are escorting 簿记员到法庭。

但电影只有一半。所以 当然,通常在中点发生时,计划失败了。在一个 悬浮和情绪触床中点高潮,ness’s accountant 我们来爱的队友,陪同簿记员进入 Courthouse电梯把他带到法庭上。作为大门 关闭,我们看到警察局实际上是Capone之一’s men.

n 和他的其他队友(一个刑事般的炎热的安迪加西亚),意识到这一点 something’错过了(下来?)楼梯抓住了 电梯,但到达寻找血腥–两个会计师都野蛮 被谋杀了,并且可以在血液的电梯上涂上了可爱的词。

所以 计划完全挫败了–他们没有见证,也没有任何案例。 It’是一个伟大的中点逆转,因为我们– and Ness himself – have no 想到团队将能够做什么(也是如此 由于他开始做的队友失去了情绪摧毁 reckless things.).
不仅是这样做 谋杀了两名会计师(Capone和Ness的)完全 Annihilate Ness的计划),但谋杀NESS的队友使得 赌注深刻的个人。

但 a Midpoint doesn’T必须是一个巨大的行动场景。另一个有趣的 和色调非常不同的中点发生在 电影“夺宝奇兵. I’我敢肯定有些人会在这个(和人们争论 关于电影的确切中点一直),但我会说的 中点是将在电影中完全60分钟发生的场景 这使得纳粹在错误的地方挖掘 在考古遗址中,Indy倒入了该室 吊坠和一个适当高度的员工,并使用水晶 吊坠确定方舟的确切位置。

这 场景是安静的,只涉及一个人,但它’s mystically powerful –注意使用光和宗教品质的音乐… Indy几乎像摩西一样在长袍上被装饰出来。员工和 全部。 Indy在寺庙城市的缩影上矗立在上帝身上 光束通过像天堂的光一样通过水晶。它’s 所有的预示最终的高潮,上帝介于那么多 一样的方法。非常有效,有很多潜意识的操纵 继续。当然,在现场结束时,Indy有 他需要检索方舟的信息。我还会指出这一点 中点通常是最终高潮的某种镜像; it’是一个有趣的设备使用,您可能会发现自己使用它 甚至没有意识到它。

(我会承认这一点 在突袭者中,你可以称之为中点一个双击:Indy’s discovery 那个马里昂仍然活着是一个大的扭曲。但我个人认为 场景是下一个序列的一部分)。

另一种非常不同的中点发生在 沉默的羔羊: the “Quid Pro Quo”Clarice和讲师之间的场景,在哪个 讨价还价获取讲师的个人信息’案件的见解。 Clarice是在一个时钟,这里,因为凯瑟琳马丁一直在 绑架和克兰丽丝知道他们在水牛前只有三天 比尔杀了她。 Clarice首先进入了她所知道的讲师 他最渴望(因为他已经表明了他的愿望,清楚和早期) –转移到联邦监狱,远离奇尔顿博士和一个 看法。 Clarice有一个来自参议员马丁的文件 – she says – 但实际上,要约是一个完全假的。我们不’t know this at the 时间,但它一直巧妙地种植了它’s impossible to fool 讲师(Crawford将Clarice送到第一次面试而没有讲述 她真正的目的是这样的,所以讲师赢了’能够读她)。 但Clarice已经学到并长大到愚弄讲师– and there’s a 当讲师后来承认这一事实时,付费很大。

这 deal 但是,讲师还不够–他要求Clarice完全做到了 她的老板克劳福德是什么警告她永远不会做:他想要她 交换线索的个人信息–与魔鬼的经典交易 game.

Clarice承认痛苦的秘密后,讲师给了她 the clue she’s been digging for –通过浏览水牛票据 性重新分配诊所。而且情况经常如此,有一个 中点内的第二高潮–这部电影在他的杀手身上切割成杀手 地下室,站在坑上制作一个害怕的凯瑟琳放乳液 on her skin – it’令人恐惧的窗帘和驾驶赌注。 (SOTL中的每个高潮都是一两次打击 - 再次看到电影并看到 what I mean!).

我最近重新读了Harlan Coben的 这 Woods,这雇用了一种伟大的技术来制作爆炸性中点: 这本书有一个故事和一个b故事(真的,真的,它是coben 总是大写大约十六个不同的线程,错综复杂 interwoven, but two 主要的 plots). 在B的故事中,主角正在起诉两个强奸的男孩 脱衣舞娘在兄弟会上,在中点是主要的法庭 对抗这种情节。故事情节继续,但现在它变成了 从属(当然是互连到)到建筑绘图。 这种在中点的B剧情非常情绪化是一个 真正有效的结构技术在你的身上很棒 故事结构工具箱。

感觉和 Sensibility, 中点是情绪扭转的场景 Lucy Steele揭示了伊利诺尔,她偷偷地订婚了 爱德华铁罗尔五年。我们如此致力于爱德华和 Elinor’因为我们和伊利诺尔一样,我们就像猥亵 震惊的是,爱德华会欺骗她。中点甚至更多 痛苦因为埃林’姐姐玛丽安也刚被遗弃 她的爱情兴趣。它’S双冲到肠道。

