2010年12月30日星期四

1月份作者讲习班的卷积技巧

如果您想跳跃新的一年,并在写作/结构密集,我在1月份教育了两周的在线研讨会。

我将大约在1月1日开始,但由于本周末的一些人可能比其他人更粗鲁(!),它将走几天时间超过两周。同样适用于编剧。

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2010年12月13日星期一

感觉和感性 - 我崩溃的行为

我没有’这是一部电影细分很长一段时间,所以在这里’我最近被重新发现的很棒–一个完美的讲故事,值得研究各种各样的水平。

这是一种进修 行为的元素,对于那些想要遵循的人 - 而电影可用于即时查看Netflix,BTW。

我将首先从一些一般票据开始–有些事情我建议你像你一样寻找’看看这部电影–特别是在主题方面,希望,恐惧和赌注。

像你一样’可能注意到,我经常使用托马斯哈里斯的故事元素和结构的例子’S杰作红龙和羔羊的沉默–对此,嗯,恐怖,一些浪漫作家’抓住死(对不起,我’现在停止)读这些书籍。但我总是试图让作家能够理解,他们可以从自己流派之外的故事中学习,因为故事的元素– and suspense –无论有多少个身体或未下降,或者在地下室都没有潜伏的生物是一样的。

所以对于你更暗的类型– don’通过研究这部电影,低估了你可以获得的东西。那里’在其他类型中,有很多关于讲故事的讲故事。

我在感觉和敏感性上发现了严重的恐怖 - (以及任何奥斯汀书),以及它’不是浪漫的恐怖。但是,我在电影的Netflix描述中吓坏了“Austen’19世纪礼仪的经典故事” –这个故事更多关于地下室的怪物而不是礼仪。

实际上,这是一个比地下室中的怪物更大的邪恶。

理智与情感

艾玛汤普森剧本
来自简奥斯汀的小说
由Ang Lee指导


行为:

只想注意你之间的电影制作者,即积分序列只是黑色的标题,下面的音乐。这是一种经常与时期电影一起使用的技术,我认为故意慢慢地减慢观众,并在另一个时间将它们正直放。音乐是一个纯粹的时间机器–或者 - 写的时期,它以没有任何视觉或对话可以的方式为我们工作。

序幕 –

我会说第一个短序列(4分钟。)是一个序言–和一个非常重要的一个。

这部电影在我们未尚未见过的女主角的父亲达什伍德先生的死亡中开幕。达希伍德先生在他的儿子曾在以前的婚姻中呼吁约翰,达什伍德先生’整个财富和房屋将根据代祷法,这是妇女来自继承财产,并通过授权家庭财务队的守则来保持父权制和贵族的完好无损,只有最小的终端雕刻任何剩下的男性孩子。

如果你需要一种进修: 初学者

在他死之前,Dashwood从约翰提取一个承诺,他将照顾现在的Dashwood夫人和她的三个女儿,伊利诺尔,玛丽安娜和玛格丽特,他们通过这种代祷法允许继承500磅。

约翰’他的初衷是让Dashwood女性额外增加3000英镑,所以他们可以舒适地生活在兴趣,但在马车的过程中乘坐到挪兰公园,约翰和他的妻子将接管John的Dashwood House’妻子的哈利丹,曼尼,惠特威胁约翰’赠送到什么都没有:“这里二十磅,应该有充足的。四个女性需要超过500磅的是什么? ”

(约翰也声音担心Marianne将失去她的绽放,并最终成为伊利诺尔这样的蜘蛛。)

这一系列场景是一个美丽的–而且外面有趣 - 贪婪的行动戏剧化,范妮制造一个可憎的恶棍。但更重要的是,场景介绍了这个故事的真正恶棍,以及每个奥斯汀的故事:代祷–这使得丰富的超级沉重,几乎或字面意思是富人的穷人,妇女奴役给男人,才为几个世纪。

风格主义地,简奥斯汀正在写作喜剧,但故事建立在社交野外,我相信它’坦克混合制作并保留了这些书籍经典。

再说一下你’看看这部电影–特别注意故事者如何使用天气来创造情绪和情感,并注意套装装饰:在角色评论背后的墙上的绘画– often hilariously –关于故事和主题。


序列一:

整个下一个序列(4:30到26分钟)是极具拍摄的,首先播放几乎是蒙太奇,在极度短的场景之间快速切割。我们被介绍给极其同情的Dashwood女性:Dashwood夫人,伊莱纳,玛丽安娜和11岁的玛格丽特,因为他们在自己的房子里减少了客人–在他们深深的悲痛中,对他们的父亲和丈夫的丧失。虽然Fanny Steamrolls通过房子宣称他们自己的一切,但Dashwood女性争先恐后地寻找关于他们微小的遗产的其他生活安排。

这是伊利诺尔和玛丽安,艾玛汤普森和凯特温斯莱特的伟大品格介绍,一体化“Sense”而另一个都是所有的敏感性” –即,激情。即使在这种悲惨的情况下,电影制片人也会在这种悲惨的情况下发现喜剧,例如。伊利诺尔’作为Marianne的第一行,因为Marianne扮演世界’钢琴上最愚蠢的碎片:“亲爱的,你会玩别的东西吗?妈妈整天都在哭泣。”

我认为这部电影有一个双主角,尽管伊利诺尔显然是占据主导地位和观点特征。但是奥斯汀和汤普森在适应中,正在使用姐妹展示主题:从字面上,感觉和感性。在故事的开始,姐妹们失去平衡–伊利诺尔一定是有道理的,玛丽安所有的感觉(激情)。在故事结束时(部分通过坩埚的爱),他们每个人都获得了其他一些拥有的东西,让他们两个更充实的女人。

这就是你可以称之为的东西“character cluster”,就像你经常看到的三个兄弟或三姐妹结构一样,特别是在与哈利波特书/电影这样的童话结构的故事中,如果你’重新思考写作双重主角,这是学习的重要例子。

还要注释玛格丽特问elinor当为什么约翰和范妮来接管诺伍德时,他们已经拥有自己的房子。伊利诺尔告诉玛格丽特“房子从父亲到儿子。这是法律。 ”额外重视法律如何使这是清楚的问题是,并使这种对敌人的社会力量非常出现在故事​​中。

现在,进入Edward Ferrars– Fanny’聪明但非常保守的兄弟(休授予他的迷人最佳)。 (这里的景色变长。)。爱德华’S正式弓和Dashwood女性’S礼貌的Curtseys作为回报,成为电影中的跑步噱头(跑步堵嘴是喜剧的主食)。每次行动都停止正如爱德华在这条弓一样尽力而止,但在那里’对于时间而言,有些东西总是有点偏离。

玛丽安想恨他–特别是因为Fanny踢了自己的房间玛格丽特,让她的兄弟在房子里最好的看法,但爱德华已经注意到了冒犯,悄悄地将自己搬到客房。

爱德华立即了解Dashwoods的痛苦’情况,债券与并绘制最年轻的女儿玛格丽特,并努力下降–虽然是自治的 - 对于亲属的灵魂elinor。在图书馆的一个美丽的场景中,爱德华和埃莱纳·斯诺玛格丽特从她躲藏在桌子下的地方,假装尼罗河的来源,我们看到爱德华和伊利诺尔是完全,美妙的匹配:智能,诙谐,敏感,种类和墙壁。他们在他们最迷人的时候’重复。这是一个常见的,我认为任何浪漫或浪漫的子潮流都是至关重要的–你可以称之为舞蹈–我们看到两个人彼此完美。比这更有意义“meet cute”!

这个场景给了我们我们对伊利诺尔的绝佳希望–她已经找到了对她的生活的伟大爱,他们将成为一个真实的,包括婚姻。 (也是该计划)

但是在那里’比爱更重要。在她的情况下,伊利诺尔’生命和她的家人’生活依赖于她做好婚姻,因为妇女被禁止获得收入。所以幸福的婚姻是一个小康的人是梦想,是最好的结果–但赌注不能’t更高,伊利诺尔’S情况不仅仅是脆弱的–她对结果没有丝毫的力量。

15分钟。当Edward捕捉Elinor哭泣时,我们看到他们的感情加深了,因为她听Marianne在钢琴上玩他们最喜欢的歌曲。他给了她他的手帕(这成为约瑟夫坎贝尔叫护身符–一个角色的重要对象,如卢克斯沃克尔’S光剑和哈利波特’s –好吧,很多东西,但隐形的斗篷,尼布斯2000等)。

