2013年12月24日星期二

十大假日电影

圣诞节最好的事情, 除了香槟,是圣诞电影(还有我真正的意思 假日电影,但是当我说圣诞节时,我说它是一个总面包,所以 just back off).

今天我看到了我最喜欢的历史,这是一个美好的生活,第一次在大屏幕上。不能为圣诞节前夕打败!

但是你都知道我是如何爱清单的,所以这里是十大假日电影列表。



IT’S A WONDERFUL LIFE

A 非逃生师幻想只会让你穿过情绪犯罪者 为了出现感觉良好 - 那是,感觉很好 - 电影有史以来。

用过的 向监狱学校展示给我的帮派孩子–它仍然是其中之一 我生命中的历史亮点,看看那些孩子开始抱怨我 正在向他们展示一个黑色和白色的薄膜,然后看着它们落下 this movie’咒语。哦,男人,他们明白了。








假期

乔治 Cukor指挥一个唐纳德奥格登斯图尔特& Sidney Buchman 适应菲利普巴里剧主演的Cary Grant和Katherine 赫本。还有什么需要知道的吗?

费城故事

看 以上,加上吉米斯图尔特,以及辉煌和未知的露丝 Hussey (“哦,我只是拍照。”)和弗吉尼亚威德勒为 这个星球上最奇怪的小妹妹(“我做到了。我做了一切。”) Not a 假日电影,本身,但如果你’重新寻找欢呼......





假日酒店

这 终极逃避幻想。是的,让我谋生12活 显示一年,同时在我的贝克和召唤中保持两个男人 谁唱歌,一个舞蹈。我要在哪里签名?最佳线路:“But I do 爱你,吉姆。我爱每个人。” Best song: “Be Careful, It’s My Heart”。最佳舞蹈 - 弗雷德和鞭炮。最佳猫斗争 时刻:Marjorie Reynolds试图看起来与Bing Criosby满意 虽然弗雷德正在跳舞与弗吉尼亚戴尔的风暴。   (But be sure to 通过编辑令人震惊的林肯的生日序列获取一个 out...)






鲁道夫红鼻子驯鹿

最好的 那里的圣诞节音乐配乐–另一首歌曲之后 - 只有整个事情让我哭得这么努力,我通常最终避免 it.



Fawlty塔楼

BBC. 由John Cleese和Connie Booth编写的系列 克莱斯是旅行历史上最不称职的旅商。 整个系列是天才,每一集 - 不是假期 主题,也是保证抑郁症和所有其他弊病的治疗师。 准备笑,直到你生病。









绝对是美妙的

我的 兄弟将家人转向公寓,现在它只是’t be a 没有Patsy和Eddy和Saffy的假期。罪是,亲爱的。



戈斯皮尔和耶稣基督超级巨星

好的,所以我’在技​​术上不是基督徒或任何东西,但我可以在这两场演出中看到上帝。



所以给。什么电影是圣诞节,或者相当,对你来说?

度过一个美好的假期!

- 亚历克斯

2013年12月10日星期二

nanowrimo.现在是什么:重写

 获得免费故事结构额外和电影故障

现在 that we've had some time off from the 狂热的写作是11月,我们需要回到那些草稿 和 - 是的 - 看看我们得到了什么。

记住, 最重要的是从该草案中休息了足够的时间。  但现在你已经休息了…你到底怎么样? 第二个草案?

出色地, 首先,你必须阅读第一次草案。一路走来。不是 必然是一个坐着(如果是’甚至可能首先!)。 I 通常在50页或每天100页的块中这样做– anything else makes my brain sore.

(是的,如果你’一直在关注(三个动作结构和八个序列结构),这意味着我’读一天读取一个序列或两个序列)。

I 很久以前就读了一些书或文章的提示了 对于修订,我希望我能记得谁说谁信任他们, because it’很棒的建议。抓住自己彩色的笔或铅笔(或全部 各种颜色,闪光笔 - 疯狂),坐下一堆 新鲜打印页面(对不起,是’s ungreen, but I can’t do a first 在屏幕上修订。我需要一个硬拷贝)。然后阅读并制作 必要时简要说明,但不要重写,并放一支笔 DOWN as soon as you’做了一个纸条。你想第一次阅读 通过故事,不是为了中断你的愚蠢细节 整个故事的体验。你想得到大局– especially –你想看看你是否实际上有一本书(或电影,如果 that’s what you’re writing).