诺丁山朱莉娅罗伯茨要求休·苏格拉底酒店套房 第一次,休走来找到朱莉娅’s movie star 男朋友,alec baldwin,休·惠夫一无所知,已经存在 和她在一起。我们知道休’他的幽灵是他的前妻离开了他 看起来像哈里森福特(Alec非常接近的人!),以及 加入这次打击,alec错误休休一位房间服务的服务员和提示 他,让他在朱莉娅进入卧室时清理清理。全部的 情绪湮灭。

在浪漫中,中点是 经常是性或情绪化的。但中点通常可以是其中之一 最难忘的视觉侦探的故事,只是为了进一步推动它 importance home.

请注意,中点不是 必然只是一个场景;它可以是一个双重冲床,因为我刚刚指出 关于感觉和敏感性,它也可能是一个进展 包括高潮场景的场景和启示,完全改变 位置,一个重大启示,一个重大逆转,一个悬崖– all 或上述任何组合。

其中一个 剧院和电影中的中点 窈窕淑女。谈谈双重 冲床!中点幕上没有一个标志性的歌曲,但两个: first “The Rain In Spain”,伊丽莎终于开始与之交谈 完美的用语,以及希金斯教授,上校和伊丽莎庆祝 狂野和欢乐的跳舞:胜利的时刻。然后当何时 管家用伊丽莎楼上睡觉,希金斯私下告诉 Colonel that she’准备好:他们可以在公共场合测试她。他打算 带她去一个大使馆球,把她当作一位女士赢得他的赌注 与上校,Eliza一无所知。同时楼上, 聪明的笑声,伊丽莎唱歌“我可以整夜跳舞”, and 我们意识到她已经爱上了教授。

不仅仅是二 剧院的最大歌曲连续,但所有这些 设置,大希望,恐惧和赌注。 Eliza爱上了希金斯和 he’S只是用她赌注。那里’这是一个巨大的测试来了 球,我们在第一次公共考试中看到邪恶的伊丽莎剧误用 在ascot比赛。那里’因为冒充了一个监狱的惩罚 女士,所以不仅有可能破碎的情感赌注 心脏,但可能的监狱时间。

你认为有人不会回到剧院,看看那个球会发生什么吗?

询问像这样的大问题是在中点使用的很好的技术。

A 完全不同,但同样有名的例子:在 颚, 中点 高潮实际上是整个序列长:一个高度悬垂的诱人 城市官员拒绝关闭海滩,所以 警长布罗迪在海滩保持手表(好像那样’s 要防止鲨鱼攻击!),海岸警卫队正在巡逻 ocean –而且,几乎就好像它’S意识到整个计划,鲨鱼游泳 进入一个无人防守的港口,它攻击并吞下一个男人和一个人 恐怖时刻我们认为它也杀死了Brody’s son (really it’秒只吓坏了他进入瘫痪)。它’s a huge climax and 肾上腺素匆匆,但它’还没有结束。因为现在市长写了 检查聘请Quint追捕鲨鱼,而且自格罗迪’s family 受到了威胁(“Now it’s PERSONAL”),Brody决定出去 船上的灯箱和箍– and there’也是一个巨大的变化 当我们看到小船前往公海的位置。

它真的付钱 开始注意到电影和书籍的中点。如果你发现 你的故事在中间是下垂,你应该看的第一件事 是你的中点场景。

我知道这个,我仍然有时会忘记它。当我转过我的策略小说 这 Unseen, 我知道我在中间错过了一些东西,即使在那里也是如此 在中点的位置和重点关注是一个非常明确的变化:它’s the 我的角色实际上进入据说困扰的点 房子开始他们的实验。

但还有 在现场缺少的东西之前,首先是第一个 一半,我的编辑有同样的感觉,没有真正知道什么 是需要的,虽然它与这种激励有关 heroine –她把自己放在那种危险中的原因。所以我 在角色进入房子之前看着现场,而且 并且看到了我失踪的是什么“Sex at Sixty.”  It’s my heroine’s 渴望一个让她承诺的其他人物之一 调查,我不是’T使得欲望线足够清楚。

中点经常将英雄/ ine锁定到一个行动方案中,或者有时,将英雄/ ine锁定到一个位置。

A 最近的榜样是 初学:在中点,那里’s a big 行动序列,结束了枪战中的哪一个盟友, Saito(聘请团队闯入这个梦想)受到严重受伤, 团队发现他们可以 ’萨科特时走出梦想 is unconscious. They’恢复,也许永远,迫使他们 devise a new PLAN.

那里’最近近来的电影 Ghost Ship, 关于调查遗弃海洋衬垫的救助船员 这是神秘的出现在白天的中间 直接,在丢失后没有痕迹四十年。当 中点,救助船员’自己的船只神秘地着火了 下沉(带上一个船员),强迫整个船员到船上 闹鬼的海洋衬垫。他们身体锁定在这种情况下, 现在和他们的原始计划–将海洋衬垫拖回岸边– 必须改变;他们现在必须修复海洋衬垫并将她驶向 海峡。这种发展也解决了常年问题 haunted house – or haunted ship – stories: “Why don’t the characters just leave?”