拮抗剂fanny和爱德华’S母亲(offstage,但非常出现在威胁爱德华的威胁形式“unworthy marriage”)立即进行防止这场比赛。

18分钟。 Dashwood妇女收到Dashwood夫人的最小租金的小屋’富裕的堂兄,但Dashwood夫人见过“attachment”在伊利诺尔和爱德华之间形成,并告诉Marianne,他们将推迟移动。

爱德华和伊利诺尔一起度过更多的时间,继续坠入爱河;这是以一种令人惊讶的薄膜时间完成的。

骑马场景特别有趣:伊利诺尔州明显地“我们(女性)别无选择任何职业。你会继承你的财富,我们甚至无法赚取我们的财富。”但如果他没有提出职业生涯和他母亲批准的婚姻,我们也看到爱德华受到完全消费者的威胁的限制。这个场景还表明,这两个人可以诚实地谈论深处问题。

我们也看到了这场比赛的另一个敌人:玛丽安娜,他们认为爱德华对伊利诺尔不够充满热情,而且伊利诺尔’感受显然太不受欢迎了。

当玛丽安娜问埃林时,她对爱德华的感觉如何,埃利诺尔说她非常尊重他。 Marianne扮演她的潜水。 (伊利诺尔’S角色弧:伊利诺尔对她的感情并不完全诚实,这将让她陷入困境。)

在另一个场景中,玛丽安娜问他们的母亲:“他能爱她吗?爱就是燃烧,着火。” Marianne刚刚出来,说她相信什么,并为Marianne设置了’S角色弧:那里’当她的母亲回复Marianne时,S也对那里的Marianne的一些预示和恐惧’激情的角色模型朱丽叶和黑神癖“rather bad ends.”

但尽管她的反对意见,Marianne将支持她的妹妹’他的全心全意。

与此同时,邪恶的范妮通过讲述德希伍德夫人的母亲已经明确地挫败了这段关系,因为他应该在他的车站下嫁给爱德华。 (22分钟)

It’一个毁灭性的举动,因为我们已经在伊利诺尔和爱德华投资’s love –我们讨厌范妮。这里还有两种植物–Edward实际上将不受控制,并且他太多了绅士,以便回到承诺–稍后会变得非常重要。

在晚餐时,达希伍德太太宣布他们将立即为她的堂兄遗产留下。 (新计划)

第二天爱德华在稳定中找到了伊利诺尔,对她的马说再见,这家族不能承受。爱德华说,他必须与伊利诺尔谈谈,我们和伊利诺尔认为将成为一个婚姻建议。相反,爱德华在普拉特先生(植物)的指导下,讲述了他早期教育的漫无指道的故事,在他能够达到这一点之前,Fanny比赛告诉他他们的母亲立即回到家里。 Edward Obeys Fanny和Dashwoods从他们的家到达希伍德太太庄园的房地产’富裕的堂兄,没有从爱德华到伊利诺尔的婚姻提案。

高潮序列。

(I’愿意确信序列是实际上是两个序列,但你会打破它,为什么?)


序列二:(27分钟至45分钟)

这个序列设置了Marianne’S故事,作为第一个序列设置elinor ’s.

Dashwoods抵达Barton Cottage,他们的新家,更小的家(但我’D仍然随意服用!)乡村的华丽镜头。穿过门槛和进入特殊世界)

他们衷心地受到了嘈杂,嘈杂,而是热情的约翰和他的婆婆,富裕的詹宁斯夫人的欢迎。 (盟友和詹宁斯夫人也是导师)。那里’当玛格丽特晚些时候说她喜欢詹宁斯太太,因为“她谈论了事情。我们从不谈论事情。”

他们融入了他们的新生活:伊利诺尔努力为家庭举行结束,暗中为爱德华偷偷地撒谎(尽管她告诉她的母亲’更明智的是,对爱德华的障碍是毫无嫁妆的障碍。

火热的玛丽安抓住了约翰爵士的眼睛’这个县的好朋友’最符合条件的学士学位,富裕和培养的上校布兰登(完全梦幻般的Alan Rickman)。 Marianne Scorns Brandon.’注意,思考他太老了(他 ’在书中的35)。布兰登是一个完美的绅士(就像爱德华,非常迷人,对年轻的玛格丽特殷而不见)。伊利诺尔喜欢他,但不会立即赢得过。她问詹宁斯夫人关于布兰登和詹宁斯夫人告诉伊利诺尔·布兰登有一个悲惨的过去:他爱上了他父亲的年轻病房;而且家人通过将布兰登送到军队并将女孩送出房子来分手。她曾经是“从男人传给人”当布兰登从西印度群岛回来时,他寻找她并发现她在一个穷人中垂死。