如果 你的草稿是我的东西,会有大块 absolute shit. That’我几乎是我对第一次汇票的定义 是。如果您必须抵制诱惑 停止并重写。好吧,如果你真的很热写一个场景,我猜, 好的,但真的,除非你完全,狂热地启发了它 ’s 更好的只是做简短的笔记。

什么时候 you’读完的阅读应该 - 希望! - 是那种感觉 尽管您可能仍有大量的工作,但尚未做到, 那里有一本书。 (我喜欢这种感觉…)

有一次,我’读过整个事情,我记下了我的印象,然后我通常会做一个重新卡(见  索引卡方法)。 我将对草案进行许多潦草的纸币 “This scene doesn’t work here!”在我的一些初稿,整个 sections don’一点工作。这是我找到正确的地方的机会 为了这些事。当然,扔掉东西。

I 将再次通过整本书–在我之间来回走动 页面和我的故事网格上的卡片 - 并看看故事元素的位置 落下。没有脚本或书我’曾经写过那个没有’t benefit 从仔细概述再次识别行为破裂,序列 高潮,以及关键的故事元素,如:冒险呼叫;陈述 主题;确定核心问题;中央行动和计划; 穿过门槛;遇见导师;灵魂的黑暗之夜 - 一旦初稿实际完成。很多大纲可能 已经改变了,你将能够把你的故事拉到一行中 如果你再次检查你的结构元素,更有效地 不断考虑如何让这些关键场景更多 重要,更神奇。

(为了 快速进修故事元素,跳到底部的#10 这篇文章,以及结束时的链接更深入的讨论。)

还, 非常了解你的序列是什么。如果一个场景是’t working, but 你知道你需要拥有它’S可能是错误的序列,和 如果你整体看你的故事,并且每个序列正在做什么, you’LL可能能够立即看到杂散场景需要的地方 go. That’为什么重新梳理和重新排序是如此伟大的事情 当你开始修订时。

现在,可以以任何顺序对您有用的顺序进行下一步,但在这里再次是我对编辑的十大件事。


1.切,切,切。

什么时候 你开始写作,你不愿意削减任何东西。相信我, 我记得。但事实是,开始作家非常非常频繁 复制场景和字符也是如此。和对话,哦,人,做 缺乏经验的作家重复对话!同样的事情发生了 再次又一次地又一次地说。这将不那么痛苦 如果您学会寻找并开始识别何时,请切割 you’重复场景,操作,字符和对话。那些是 明显的剪切和结合的地方。

一些 非常聪明的作家(不幸的是,我不知道谁)说,“If it occurs 让你削减,这样做。”我知道,这似乎是苛刻和可怕的。我经常’ll 旗帜在稿件中为“Could cut”,并在我的草稿中留下它 几次通过,直到我终于咬紧牙关并摆脱它。 So, you know, that’很好。让自己考虑切割一些东西, 。没有承诺!然后,如果你这样做,很好。但是一旦你’ve considered 切割,你几乎总是会。如果你讨厌它,那没关系 到垃圾文件的方式,我总是这样做。

2.找到一个伟大的批评组。

这 说说比完成更容易,但你需要一个团体,或一系列读者, 谁将致力于使你的工作成为最好的,只是 当你与他们的工作承诺一样。编辑不’t edit the way they 曾经和出版的房屋预计他们的作者可以找到朋友 那种密集的编辑。真的。

3.做几次通行证。

结束 无论是多么粗糙,您的初稿。然后给自己一个休息 —一个星期很好,两周更好,三周比这更好— 随着时间的允许。然后读,切,抛光,放入笔记。重复。和 再次重复。如果可以,请始终在读取之间休息时间。 你的书越靠近,笨重越不舒服 似乎部分似乎是,你将越来越好 摆脱他们。阅读特定种类的传球我 recommend doing.

4.无论你的类型是什么,专注于关注该关注的传感器元素。

为了 一个惊悚片:刺激和悬念。对于一个神秘:线索和误导 和悬念。对于喜剧:一个喜剧通行证。对于浪漫:性别通过。 Or “emotional”通过,如果你必须称之为。为了恐怖… well, you get it.

I 写悬念。所以我之后’ve写了第一次痛苦的抨击 一本书或脚本的草稿,可能是第二个或第三个草案 让它可读,我会在某些时候做专门的通行证到AMP 悬念,我强烈推荐尝试它,因为它’s amazing 你将有多少伟大的想法来悬挂悬念场景(或漫画 如果你正在经历你的故事,那场景或浪漫的场景 专注于如何在悬念,或恐怖或喜剧中注入和层 romance. It’你的工作,提供你的类型’re writing in. It’s 值得专注的通行证来确保你’重申你的读者 they’重新购买这本书。

5.了解你的三个法案结构。

如果 你的故事中的一些东西是下垂的,这是惊人的,你有多快 通过查看现场或序列来将您的叙述拉成一行 在第100页(或任何页面是¼穿过这本书),页面 200,(或任何页面是什么½穿过这本书),第300页(或其他) page is ¾通过这本书)和你的高潮。每个场景 应该是巨大的,关键,毁灭性,更改游戏的场景或序列 (even if it’S只是情绪毁灭性)。这四点是 你的故事的帐篷。

6. 做一个专门的欲望线条通过,你每一个都问自己 scene: “这个角色想要什么?谁对抗她/他 场景?谁赢了现场?他们现在会怎么做?”