It’对所有的伟大的中点场景 上述原因,加上它’一个伟大的视觉和行动诱惑: 救助船,救援(和损失)的船员, 和谁将离开水并靠海上悬念 liner alive.

因此,当您正在写下手指时,尝试拍摄一分钟以考虑您的中点是什么,以及如何改变您的书的行动。如果你可以为你的中点设计一个伟大的刺耳,也以某种方式破坏你的英雄的初步计划,你不必担心一个下垂的中间部分,因为你和你的英雄/ ine会突然争先恐后地争夺一个品牌新的和退出行动计划,以获得他们的愿望。

它确实是采取行动的关键。

- 亚历克斯


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2013年11月12日星期二

nanowrimo.:该计划(ACT II)


所以现在我们超过三分之一的时间,如果你一直在努力做纳米,你可能最多有20,000字。令人惊叹,但有些人真的这么说了这一点。

取决于您在所有这些写作的彻底度过,那么,您可能已经写了第一个行为并进入第二个行为。或者如果你正在服用这份“在一个月内写一本书”的东西,那么你就会更接近中点。 一本非常简短的书。

无论哪种方式,您目前都面临或已经与可怕的第二次行动进行努力。虽然有人有工作簿和/或定期阅读这篇博客,但不应该担心第二个行为,对吗?

但今天我想回顾我认为这是任何第二次行动的关键,真的是故事结构的整个关键:计划。

你总是听到的“Drama is conflict,”但是当你想到它时–几乎是什么意思?

It’实际上更真实,具体而言,说戏剧是一个人/ ine的不断冲突’S计划和敌人’s,或几个拮抗剂’, PLANS.

在一个故事的第一个行为中,引入了英雄/ ine,并且英雄/ ine要么有或快速发展欲望。她可能有一个需要解决的问题,或者她想要的某人或某事,或者她需要摆脱的糟糕情况,普尔托。

她对这个问题或情况的反应是制定计划,即使该计划含糊不清,甚至完全潜意识。但是,在那里的某个地方,如果你有英雄/ ine或其他人(可能是你,作者)清楚地说明,讲故事的讲故事通常更容易,所以观众或读者确切地知道期望是什么。

和主角’S计划(以及拮抗剂的相应计划’s)实际上推动了第二幕的整个行动。陈述该计划告诉我们故事的核心行为是什么。所以’在最新的行为结束时或在第2行业的开始时,对计划建立计划至关重要。

让’看看计划如何工作的一些例子。

我总是 喜欢与Actioner开始,不可思议的 2012年即使我认为这是一个非常可怕的电影。

现在我’在剧院中,这部电影的主要目标交付了一部分,这是一个过山车骑行,因为只有好莱坞的特效可以提供。无论我们是否喜欢与否,显然都有一个大量的全球观众,主要用于提供纯粹感觉。故事是’重要的是,也不是显然,是基本逻辑。只要人们继续购买足够的门票,让他们盈利,它’是好莱坞的业务,继续搅拌他们。

但在 2012年甚至在那个过山车骑的特殊效果和感觉,也有一个明确的中央计划让观众勾结,这是一个推动故事的计划。没有这个计划, 2012年 真的会没有什么只是一个特殊效果的混乱。

如果你’看到这部电影(我知道你们中的一些人…),第一个动作有一个点,其中一个真正过于顶级的木质哈尔森作为艺术贝尔的阴谋海盗无线电评论员咆哮到主角John Cusack关于有一个显示位置的地图“spaceships”当世界预言开始时,政府正在放弃地球放弃行星。

 虽然库克没有’T相信当时,这是植物(伍迪是一个坚果的事实的那种伪装,这给了观众的想法是行动计划的想法:Cusack必须回到地图上所有大灾变的中间,那么以某种方式让他的家人送到这些“spaceships”为了让所有人在世界末日来生存。

当Cusack回到他的家庭并基本上告诉他的前妻时,这项计划在对话中重申了,基本上是我刚才所说的:“We’重新回到地图上的Nutjob,以便我们可以到达那些宇宙飞船并在折叠之前下线。”

和lo和beold,那’究竟发生了什么;它’s not only Cusack’S计划,但故事的核心行为,可以总结为核心问题: 鼓起会能够在世界结束之前让他的家人达到宇宙飞船吗?

或者另一种方式,中央故事行动是约翰库克在世界结束之前让他的家人乘坐宇宙飞船。

(请注意滴答度时钟,也在那里。并且仿佛似乎是世界末日’足够,电影也开始了一个字面“二十九分钟到世界末日!”滴答电脑时钟,是的,电影结束前29分钟。我必须指出这里,由于巨大的陈词滥调因素,滴答时钟是危险的。我们都需要学习结构来了解什么 不是 to do, as well.)

