2010年7月26日星期一

它是什么类型的电影?和关于成立的其他笔记

现在这一点 将要 是一个快速的帖子,但我昨晚看到了成立,想做几个评论–没有讨论深入讨论,直到更多人看到它。

这部电影是一个很棒的人,不仅仅是因为克里斯托弗·诺兰所做的任何东西值得一看到,而且因为它说明了观看电影的有用程度和阅读书籍,具体到你的故事结构’写自己。有两件事,特别是我想在你看到的时候想到你们记住。

首先–这部电影是关于梦想的本质,当然,但在你的时候’看着它,问问自己– “这是什么样的故事? ( 看这里如果你 don't know what I'm talking about). It’诺兰用来讲这个故事的一个非常具体的子类型,以及这种类型的所有公约都被使用并非常方向。但是,尽管如此,我认为我’LL让你看看并告诉我。

此外,电影在结构上很有趣,因为它使用了我们的公约’t talked about yet –一个观点角色。尽管DICAPRIO是主角,我们距离他一定的距离,因为他是如此不可靠。所以还有一个拥有观众的情感投资的角色–观察DICAPRIO的角色,担心他的精神状态,以及她自己的计划的关键时刻。哎呀,在那里,我把它放弃了,但它’不是真的是扰流板–我只是想提到Ellen Page作为观点角色,你可以看到它的工作原理。 (实际上我认为Ellen页面字符是一个非常弱的角色,它’弱小的表现,但是这个角色的存在作为书面的仍然有效地建立悬疑DICAPRIO作为危险的性格,不合适完成这份工作’应该在做。)。

一个观点的另一个好例子是琳达亨特人物,梅尔·吉布森的小人指导,在危险的一年里。

这是一个讲故事的技巧,当您想要将整个其他层构建到您的主角,并观察她或他作为一个字符,而不是简单地在角色内作为您的故事经验的车辆。通常这个角色实际上将是主角,那个具有最大情绪弧的人。

此外,这是一个很棒的电影,用于观看计划的概述。

哦,好吧 - 你在这个中看到了什么课程的神话? (对于单词来说太容易,但不是全部鼻子......)

I’一段时间,LL将此发展成更大的讨论,但您能想到一个观点角色的其他例子吗?

是的,我想听听你认为初始的什么样的故事!

- 亚历克斯

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2010年7月23日星期五

是什么让伟大的高潮? (第3条的元素)

(来吧,承认,一个关于作家的伟大事物之一是我们为他们付出了报酬。)

这是这是释放下颌30周年的津贴之一是拍摄电影的文档,“The Making of Jaws”,一直在电缆上运行。但如果你错过了,你可以在电影的新手和一些旧的DVD版本上获得它。

我发誓,DVD奖金功能是作者和电影学生遇到的最好的事情。没有人需要电影学院了–只需观看DVD上的评论。 (那’s something you’当一切都达到互联网下载时,重新无法经历同样的方式–那里可能是一个大问题…)

Peter Benchley,作者和联合编剧,正在谈论电影的结局。他说,从生产开始,Spielberg一直在羞辱他的结局–他说这是一个越来越多的人。一件事,视觉尚不清楚’t right – if you’我回忆起这本书,一旦警长的Brody杀死了鲨鱼(不是吹掉),生物慢慢地向海底抚摸。

Spielberg发现情绪不满意。他想要一些较大的东西,令人兴奋的东西,脚上有观众和欢呼。他提出了氧气罐–这首先将把一个压缩空气坦克推到鲨鱼’嘴巴,然后在他击中坦克,鲨鱼在巨大的爆炸中起来。 Benchley认为它是完全荒谬的–没有人会相信可能会发生。 Spielberg反击他这次曾在旅途中拍过了观众–我们在所有方面都是角色。如果他做对了,观众会相信他。

这是一个疯狂难以置信的场景,但你愿意。那个鲨鱼刚刚吃了Quint,我们令人难以置信地来爱(通过男性粘接,然后令人难以置信的启示他的经验是被鲨鱼逐个被逐个吃掉的破坏潜艇的船员之一)。当Brody时,紧紧抓住几乎完全淹没船的桅杆–最后一次瞄准并击中鲨鱼,它在水中爆炸,血肉和血液–这是一个惊人的锯齿。

毕竟,只有毕竟幸存下来,仍然是突然浮出血的突然浮出水面。 (在他去世的书中–但是一个好人。)效果是纯粹的孕育。

Spielberg在一个故事中有情绪愉快的情感愉快的电影。这些角色赢得了结束,观众也是如此,因为幸存了与他们的整个残酷的经历。辉煌的电影制作人,他是,斯皮尔伯格了解。情绪必须在那里,或者他会失败的观众。