7. 做一个专门的情感通行证,你在哪个地方问自己 章节,每个场景,我希望读者在这一刻感受到什么?

8. 做一个专门的感官通过,你确保你’re covering 你希望读者看到,听到,感受,味道和感觉。

9.大声朗读你的书。所有的。盖子覆盖。

I wouldn’除非你感受到,否则建议用第一个草案这样做’s 非常接近最终产品,但是当你’再次进一步,最好的 我知道要做的东西来编辑一本书— or script —大声朗读。这 整件事。我知道,这需要几天,而且你将失去你的 语音。得到一些好咳嗽滴。但没有更好的方法可以找到 errors —拼写,语法,连续性和节奏误差。尝试一下, you’ll be amazed.

10.最后,这是一个大的:偷从电影结构中将你的故事拉到戏剧性的线上。

一些 你已经很清楚我’曾编译了一份故事的清单 我在我使用的元素’m在索引卡上集思广益, and again when I’m开始修改。我发现它非常宝贵 通过我的初稿并确保我’m击中所有这些点,所以 在这里,它再次,对于那些刚刚找到这篇文章。


故事元素清单

行动

*打开图像
*遇见英雄或女主角
*英雄/ ine’内心和外在的欲望。
*英雄/ ine’s problem
*英雄/ ine’s ghost or wound
*英雄/ ine’s arc
*煽动事件/呼叫冒险
* 遇见敌人(和/或介绍一个谜,这就是你所做的 when you’重新让你的敌人隐藏在最后揭示)
*说明主题/什么’s the story about?
*盟友
*导师(可能。可能没有一个或可能在故事后面透露)。
*爱兴
*植物/揭示(或:设置和收益)
*希望/恐惧(和赌注)
*时间钟(可能。可能没有人或可能在故事后面透露)
*序列一个高潮
*核心问题
*中央故事行动
*计划(英雄/ ine)
*恶棍的计划
*行动一个高潮

____________________________

行动二


*穿过门槛/进入特殊世界(可能在ACT中发生)
*门槛监护人(也许)
*英雄/ ine’s Plan
*敌人’s Plan
*训练顺序
*系列测试
*拿起新盟友
*组装团队
*敌对者的攻击(英雄/ ine是否将这些人认为是来自敌人)
*在侦探故事中,质疑证人,排队和消除嫌疑人,以后的线索。


中点


*完全改变游戏
*将英雄/ ine锁定到某种情况或行动
*可以是一个huge revelation
*可以是一个huge defeat
*可以是一个“now it’s personal” loss
*可以在60岁的性别—恋人终于聚在一起,只能开辟一个全新的问题世界


_______________________________
恰当,第二部分


* Recalibrating —在震惊或失败的游戏变换之后 中点,英雄/ ine必须改造计划并尝试新模式 Attack.
*升级行动/痴迷驱动
*努力选择并穿过线条(主角的疏散行为,以获取S / SHES想要的东西)
*失去关键盟友(可能是因为英雄/ ine’S痴迷的行为,可能通过拮抗剂的死亡或伤害)。
*滴答钟(可以在故事中的任何地方发生)
*逆转和启示/曲折。 (嗯,显然应该有自己的帖子,现在,不应该吗?)
*灵魂的长令人黑暗的夜晚和/或访问死亡(又名所有都丢失了)

第二动作高潮

*通常可以是最终游戏前的最终启示:对手真的是谁的知识
*回答核心问题


________________________________

行动三

这 第三法案基本上是最终的战斗和决议。它通常可以 一个连续序列—追逐和对抗,或对抗 和追逐。战斗可能是最终准备,或者它可能是 在飞行中完成。在这里或在第二个行为的最后一部分 英雄将根据新信息和基于新信息制定新的最终计划 第二行动的启示。

第三个行为的本质是主角和拮抗剂之间的最终摊牌。它通常分为两个序列:


1.到达那里(撞上城堡)
2.最终的战斗本身

*主题位置—通常是英雄/ ine的视觉和文字代表’s Greatest Nightmare
* 主角’s character change
*敌人’S角色变化(如果有的话)
*可能是盟友’角色改变和/或欲望获得
* 可能是最后一个巨大的揭示或扭曲,或展示的系列 曲折,或你一直储蓄的一系列最终收益(如回到) 未来,这是一个美好的生活)。

* 解决方案:将英雄/ ine遗嘱的新生活方式一瞥 在整个磨难之后生活和所有/赫尔’s learned from it.