所有这些都发生在ACT I.的结束时。  请记住,我说了’在行动结束时奠定了核心问题和中央故事行动必不可少的?但也在这一点–或者可能只是在行动的高潮之后,在ACT II的一开始–我们需要知道该计划是什么。计划和核心问题是一体相关的,我一直在寻找谈论它的方法,因为这是掌握这么重要的概念。

读者/受众真的需要知道整体计划是什么,即使他们只以潜意识的方式得到它。否则他们留下了迷人,想知道到底都在哪里。

 2012,即使在所有建筑物中间的中间打开和裂缝打开和火灾繁荣和飞机崩溃,我们就会在一些水平上了解什么:

             - 主角想要什么? (外在欲望)拯救他的家人。

              - 他怎么去做呢? (计划)通过从Nutjob中获取地图并让他的家人抵达秘密宇宙飞船(aren’真的太空飞船)。

             - 什么’他站在他的路上? (反对派的力量)大约一百万自然灾害作为行星洞穴,一个邪恶的政治家,在宇宙飞船的门票上,一个俄罗斯黑手党在同一时间被视为破碎的船只,有时会结束帮助,有时候会伤害。 (我是唯一一个逃避所有俄罗斯人物被杀的人,只留下了这个星球上最令人讨厌的孩子?)
这里’另一个例子,从一个更好的电影:

 在第一个序列结束时 电影“夺宝奇兵 (这是可以说的两个序列本身,首先,南美洲的洞穴中的动作序列,然后在美国的大学序列),Indy刚刚完成了他的考古课时当他的导师马库斯来与他见面时对他有工作的政府代理人夫妇(冒险呼吁)。代理商解释说,希特勒已经沉迷于来自世界各地的隐匿性文物,目前正在努力寻找公约的传奇迷失方舟,这让人传闻使任何陆军在战斗中无敌。

 So there’是MacGuffin,每个人都想要的对象和赌注:如果希特勒’仆从(敌人)在印度之前获得这个方舟,纳粹军将是不可实现的。

然后Indy解释了他的计划找到方舟:他的老导师Abner Ravenwood是Ark的专家,并拥有一位古老的埃及奖章,其中刻上了使用奖章找到了方舟隐藏位置的古老埃及奖章。

所以在听到计划后,我们了解故事的整个整体行动:Indy要找到abner(他的导师)来获得奖章,然后使用奖章在希特勒前找到方舟’仆人可以得到它。

即使沿途有很多曲折’真的是:故事的基本行动。

一般来说,计划和中央故事行动真的是同样的事情–故事的核心行为正在执行具体计划。故事的核心问题是– “计划会成功吗?”

再次,计划,核心问题和中央故事行动几乎总是设置– and spelled out –在第一次行动结束时,虽然计划的具体细节可以在行动II的起点开始后立即拼写出来。 

 它可以稍后吗?好吧,什么’可能的,但读者或观众越早了解故事行为的整体推动力,越早可以放松,让故事带走它们的故事’s会去。这么多讲故事是关于你,作者,安慰你的读者或观众,你知道你是什么’再做,所以他们可以坐下来让你开车。

如果你 haven’T尚未完成这一点,拍摄最喜欢的电影或书(或两三个),并在几句句子中识别计划,中央故事行动和核心问题。像这样:

             - In 成立, 该计划是为梦中窃贼团队进入一个企业继承人’梦想来种植父亲分手的想法’公司。 (所以中央行动正在进入企业继承人’梦想和种植这个想法,核心问题是:  Will they succeed?)



             - In 理智与情感, 该计划适用于玛丽安娜和伊利诺尔来保护家庭’幸运的是,幸福和他们自己的幸福。 (他们如何做到这一点?到这个时期’s相当于约会–这是中央行动。是的,约会是一个计划!核心问题是:姐妹们会成功结婚吗?)

             - In 这 Proposal, Margaret’S计划是在四天周末与家人一起学习足够的安德鲁,以通过INS婚姻考试,所以她赢了’被驱逐出来。 (中央行动将前往阿拉斯加迎接安德鲁’在他们学习足够的时候,他们的家人和假装结婚,以通过测试。核心问题是:他们能够成功伪造婚姻吗?

现在, try it with your own story!

              - 主角想要什么?

              - 他/他如何打算这样做呢?

              - 以他或她的方式站在谁和谁?

例如,在我最新的惊悚片中, 阴影书,这是一个设置的行为:主角,凶杀案侦探Adam Garrett,调查了调查大学生的谋杀,看起来像撒旦杀戮。加勒特和他的伴侣快速逮捕了一个女孩的同学,这是一个陷入困境的哥特音乐家。但Garrett并不相信这个男孩的内疚,当从附近的塞勒姆的练习女巫坚持这个男孩是无辜的,并且有其他谋杀案,他被迫进一步调查。

所以garrett.’他的计划和故事的核心行为是利用巫婆和她的专业知识,魔法做法来调查他自己的谋杀案,一切都知道她正在为自己的目的使用他,并且可能会参与杀戮。  核心问题是:他们会在S /再次杀死之前抓住杀手–和/或杀死加勒特(如果女巫事实证明是杀手)?