这是我们对Marianne的恐惧– and it’一个大的。在奥斯汀’s time “ruin”女性意味着卖淫:贫困,梅毒–最糟糕的一生。

詹宁斯夫人’Unsub MatchMaking可让Marianne远离布兰登。相反,她难以为年轻,英俊,潇洒的威洛州摔倒,她在讨论的高度(SITPIECE)外面在沼泽地上遇到风雨如浪漫的浪漫场景。 Willoughby似乎也很好地固定财务状​​况(设置为继承附近的庄园),并脱颖而出的股票’对诗歌和音乐的热情。 Dashwood和Margaret夫人立即迷住了; Marianne公开崇拜。虽然,伊利诺尔有疑虑….

那里’希望,但这里也害怕–我觉得Willoughby在一个可能反过来的方式都有一点点–甚至可能导致她“ruin”. Plus –这家伙在艾伦里克曼?我觉得不是。尽管如此,我喜欢这种铸造和表征的是,他似乎对玛丽安娜匹配很好– it’是一个合法的浪漫困境,让我们悬念它是她的合适人选。

Act Action的高潮 - (45分钟进入2小时,薄膜15分钟)

- 亚历克斯



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2010年12月06日星期一

性格的本质

我从来不知道你们是否正在与谋杀谋杀,但我如此喜爱斯蒂芬杰伊施瓦茨’s 张贴字符 从几天前,我想在这里继续讨论,从略微不同的角度。

我想谈论的是他对亨利,移动人的描述。只有几段–在纸上的微小的黑色标记,或屏幕上的位–史蒂夫把一个真实的人放进了我们的头脑。一个令人难忘的人。

那’很棒的写作。但我不’认为你可以将其分解为他使用的单词以及他使用的顺序。它’不是技术技能如此之多–好吧,另一个史蒂夫在写作时– it’心灵感应。斯蒂芬被一个独特的人类袭击了他的核心,所以通过他用自己的经验感动,他曾经沟通过我们的深刻遭遇 - 那么我们也可以与亨利遭遇…

它的工作。

那有多么棒?

那 is the real magic of writing.

这并不那么’真的,与细节有很大关系。它与本质有关。

注意什么sjs没有’陷入亨利的特征。他没有’说他穿什么(没有’t need to - we’所有人都看过男人穿着家具的衣服。他没有’T说他是否已婚,有或没有孩子,同性恋,直的。他没有’T给我们他的漫长而恋爱的故事,他喜欢什么样的谷物,他的团队为他的睡眠落在床上,他的星座是什么。那里有不敢’甚至是任何对杀手纹身的描述。

I’看到具有作家的人物生物形式,并更多地列出所有这些东西,而且他们总是让我不安。它’太多信息。一个角色而不是因为一座细节而不是,但由于那些定义他或她的那些或两个不可发酵的东西– in this case, Henry’在令人沮丧的情况下,令人沮丧,平凡的情况(以及在瘀伤的身体的身体上的个人宁静的对比。)。

史蒂夫’亨利的描绘不起了’与他使用的词语有很多关系,其中包括技术技能。哦,我们需要技术技能一切正确,但主要是我们不这样做’我们在我们自己的路上’写作。我们学习所有这些事情,单词,节奏,语法规则以及如何打破它们,Iambic pentameter(是的,我们都使用它’用英语写作…) – but that’s just a pianist’S鳞片或舞者’S Barre工作。我们做那些东西,以便我们有一个精细调整的仪器,总是准备好一会儿’声明传达角色(或爱情场景,或战斗的纯本质,无论我们是什么’需要在我们的故事中沟通。)

我想我’我正在继续这个,因为– well, of course it’我做了什么,但我也是’一直在思考角色的本质,因为我最近去过达到的狂欢,赶上了我哈欠的几本旧书’读了。然后我想要更多,我开始重新着手我’ve already read.