如果这些故事元素对你来说是新的,你’ll want to read:






行动的要素三: 提升你的结局

行动的要素三: 是什么让伟大的高潮?

动作高潮和转折点



和 我将更多地发布更多关于如何做不同类型的通行证 特别效果。但是,现在,我认为以上所有人都应该留住 忙碌了几天......  





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2013年12月3日星期二

nanowrimo.现在是什么?


耶!!!你幸存下来!或许我应该’在那里做出任何假设。

但 为了论点,让’说你幸存下来,现在有一个粗糙 约有50,000字的草案(可能是非常非常粗糙的草案)。

什么 next?

出色地, 首先,你写信了吗?“The End”?因为如果没有,那么你可以 幸存下来,但是你’没有完成。你必须到最后,没有 重要的是多么粗糙(粗略意味着这个过程和页面…). If 你没有结束,我强烈敦促你不接受 休息,无论你有多累了(也许是一天)。你可以慢慢 您的日程安排,设置较低的每日单词或页面计数, 但不要停止。每天写,或者每隔一天’你的日程安排,但完成了吸盘。

你 最终可能会扔掉你写的大部分东西,但这是一个真的, 真的,真的坏主意不要通过故事一路走来。那是 大多数书籍,脚本和大多数生活中的所有其他东西都值得 doing are abandoned.

相反,如果你确实一路走去“The End”, then definitely, 休息一下作为 尽可能突破。您应该遵守写作计划,开始 头脑风暴下一个项目,也许会随机拼凑来看看 什么图像可能会导致一些神奇的东西 - 但如果你 有一个完整的草案,那么你现在需要的是它的空间。 你将需要新鲜的眼睛来做到这一点 带你到下一个级别,以及你得到那些新鲜的唯一方法 眼睛是留下一段时间的故事。

所以,首先,无论你在哪里,庆祝!你出现了,并有页面展示它。

然后 - 

1.如果你继续前进’re not done

或者

2. 如果你有一个整个初稿,那就休息一下,如果你必须 想想写作,也许开始考虑另一个项目。

与此同时,我’d喜欢听到你们所有纳米的人。

我?我把我的方式彻底到了 寒冷的月亮, 这third in my Huntress Moon. 系列(沿途北加州的大量研究旅行......)当然它不是我想要的那样,但我设法通过了 “我永远不会完成这种血腥的东西” 舞台进入 “哇,我可能没有完成,但这太好了,无法放弃” 舞台,这不是家庭伸展,但它是一个主要的角落。 A good month!

- 亚历克斯


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2013年11月23日星期六

nanowrimo.:第三季度死亡


家庭伸展!

好的,理论上,无论如何。但我发现现在是正确的,当人们在纳米期间倾向于开始下降。首先,有,感恩节。即使这是一个假期,涉及家庭,家庭永远不会有利于马拉松写作。 (他们不喜欢将我们失去一本书,这只是事实。它带来了各种各样的遗弃感和不足的感受。所以假装你要购物,去一家咖啡馆写,这就是他们'重申。)

而且,让我们面对它,很容易写一个第一个行为。这是新的,它很新鲜,这是令人兴奋的,这就像是恋爱的第一个潮红。你很高,你不会停下来思考,这意味着你没有自己的方式。

甚至可以通过第II部分,第1部分到中点来实现这一点。但这是第三季度,事情会变得朦胧。你觉得你没有得到任何地方。事实上,你没有任何怪异的线索,或者你在地狱里,为什么你要从到底何处开始,你只想放弃一周,或者每周吃火鸡和巧克力,或以上所有。

我在电影发展中有一个朋友,他称之为“第三季度死亡”。

好吧,这是一个有趣的东西。在结构上,这正是您的故事中的重点,即您的英雄/ ine感受到完全相同的事情。换句话说,这是黑色时刻,或者所有人都丢失了时刻,或者访问死亡,这几乎总是以高潮或在ACT II的高潮之前。

就好像是我们作为作者将自己的人融入与我们的角色完全相同的绝望,就好像没有任何好的东西会出现这种情况,我们现在可以放弃 - 为了在页面上传达这种情绪并觉得当角色解决问题时令人兴奋,并获得最终启示并使得最终计划。

因此,如果您发现自己在这种情况下,您可能希望审查ACT II的元素:第2部分,并查看其中一些问题,以了解它们是否可以帮助您找到您的方式。


ACT II:2

在2小时的电影中,此部分在大约60分钟开始,并在大约90分钟后结束。

在400页的书中,本节开始于p。 300,结束了书的末端。

现在,请记住,在ACT II结束时,第1部分,有一个中点高潮,我将简要审查,因为它非常重要。

在电影中,中点通常是一个大型塞子场景,电影制作人真的炫耀他们的专业知识,特别效果序列(如如何训练你的龙和哈利波特,1),或者是一个大动作场景(钳口),或者令人惊叹的心理猫和小鼠对话(沉默羔羊)。它可能是一个性感场景或喜剧场景,或者在浪漫喜剧中。无论中点是什么,它最有可能是对类型的承诺。