              - 主角想要什么? 在他/她再次杀死之前抓住杀手。

              - 他打算怎么做呢? 通过使用巫婆和她的魔法实践知识进一步调查。

             - What’他站在他的路上? 他自己的部门,杀手,可能是巫婆自己。如果巫婆是对的…可能甚至是恶魔。

It’重要的是要注意,故事的计划和核心行为并不总是由主角驱动。通常,是的。但在 这 Matrix, 它’s Neo’具有整体计划的Mentor Morpheus,它推动了中央行动直到第二次行动结束。该计划是招募和培训Morpheus认为是的neo“The One”预言以破坏矩阵。以便’我们看到的行动:Morpheus招聘,贬低和培训Neo,谁是非常可爱的,但基本上只是在Morpheus之后’■为三分之二的电影订单。

这种削弱该电影的结构吗?一点也不。 Morpheus推动了行动,直到这一关键点,行动两个高潮,当他被矩阵的代理人绑架时,据点是他的伟大和 成为 “The One”通过接管行动并制定新计划:通过牺牲自己来拯救Morpheus。

这是一个很好的方式来展示一个巨大的角色弧:neo踩到他的命运。我会补充一点,这是神话中的常见结构模式。– in 戒指之王, 它's Gandalf who has the PLAN and drives the reluctant Frodo in the central story action until Frodo finally takes over the action himself.

这里’另一个例子。在非常有趣的浪漫喜剧中 It’s Complicated,梅丽思维’他的角色简是主角,但她没有’T驱动行动或拥有自己的特定计划。它’她的前夫杰克(Alec Baldwin),诱惑她和在第一次行动结束时,提出(在一个非常有说服力的演讲中),他们继续这一事件作为他们的爱情烦恼的完美解决方案–在不扰乱他们的余生的情况下,它将履行他们的性和亲密关系。

Jane决定与杰克一起去’s plan (saying, “我忘记了你的好律师 ”)。在行动方面,她基本上是被动的,让这两个男人在她的生命庭院(这导致更大,更大的漫画纠缠),但这使得当她终于采取立场并突破时,这使得一个更明显和令人满意的角色弧杰克的恋情好,所以她终于可以继续前进。

我冒昧地猜测我们大多数人都知道它是什么’我喜欢被剥夺良好的爱情纠缠,可以同情简’渴望与它的激情一起去,而无需制造任何讨厌的实际决策。它’s a perfectly fine – and natural –浪漫喜剧的结构,只要在那个关键时刻,主角都有实现和球– or ovaries –再次控制自己的生命,并为她真正想要的东西做出代表。

我给你这些最后两个例子– hopefully –要展示它有多有帮助,以研究与您自己相似的故事的具体结构。正如您可以从上面看的那样,主角驱动行动的一般写作规则 可能不适用于 to what you’re writing –您可能希望制作不同的选择,将更好地为您自己的故事服务。这是为了 任何 一般写作规则。

 问题: 

您是否确定了故事的核心行为?你知道主角和敌人的计划是什么吗?  在你的书中的哪一点是读者对主角有明确的想法’s PLAN?  它大声说话吗?你能更清楚吗?

是的,让我们听到每个人都在做!

亚历克斯


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2013年11月8日星期五

nanowrimo.:煽动事件/呼叫冒险(和侦探)

哦,好的,在煽动事件上再次发布。

无论 I’m博客,写作或教学,我一直在寻找制造方法 指出电影制作者用某些关键场景拍摄额外的护理 故事。伟大的电影制作人特别注意他们的所有方式 他们的处置使这些时刻的重要性– whether it’揭示了透露的纯粹内脏体验 字符,传达主题,外化英雄/ ine’s ghost – any and 有时候很多等等。

为此,他们通常会将这些场景创建为脚轮。

至 审查 - 侦探有多种定义。这可能是一个巨大的 行动场景喜欢,嗯,在黑暗骑士中的任何东西需要数周 拍摄和花费数百万,需要多套,特殊效果 and car crashes…或者是多个季节性悬念场景 削减全部发生在淋浴,例如在心理学中。 Setpieces是持有电影结构的帐篷杆… or 珠宝在斑点的项链中。这个幕布特色 拖车诱使人们看到电影。每个人都谈话 关于积分卷后。他们’几乎总是用作行为或 sequence climaxes –和某些关键场景一样,就像煽动一样 Incident.

我认为这’作为作者的最佳课程之一,我们可以从电影制片人那里获取。

所以 我想在关键场景中打破一个关键的场景– the INCITING 事件或煽动事件,并展示我最喜欢的电影 handle that scene.