因为我以前承认过,我’不多是系列读者。我意识到这一部分是,我一般是怀疑和愤世嫉俗的是,任何一个作者都可以继续在同一字符中建立深度和复杂性超过三个或四本书。然后’s if they’真的很好,真的很幸运。用一系列,我总是向自己带来恩努伊。现在,我认为电视可以做串的辉煌–但电视具有令人难以置信的优势,使演员与一名作家的整个员工一起照顾角色发展。和讲话者致力于狂热,专门探索他们的特定角色。在最好的情况下,专业化和焦点可以携带比作者更远的电视特征通常能够携带它们。那’没有意味着作家,它’据艺术,工艺,魔法和专业化的艺术。

但是李孩子’S到达是一个例外,所以迈克尔康米尔利’哈里博世,这与令人难以置信的大图有关,但肯定会这样做,但我认为它也与角色本质有关。

在任何覆盖员书中,您要拿起拾取,在前几页上,您将找到这个角色,几乎总是在开放的道路上,而是预示着患者。好的,有时候你会在战斗之前遇到他,他总是寡不敌众,永远是最后一个男人站立,但战斗将被描绘出时刻,所以我们经历过的东西’行动中每一秒的心理和心理计算。我不’考虑到达的时间看起来像什么–肌肉似乎与发生的任何事情都很少。事实上,到达者是巨大的,但不断调度更大更强的男人,因为他’和他的大脑一起战斗。它’S Sherlockian的观察力量,无论是在调查中的斗争还是在调查中 - 这对角色引起了引人注目。

有一些其他常数,关于到达者的重要事物让他独特。他讨厌一个大家伙是否是个人或公司的局面,是占主导地位或压迫较弱的人或实体;他被驱逐到了那个不平衡的时间和时间。他讨厌有任何障碍–房子,服装,地方,甚至金钱。他必须拥有一个聪明,独特的女人的陪伴,感受到平衡和整体(他没有’t say this, but it’S不断发挥出来)。

哈里博世是另一个我从未厌倦过的人物。哈利被设计为越南隧道大鼠的特定背面故事–没有说明–感受到这个男人损坏的原因。哈利受伤,毫无疑问–虽然他经常是英雄,但你担心他,奇怪他甚至如何通过一天,有时候。作为一个LAPD侦探,Harry经常反对压倒性的力量– it’不仅仅是他的情况’努力,但官僚主义,有时是警察局的一般性,或者特别是该部门的超级议员。有时,哈利家庭试图帮助他对抗他。有时在那里’像种族主义一样更大,无定形邪恶。事实上,那里’始终是一个更加伟大的邪恶感,可能会为哈利而完成。哈利在某种程度上意识到这些更大的力量,仍然在那里,他的工作与顽固的决心是无情和略微的–自闭症,是思想的词。

当然,到达者和哈利都受伤了骑士,这是一个捕获了数百年的热门想象的原型,如果不是从一开始就没有。

丹尼斯米娜’刺破,由于她的丑陋苏格兰人,扰乱帕迪Meehan对我来说很迷人。她’一个记者太年轻,无法在揭开任何男性同事的情况下,他们最终揭开了,因为纯粹的危险。孤独的女人反对经常敌对的男性同事们一直这样做(辉煌的BBC系列Prime嫌疑人是我最好的例子之一’有史以来见过)因为它’对自己的经验如此忠实。稻田’也喜欢苔丝gerritsen’S Jane Rizzoli,他作为一个女性领先地吓到了我,因为她是如此拼命不高兴,所以不是灰姑娘。在这本是简的书中’S介绍,外科医生,简无论如何’T get the guy –她几乎被杀。因为她,她不尊重这份工作’一个女人,她不尊重她的意大利家庭,因为她’一个女人。并体验她的痛苦和探险让我成为一个致力的粉丝。

Margaret Maron,对我来说,在她的Deborah拐角书中捕捉了南方的精髓。玛格丽特’自有的激光感知由此掩盖“Who - little ol’ me?”南部的斯莱斯在黛博拉中渗透。

Cornelia读了’S Madeline敢于对我来说是一个令人迷人的性格,因为她住在–或者至少活着–一个完全外国人的经历的世界,但我完全涉及她的剃刀尖锐的聪明,邪恶的舌头和女权主义。 SJS.’由这种成瘾恶魔驱动的海登玻璃对我来说令人抱歉。肯布鲁根’s Jack Taylor’对我的本质是他彻底的心灵和灵魂的纯洁。

好的,你知道今天我想要什么。谁是你最喜欢的系列角色,关于他们是什么–什么是精髓 - 一次又一次地吸引你?

- 亚历克斯