我强烈建议您作为作者,以便在电影制作人与他们的同时关注你的中点。


中点–

- 完全改变游戏
- 将英雄/ ine锁定到某种情况或行动
- 是一个没有回报的观点
- 可以是一个huge revelation
- 可以是一个huge defeat
- 可以是一个huge win
- 可以是一个“now it’s personal” loss
- 可以在60岁的性别–恋人终于聚在一起,只能开辟一个全新的问题世界

(更多关于中点)。


II,第2部分几乎总是有这些要素:

*重新校准–在中点的震动或失败的游戏变换器后,英雄/ ine必须改进计划并尝试新的攻击方式。

什么’s the new plan?

*赌注

一个好故事将永远清楚赌注。人物经常大声说出赌注。

赌注如何变化?我们是否有新的希望或担心主角会做什么以及他或她会发生什么?


*升级行动/痴迷驱动

英雄/ ine的一点行动来获得什么样的人/她想要没有削减它,因此行动变得更大,通常更绝望。

我们是否在英雄/ ine中看到了新的承诺水平?

英雄/ ine如何’行动变得更加绝望?

* 它’值得注意的是,虽然英雄/ ine一般(但并不总是!)在第II行动中获胜:1,S /他通常在ACT II中开始失去II:2。通常这是一切都开始解开和螺旋失控的地方。

*对敌人的攻击增加

正如英雄/ ine变得越来越渴望获得S /他想要的东西,敌手也未能得到S /他想要的东西,并变得更加绝望,并采取风险的行动。

*努力选择并穿过线条(主角的疏散行为,以获取S / SHES想要的东西)

我们看到英雄/ ine穿过线条,做不道德的事情来获得他/她想要的东西吗?

*失去关键盟友(可能是因为英雄/ ine’S痴迷的行为,可能通过拮抗剂的死亡或伤害)。

盟友是否在英雄/ ine上走出或被杀死或受伤?

*滴答时钟(可以在故事中的任何地方发生,或者可能没有一个。)

*逆转和启示/曲折

*灵魂的长令人黑暗的夜晚和/或访问死亡(也称为:所有人都迷失了)。

那里 is always 在一个故事中,英雄/ ine似乎失去了一切的故事,它几乎总是在第二动作高潮之前,或者是第二次动作高潮。

一切都是丢失的场景?

*在一个浪漫或浪漫喜剧中,一切都丢失了时刻往往是一个情人制作一个立场场景,他/她告诉亲人的一个– “足够这款废话武装,要么承诺给我或唐’t, but if you don’t, I’m out of here.”这可以是英雄/ ine或爱情的爱情兴趣。

第二动作高潮

*经常将在结束游戏前是最终启示:通常对对手的知识确实是谁,这将推动英雄/ ine进入最终的战斗。

*往往将是另一个破坏性的损失,这一切都是丢失的场景。在一个神话结构或选择一个故事或导师故事中,这几乎总是在导师死亡或被脱离行动的地方,所以英雄/ ine必须单独进入最终战斗。

*回答核心问题–且经常答案是“no” –因此,英雄/ ine再次必须提出全新的计划。

*经常是套件。

更多讨论 ACT II的要素II:2

这里是元素 for Act Three:

行动三

第三个法案基本上是最终的战斗和决议。它通常可以是一种连续序列–追逐和对抗,或对抗和追逐。可能是战斗的最终准备,或者可能会在飞行中完成。在此处或在第二次行动的最后一部分,英雄将根据第二型法案的新信息和启示来创建一个新的最终计划。

第三个行为的本质是主角和拮抗剂之间的最终摊牌。它通常分为两个序列:

1.到达那里(撞上城堡)(序列7)。

2.最终的战斗本身(序列8)

*除了最终计划之外,还有团队的另一个聚会,以及一个简短的序列。

•可能会失败的次要对手(每个人都应该给出满足的结束或胜利。(这也可能发生在第II:2的ACT II:2)。

*主题位置-通常是英雄/ ine的视觉和文字代表’s Greatest Nightmare
-
* 主角’s character change
-
*敌人’S角色变化(如果有的话)

*可能盟友/盟友’字符变化和/或欲望获得

*可能是一个巨大的最终逆转或揭示(扭曲),甚至是您的整个收益’一直拯救(返回到未来’s A Wonderful Life)

*解决方案:一瞥以新的生活方式,英雄/ ine将在整个尊重之后生活,所有/赫尔’s learned from it.