这 煽动事件基本上是开始故事的行动。这 尸体击中地板,开始谋杀调查,英雄得到了 他的第一次瞥见爱情故事的爱情,一个男孩接受了 邀请幻想奇才的学校。

I 我想强调,对于新作者来说,某些事情必须发生, 立即让我们了解你的故事的想法。

你 通过设置心情,音调,类型,希望和恐惧,可以在一定程度上做到这一点。 和立即外部问题–但我强烈建议你得到 尽快到您的煽动事件。特别是如果你是一个 新作家,你不能承受这个回来。它可以制造或打破 您的提交,所以找到一种方法来将其进入前几页或 至少,强烈地暗示它。

这 击败也经常被称为冒险呼吁(来自约瑟夫坎贝尔’s 英雄与一千个面孔,由克里斯托弗·沃吉勒汇总了 Writer’他的旅程),这就是我真正喜欢的短语,它只是 more - more.

但 I’我最近一直在看很多经典电影(上帝保佑TCM!)和 我看这个故事越多,我就越多了’ve意识到了 煽动事件和呼叫冒险通常是相同的场景– 它们与两个完全不同的场景一样。它’s useful 要了解他们的时间和方式’不同,所以你可以带出来 每个场景的特定品质,并知道何时将它们组合起来 何时分开它们。

在 下颚,煽动事件即时,在第一页上发生 这本书和电影的第一秒钟:鲨鱼游到了 Amityville港口和攻击并杀死游泳运动员。主角, 他的干扰Brody,他不适用于煽动事件,他’s not even 意识到这一点。第二天早上,他接到了一个电话报告失踪 人,可能的溺水,他走了去调查,没有 any idea what he’即将进入。它’是一个非常小的时刻,玩 在早上的家庭厨房的普通声音上。

但我们’已经看到了大型诱惑事件,我们知道他是什么’s in for.

然而, I don’T认为煽动事件是对冒险的实际呼叫。一世 think t帽子 来自行为的高潮,当一个失去的母亲的母亲 在第二个鲨鱼袭击中被杀的小男孩走出了 码头并拍打警长布罗迪,指责他杀死她的儿子(因为 he didn’在第一次攻击之后闭上了海滩) 市民。这是我知道情感的最佳例子之一 诱惑:相机只是握在母亲身上’她的蹂躏脸 继续感受到的感觉,告诉布罗迪是她的儿子 alive if he’d做了正确的事情。当她站立时 在那里反对太阳和天空,黑色面纱她穿鞭子 在风中的脸上…她看起来像死亡的天使,或者 古代命运,或愤怒。它’是一种用神话共鸣的一刻,其中 Brody被称为对这个错误的自己,为此赎回自己 不知不觉和悲惨的错误。现在这是一个真正的电话– not just to 冒险,但要赎回。

It’s 电影中最令人困扰的场景之一–我发现它真的 有趣的是,Spielberg用它作为我的行为,而不是 另一个鲨鱼袭击。

这 煽动爱情故事的事件非常常见爱情 兴趣。在诺丁山,休格兰特在他的小说中徘徊 书店,意识到刚走进的客户是电影 Star Anna Scott(Julia Roberts)。在长时间,他看着她 she browses, but he’不仅仅是在一个名人上呕吐。它’s a classic 描绘了当心爱的人走进我们的时候似乎停止了 生活,我们和他一起体验那一刻。

在 丢失的方舟的突袭者,煽动事件和呼叫冒险 是相同的场景,还有很多其他事情正在进行中 scene as well – it’我最喜欢的冒险之一是所有的冒险 layers of it.

教授 印第安纳琼斯被他的导师呼出了他的考古课 Marcus也是在这里作为一个先驱的先驱,召唤Indy 与一对将提供实际的政府代理商会面 打电话给冒险。它’值得注意的是一个有这个的技术 双层通话–首先出现了一个先驱说 hero/ine, “There’在这里为你工作”, and then escorting 英雄/ ine到另一组信使的不同地点 提供呼叫,建立起来的重要性和 mission.

和 下一个场景的位置,政府代理商(美国陆军 智力)解释任务,这里非常重要。这个场景 本来可以坐在办公室。相反,电影制作者使它成为一个 通过把它放在一个巨大,优雅, 高天花的礼堂彩色玻璃窗,创造一个 大教堂的氛围。该设置给了我们一种进口的感觉 这个使命。由于呼叫是最令人兴奋和最令人兴奋的 任何故事的关键时刻,为什么不给它一个创建的环境 额外的兴奋和意义?

我们 纳粹电报的政府家伙 截获和希特勒’男人正在寻找印度’s old mentor, Abner 雷诺伍德。 Indy和Marcus解释电报:纳粹有 发现了一个考古遗址,据说是丢失的方舟 契约被埋葬了千年,他们认为雷诺伍德可以 帮助他们确定方舟的确切位置。

希特勒 一直在全球收集纳粹分子 隐匿神器(这是真实的)。很难,传说 这个特殊的神器,方舟,这将使任何军队 bears it invincible.

这se 是这个故事的真正巨大的赌注,我们的恐惧:如果希特勒得到了 方舟,它将使德国军队无敌。世界统治=不是 good.

所以 我们也一瞥Indy对抗:他真正的对手是 终极坏人:希特勒和整个德国军队。

我们的希望是,Indy在希特勒确实找到了方舟。

这 也是解释神话场景的一个很好的例子– you often 当使命是复杂的或幻想的时候,看看这些– such as in 恐怖电影,科幻,幻想–并且场景经常包括英雄 向局外人解释规则。在这里,它’s Indy and Marcus 向政府组织解释方舟的历史。他们也是 解释纳粹想找到Ravenwood,因为他有一个奖章 可用于确定方舟的确切位置(Indy Draws 所有这一切都在黑板上,一个设置,当我们看到他真实的时候 中点)。所以我们还获得了这部电影的整个计划 scene.

那里 也是一个大型建立和预示着的插图 方舟在亵渎神明的军队中脱下了上帝的愤怒– it’s a sketch 究竟发生了最终场景的情况。

然而, 虽然Indy知道方舟的神话,但他很快增加了,“If you 相信所有的东西。” –表明他自己不相信 它。这是一个动作冒险电影,有没有’一个巨大的角色弧 在这里,但这是它的:Indy开始嗤之以鼻 超自然和神秘的,最终勉强挽救了他的生命 Marion’正是通过相信方舟和展示的力量来说 尊敬。 (次要字符弧与协调有关 浪漫地用马里昂,虽然在TRILOGY中没有’t last 长。当Indy说,甚至还有一个引用这个幽灵, some shame –他和拉莱恩伍德有“一种堕落。”)

还, 增加了世界宗教的主题,有几个 大学现场的judeo-christian参考文献– the auditorium that 看起来像一个教堂,用彩色玻璃窗,皮革绑定 看起来像圣经的文本,引用摩西的故事和 以色列人和遗失的公约和上帝的愤怒。 Marcus’在礼堂的声音回声就像牧师的声音一样。

这 场景标签线是马库斯说:“一支携带方舟的军队 在据说是无敌的之前”,让我们思考一下 当场景发生变化时,最重要的一点。

大约十几个关键的故事元素– in one scene! It’真的是压缩的奇迹。

I 看看我上面详述的那三个例子,都是因为 他们是第一个冒险场景的召唤立即到我的冒险场景 心灵,我意识到即使他们’refly不同的故事和 款式,这些场景对我来说都是一个普遍的感觉 神秘,甚至神话,重要性。那’肯定是我的偏好 作为作家和读者,但我也认为应该有一些东西 关于任何对冒险场景的呼唤的神秘和神话。它’s the scene 这让英雄/ ine传唤到旅程中,并邀请我们,读者或 观众,到来。不应该’t that be magical?

I’也刚刚意识到在我的惊悚片中 阴影书, 和 Huntress Moon., the protagonist’在犯罪故事中呼吁冒险是同时的 迎接爱情兴趣。我没有’在以前的书籍中做到这一点,和 煽动事件并在我的其他书中呼叫冒险 单独的场景。我想知道我是否’m在讲故事中获得更高效的 - 或者如果可能的话,我的故事会变得更加扭曲!但我看看什么 I’我现在在做什么,我知道它’正确的是那些两个故事的元素发生 一起;它主题地说,我绝对想要 say, although I wasn’在我写的时候真的想着它 those scenes.

全部 我认为我认为这一点’我总是试图制作 在我的博客和教学中–花时间分析一个特定的时间 故事元素通过查看真正为您做的例子– can 把你的写作带给整个级别。

所以这是当天的建议。 要么在你继续你的纳米ACT II, - 或以后,当你完成快速的初稿并希望重写,尝试花点时间真的考虑你的冒险呼吁是否达到名称。




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2013年11月06日星期三

nanowrimo.:必须发生的事情(煽动事件)

所以,纳米,第6天!那些正在做的人现在应该深入你的行为。我将要对我的行为的要素进行一般提醒,但是我的行为是我将首先做一些专注的帖子的非常关键。

在我喜欢电子书的所有许多事情中,我可能最喜欢这个功能: 采样。我是一个贪婪的浏览器,当我想要读取的东西时,除非我完全知道我想要的书,我常常连续几十本书的第一章举行了几十章,找到了一些抓住我的东西。 

当你挣扎着你自己的第一章时,这是一个很棒的运动。

我昨晚阅读了一堆第一章,几十天 至少书籍,它非常令人震惊,其中很少有人抓住我 足以让我想继续阅读。

现在我'm not 说这些书本很糟糕。真的,散文很好。我是 就像每个人一样 - 那里有很少的书 (比例)我实际上要花时间阅读。一世 就像书中的某些事情一样,如果他们不在那里,我会继续前进。 一切都没有错 - 关于书籍的美妙事情 有书籍提供了我们的确切或几乎确切的体验 寻找。所以我们当然寻找那些在不太满足的人。 我完全意识到,正如许多人一样丢弃我的书 前几页,因为我没有提供他们的经验 寻找。我肯定不是为了每个人的口味。

但 我开始的书后有一些东西在书中注意到了 然后丢弃昨晚只是一个结构错误 可以如此容易地修复 - 我思考 - 增加数量 想要继续阅读的人。真的很简单。

我无法弄清楚这本书的内容。


或者为什么我要关心。

什么 在前十年中缺少,或二十,我正在读的页面是 煽动事件(或者我更喜欢的术语 - 呼吁冒险)。

这 煽动事件基本上是开始故事的行动。这 尸体击中地板,开始谋杀调查,英雄得到了 他的第一次瞥见爱情故事的爱情,一个男孩接受了 邀请幻想奇才的学校。 (更多讨论 这个关键的故事元素 这里).