•可能是一个完整的圈子的感觉–返回打开的图像或场景并显示有多少事情发生了变化,或者英雄/ ine如何改变内部,导致她或他以完全不同的方式处理同一个地方和情况。

*闭合图像

更多关于行动三:

行动的要素三

是什么让伟大的高潮?


提升你的结局


现在,我也想提醒大家,这是一个基本的一般名单。有些故事元素特定于您正在编写的任何类型的故事,以及熟悉这些都是做什么的最佳方式(或者看一下三(至少)类似的故事故障你正在写的故事。

这是什么样的故事?

我希望有一些东西可以通过这个第三季度来帮助你,但我本周将发布更多的头脑风暴技巧。

与此同时,祝家人好运!我的意思是,感恩节快乐!

亚历克斯


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2013年11月18日星期一

nanowrimo.:中点

好的,这是一个月的中间点,所以有些,不是所有的,你将在你的书的中点上映。你可以持怀疑态度 真的 在两周内到达一本书的中点......但谈论任何书籍,电影,电视节目或播放中最重要的元素之一仍然是一个充分的理由。

中点

第二次行动的上半年所有– that’s p。 30-60在脚本中,p。 100到p。在400页的书中,是 导致中点。所以中点发生在大约一小时 进入电影,在一本书中。

中点也经常被称为 承诺或无回报或没有回头:英雄/ ine 犯下不可删除的行动。 

这 中点是任何书籍中最重要的场景或序列之一 电影:故事动态的重大转变。巨大意志 透露;有些事情遭到灾难性的错误;靠近的人 英雄/ ine死亡,加强了她或他的承诺(我所说的是什么“Now it’s personal” scene…想象一下克林特·伊斯特伍德或布鲁斯威利斯咆哮 线)。通常,角色之间的整体情绪动态变化 有好莱坞电话,“Sex at Sixty” (that’60分钟,不是六十 years!).

经常是滴答作用 时钟是在中点引入的,因为我们将进一步讨论 关于创建悬念的章节(第31章)。一个时钟是一种很好的方式 加快行动并提高您的故事的紧迫性。

这 中点也可能是一个巨大的失败,这需要重新计算和 新的攻击计划。它’是一个游戏更换者,它甚至锁定英雄/ ine 更不可避免地进入故事。

让我们来看看一些例子。

正如我之前所说的那样,我最喜欢的计划和中央故事动作是布莱恩·帕玛’s 铁面无私.

年轻 FBI Agent Eliot Ness被分配给拖延Mobster Al Capone。所以 尚未在执法部门或政府中没有人能够针对Capone 他的任何令人发指的罪行;他之间的距离太远了 和实际的杀戮,劫持,延长等.NESS之一’ 不可触及的团队,一个联邦调查局会计师,建议团队聚集在一起 关于联邦避税的证据和指甲。它’s not sexy, but 刑罚最长可达25年。 (如您所知,这个计划 在历史上准确:Al Capone实际上终于充电了 禁止逃税时监禁。)

所以计划和中央 故事的行动变成了角色之一’s bookkeepers, take 他进入监护权并强迫他作证对抗Capone。他们这样做。 (当然,有很多动作序列。)

所以当我们接近中点时,NESS’s team has the 簿记员在监护,审判被设定,和ness’s men are escorting 簿记员到法庭。

但电影只有一半。所以 当然,通常在中点发生时,计划失败了。在一个 悬浮和情绪触床中点高潮,ness’s accountant 我们来爱的队友,陪同簿记员进入 Courthouse电梯把他带到法庭上。作为大门 关闭,我们看到警察局实际上是Capone之一’s men.

n 和他的其他队友(一个刑事般的炎热的安迪加西亚),意识到这一点 something’错过了(下来?)楼梯抓住了 电梯,但到达寻找血腥–两个会计师都野蛮 被谋杀了,并且可以在血液的电梯上涂上了可爱的词。

所以 计划完全挫败了–他们没有见证,也没有任何案例。 It’是一个伟大的中点逆转,因为我们– and Ness himself – have no 想到团队将能够做什么(也是如此 由于他开始做的队友失去了情绪摧毁 reckless things.).
不仅是这样做 谋杀了两名会计师(Capone和Ness的)完全 Annihilate Ness的计划),但谋杀NESS的队友使得 赌注深刻的个人。

但 a Midpoint doesn’T必须是一个巨大的行动场景。另一个有趣的 和色调非常不同的中点发生在 电影“夺宝奇兵. I’我敢肯定有些人会在这个(和人们争论 关于电影的确切中点一直),但我会说的 中点是将在电影中完全60分钟发生的场景 这使得纳粹在错误的地方挖掘 在考古遗址中,Indy倒入了该室 吊坠和一个适当高度的员工,并使用水晶 吊坠确定方舟的确切位置。