必须立即发生一些事情,这让我们了解故事是什么。


你 通过设置心情,音调,类型,希望和恐惧,可以在一定程度上做到这一点。 和立即外部问题,但有一些关于这一点 第一个行动让我们知道,至少透明地:“哦,我得到它。 那个十几岁的女孩被谋杀,警察会找到 杀手。“”哦,我得到它。海岸吃饭有一个鲨鱼 游客和警察局长将要摆脱它 somehow."

一旦我们知道,我们就可以放松。这是一个非常令人迷惑和刺激性的事情,不知道故事在哪里。

哪一个 一般意味着您应该到达您的煽动事件并致电 尽快冒险。特别是如果你是一个新作家,你 不能忍受这一点。我会争辩说是至关重要的 如果你的书是或有机会也是一本书,那么它也是如此, 因为它很容易在读者身上继续下一个电子书。

类型 小说很受欢迎,因为我们很了解这个故事 将是关于。孩子被绑架,侦探必须得到 他回来了。房子闹鬼,新居民将会有 争取生存。但在某种类型中设置您的书并非 始终保证读者会知道故事是什么 将是关于(如昨晚的阅读所证明。)

所以 我暗示 - 找到一种方法来让这事件发生重大煽动 前几页或至少,强烈暗示它 front.

实际上,在一行中阅读一堆第一章章节指出了很多常见错误。所以在这里’s a brief list.

缺乏经验的作家几乎不可避免地在错误的地方开始他们的故事。

现在, 请记住–我不是在这里谈论初稿。 As far as I’有关,所有第一稿都必须做到“The End”. It doesn’必须抛光。它没有’t have to make sense 除了你。编剧和小说家Derek Haas指的是他的 第一次通过故事“the vomit draft”。这就是纳诺的。 确切地。只是得到它 out – you’稍后会理解它。 (有关更多内容: 你的第一个草稿总是很糟糕)

但 - when you’你已经结束了,你可能想要开始你的 故事20,30,比你稍后的50页。这部分原因是:

为了 一些原因新的作家认为他们必须告诉整个背部的故事 在前十页。背面故事不是故事。所以 -

2.没关系他妈的背部!!!!!

和 几乎没有例外,你应该用实际场景开始你的书, 其中你的主角(或恶棍,如果是’你开始的人) 被赶上了行动。您应该将该场景放在页面上 如果读者正在看电影–或者更具体地说,陷入了 电影。读者不应该只是在看动作,但是 感受到汗水,闻到盐空气,感觉他们的枯萎病 胃,因为他们踏入了任何未知。

我们不’t 需要知道这个人是谁。让他们保留秘密。制作 reader wonder –好奇心是一个大钩子。我们需要做的就是得到 inside the character’s skin.

这里 are two tips:

3.确定您想要在读者中唤起的感觉和体验–然后确保你’RE EVOKING IT.

I 不能强调这一点。我们读了小说 经验。让自己列出您最喜欢的书籍并识别 那些书给你的经验。性,恐怖,绝对权力, 疯狂坠入爱河的疯狂?什么是特定的 那本书(或电影)的过山车是什么?确定在你的 最喜欢的故事和特定的故事。然后对自己的故事做同样的事情。

现在 你知道你想创造的经验是什么,开始 看看成功创造的书籍和电影的伟大示例 对你的体验。换句话说 - 做一个列表.

4.使用所有六种感官。

A 伟大的练习是确保你每三页’ve covered 您希望读者看到,听到,感受,品味的具体细节 气味,感觉。所有六个类别,每三页。

5.显示,唐’T TELL.

这 是其中一个笔记,直到我必须读15 pages of “telling”。然后我意识到它 ’讲故事的本质。 如果你的角色与她的兄弟发生了冲突,那就让’s see the 其中两个战斗– don’给我一个家族史和弗洛伊德 analysis.


6.详细说明字符的内部驱动器并设置类型。

你 don’需要详细说明家谱或当他们搬到任何东西时 house they’生活在他们的第一个填充物中或他们的伟大爱情 animal.

我们需要知道他们的欲望和什么是 阻止他们。我们需要对他们感到希望和恐惧。我们需要得到 一种类型的类型,强烈的情绪和语气感,以及一丝暗示 THEME.

因此,虽然您今天在写大脑时,请花几分钟才能问问自己这些关键问题:

你知道你的煽动事件在哪里吗? 是?它很快吗?诚实地?

我们是否知道您的故事在您的故事中的哪个书籍?

在继续前进之前,你可以做一点重新排列,以确保发生这种情况吗?

以及更多这些术语的更多讨论和示例,请参阅 行为的要素。

- 亚历克斯


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