这 场景是安静的,只涉及一个人,但它’s mystically powerful –注意使用光和宗教品质的音乐… Indy几乎像摩西一样在长袍上被装饰出来。员工和 全部。 Indy在寺庙城市的缩影上矗立在上帝身上 光束通过像天堂的光一样通过水晶。它’s 所有的预示最终的高潮,上帝介于那么多 一样的方法。非常有效,有很多潜意识的操纵 继续。当然,在现场结束时,Indy有 他需要检索方舟的信息。我还会指出这一点 中点通常是最终高潮的某种镜像; it’是一个有趣的设备使用,您可能会发现自己使用它 甚至没有意识到它。

(我会承认这一点 在突袭者中,你可以称之为中点一个双击:Indy’s discovery 那个马里昂仍然活着是一个大的扭曲。但我个人认为 场景是下一个序列的一部分)。

另一种非常不同的中点发生在 沉默的羔羊: the “Quid Pro Quo”Clarice和讲师之间的场景,在哪个 讨价还价获取讲师的个人信息’案件的见解。 Clarice是在一个时钟,这里,因为凯瑟琳马丁一直在 绑架和克兰丽丝知道他们在水牛前只有三天 比尔杀了她。 Clarice进入了,提供了她所知道的讲师 他最渴望(因为他已经表明了他的愿望,清楚和早期) –转移到联邦监狱,远离奇尔顿博士和一个 看法。 Clarice有一个来自参议员马丁的文件– she says – 但实际上,要约是一个完全假的。我们不’t know this at the 时间,但它一直巧妙地种植了它’s impossible to fool 讲师(Crawford将Clarice送到第一次面试而没有讲述 她真正的目的是这样的,所以讲师赢了’能够读她)。 但Clarice已经学到并长大到愚弄讲师– and there’s a 当讲师后来承认这一事实时,付费很大。

交易 但是,讲师还不够–他要求Clarice完全做到了 她的老板克劳福德是什么警告她永远不会做:他想要她 交换线索的个人信息–与魔鬼的经典交易 game.

Clarice承认痛苦的秘密后,讲师给了她 the clue she’s been digging for –通过浏览水牛票据 性重新分配诊所。而且情况经常如此,有一个 中点内的第二高潮–这部电影在他的杀手身上切割成杀手 地下室,站在坑上制作一个害怕的凯瑟琳放乳液 on her skin – it’令人恐惧的窗帘和驾驶赌注。 (SOTL中的每个高潮都是一两次打击 - 再次看到电影并看到 what I mean!).

我最近重新读了Harlan Coben的 森林,这雇用了一种伟大的技术来制作爆炸性中点: 这本书有一个故事和一个b故事(真的,真的,它是coben 总是大写大约十六个不同的线程,错综复杂 interwoven, but two 主要的 plots). 在B的故事中,主角正在起诉两个强奸的男孩 脱衣舞娘在兄弟会上,在中点是主要的法庭 对抗这种情节。故事情节继续,但现在它变成了 从属(当然是互连到)到建筑绘图。 这种在中点的B剧情非常情绪化是一个 真正有效的结构技术在你的身上很棒 故事结构工具箱。

感觉和 Sensibility, 中点是情绪扭转的场景 Lucy Steele揭示了伊利诺尔,她偷偷地订婚了 爱德华铁罗尔五年。我们如此致力于爱德华和 Elinor’因为我们和伊利诺尔一样,我们就像猥亵 震惊的是,爱德华会欺骗她。中点甚至更多 痛苦因为埃林’姐姐玛丽安也刚被遗弃 她的爱情兴趣。它’S双冲到肠道。

诺丁山朱莉娅罗伯茨要求休·苏格拉底酒店套房 第一次,休走来找到朱莉娅’s movie star 男朋友,alec baldwin,休·惠夫一无所知,已经存在 和她在一起。我们知道休’他的幽灵是他的前妻离开了他 看起来像哈里森福特(Alec非常接近的人!),以及 加入这次打击,alec错误休休一位房间服务的服务员和提示 他,让他在朱莉娅进入卧室时清理清理。全部的 情绪湮灭。

在浪漫中,中点是 经常是性或情绪化的。但中点通常可以是其中之一 最难忘的视觉侦探的故事,只是为了进一步推动它 importance home.

请注意,中点不是 必然只是一个场景;它可以是一个双重冲床,因为我刚刚指出 关于感觉和敏感性,它也可能是一个进展 包括高潮场景的场景和启示,完全改变 位置,一个重大启示,一个重大逆转,一个悬崖– all 或上述任何组合。

其中一个 剧院和电影中的中点 窈窕淑女。谈谈双重 冲床!中点幕上没有一个标志性的歌曲,但两个: first “The Rain In Spain”,伊丽莎终于开始与之交谈 完美的用语,以及希金斯教授,上校和伊丽莎庆祝 狂野和欢乐的跳舞:胜利的时刻。然后当何时 管家用伊丽莎楼上睡觉,希金斯私下告诉 Colonel that she’准备好:他们可以在公共场合测试她。他打算 带她去一个大使馆球,把她当作一位女士赢得他的赌注 与上校,Eliza一无所知。同时楼上, 聪明的笑声,伊丽莎唱歌“我可以整夜跳舞”, and 我们意识到她已经爱上了教授。

不仅仅是二 剧院的最大歌曲连续,但所有这些 设置,大希望,恐惧和赌注。 Eliza爱上了希金斯和 he’S只是用她赌注。那里’这是一个巨大的测试来了 球,我们在第一次公共考试中看到邪恶的伊丽莎剧误用 在ascot比赛。那里’因为冒充了一个监狱的惩罚 女士,所以不仅有可能破碎的情感赌注 心脏,但可能的监狱时间。

你认为有人不会回到剧院,看看那个球会发生什么吗?

询问像这样的大问题是在中点使用的很好的技术。

A 完全不同,但同样有名的例子:在 颚, 中点 高潮实际上是整个序列长:一个高度悬垂的诱人 城市官员拒绝关闭海滩,所以 警长布罗迪在海滩保持手表(好像那样’s 要防止鲨鱼攻击!),海岸警卫队正在巡逻 ocean –而且,几乎就好像它’S意识到整个计划,鲨鱼游泳 进入一个无人防守的港口,它攻击并吞下一个男人和一个人 恐怖时刻我们认为它也杀死了Brody’s son (really it’秒只吓坏了他进入瘫痪)。它’s a huge climax and 肾上腺素匆匆,但它’还没有结束。因为现在市长写了 检查聘请Quint追捕鲨鱼,而且自格罗迪’s family 受到了威胁(“Now it’s PERSONAL”),Brody决定出去 船上的灯箱和箍– and there’也是一个巨大的变化 当我们看到小船前往公海的位置。

它真的付钱 开始注意到电影和书籍的中点。如果你发现 你的故事是在中间下垂,你应该看的东西 是你的中点场景。

我知道这个,我仍然有时会忘记它。当我转过我的策略小说 看不见, 我知道我在中间错过了一些东西,即使在那里也是如此 在中点的位置和重点关注是一个非常明确的变化:它’s the 我的角色实际上进入据说困扰的点 房子开始他们的实验。

但还有 在现场缺少的东西之前,首先是第一个 一半,我的编辑有同样的感觉,没有真正知道什么 是需要的,虽然它与这种激励有关 heroine –她把自己放在那种危险中的原因。所以我 在角色进入房子之前看着现场,而且 并且看到了我失踪的是什么“Sex at Sixty.”  It’s my heroine’s 渴望一个让她承诺的其他人物之一 调查,我不是’T使得欲望线足够清楚。

中点经常将英雄/ ine锁定到一个行动方案中,或者有时,将英雄/ ine锁定到一个位置。

A 最近的榜样是 初学:在中点,那里’s a big 行动序列,结束了枪战中的哪一个盟友, Saito(聘请团队闯入这个梦想)受到严重受伤, 团队发现他们可以’萨科特时走出梦想 is unconscious. They’恢复,也许永远,迫使他们 devise a new PLAN.

那里’最近近来的电影 Ghost Ship, 关于调查遗弃海洋衬垫的救助船员 这是神秘的出现在白天的中间 直接,在丢失后没有痕迹四十年。当 中点,救助船员’自己的船只神秘地着火了 下沉(带上一个船员),强迫整个船员到船上 闹鬼的海洋衬垫。他们身体锁定在这种情况下, 现在和他们的原始计划–将海洋衬垫拖回岸边– 必须改变;他们现在必须修复海洋衬垫并将她驶向 海峡。这种发展也解决了常年问题 haunted house – or haunted ship – stories: “Why don’t the characters just leave?”

It’对所有的伟大的中点场景 上述原因,加上它’一个伟大的视觉和行动诱惑: 救助船,救援(和损失)的船员, 和谁将离开水并靠海上悬念 liner alive.

因此,当您正在写下手指时,尝试拍摄一分钟以考虑您的中点是什么,以及如何改变您的书的行动。如果你可以为你的中点设计一个伟大的刺耳,也以某种方式破坏你的英雄的初步计划,你不必担心一个下垂的中间部分,因为你和你的英雄/ ine会突然争先恐后地争夺一个品牌新的和退出行动计划,以获得他们的愿望。

它确实是采取行动的关键。

- 亚历克斯


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