这是一个很好的教训,我想:最重要的是,在结束时,读者/观众必须关心。一个良好的结局有一个情绪化的回报,它必须与角色和读者/观众的经历相称。


IT’美好的生活是另一个情绪令人兴奋的另一个意识。一旦乔治·贝利看到他的小镇发生了什么,如果他从未出生过,他决定又想生活,并意识到他再次活着,乐趣只是继续来和来。对我们来说,对乔治来说,这是一个救济,看看他穿过镇上,看到他所有的老朋友和熟悉的地方恢复了。然后看到整个城镇聚集在他的房子里帮助他,一个角色又出现了借钱,紫罗兰决定留在镇上,他的老朋友将他的建议与他所需的承诺尽可能多的钱。–整件事人也让观众很高兴活跃起来。当乔治所做的那样,他们觉得每天都要算上你做的小事。

所以在你的一切之下’重新努力在结束时一起拉,记得退后一步并确定你想要读者或观众的感觉。

我刚刚完成了惊悚皮肤,由我最喜欢的莫海德,她脱离了一个情绪毁灭性的 - 并令人振奋的 - 结束,完全从无处不在的地方,这是关于一个侦探的决定。你想要对他和另一个侦探一起寻找爱情,然后男性侦探看到一些东西会摧毁另一个侦探的整个生命 - 而且通过暗示,他(因为他永远不会从他将要恢复到她的东西)。这是他必须制作的一个非常内部和精神决定,而且一个小小的(但难忘的)角色就像上帝的声音一样建议他有信心和等待。它完全扭曲了我,我非常感谢救赎。在系列中设置下一本书的精彩方法,也是你写作序列的人需要记住的东西。我们必须读完下一本书!

结束时的另一个重要组成部分是一种不可避免的感觉–这总是会归结为此。警长Brody做了他可能会做的一切,以避免用那个鲨鱼在水面上。他’害怕水,他’他是一个城市繁殖的警察,他’在镇上的一个局外人– he’最不可能能够处理这种巨大的大海生物的人。他不是一个,而不是两个难以不同“experts from afar”,海洋学家箍和硬壳海上船长,为他处理它。但是深入了解我们从一开始就知道,几乎因为他的恐惧和他不适合的任务,那就是在最后的战斗中,它将是治安的Brody,独自一人,曼诺用那个鲨鱼来曼诺。他用他自己的特定技能套装杀死它– he’一位警察,他知道的一件事是枪支。它’不太可能像地狱一样,但我们买它,因为在危机中,我们都求助于我们所知道的。

它’当一个不情愿的英雄踩到板块时,总是一个巨大的情感回报。

这样说可能看起来完全明显,但无论伴随英雄/ ine进入最终战斗的盟友有多少盟友,最终的对抗几乎总是在英雄/ ine和主要敌人之间。一定是让盟国在战斗中有自己的个人战斗和决议–这可以真正建立活跃序列的悬念和兴奋。但是不要’要把最后的胜利从你的英雄/ ine或故事中脱离。

此外,当英雄/ ine将意识到S / HE和拮抗剂是彼此的镜像时,通常存在一瞬间。和/或拮抗剂可以在对抗的那一刻提供揭示,几乎摧毁了英雄/ ine…然而,最终让他或她更强大。 (思考“I am your father”在帝国罢工时)

战斗也是有机会偿还所有设置和植物。通常,您通常会为您的英雄/ ine设置弱点。这使他或她在以前的测试中反复失败的弱点,以及他的战斗中英雄/ ine’伟大的弱点将进行测试。

地方是一个巨大的结局要素。伟大的故事通常,如果不是几乎总是,则在一个具有主题和象征意义的位置结束。在这里,再次为您的故事创建视觉和专题图像系统会很好地为您提供服务,因为我们将在脚轮方面思考(如我们’在之前谈过的是)显然,高潮应该是所有的最大的塞子序列。在沉默的羔羊中,Clarice必须陷入迷宫来战斗怪物并拯救被捕获的公主。在下巴,警长必须在自己和海上面对鲨鱼(和沉没的船!)。在盎司向导中,多萝西在自己的城堡中面对巫婆。在丢失的方舟的攻略中,Indy必须渗透纳粹堡垒。在心理学中,英雄在地下室遇到了Tony Perkins– with the corpse of “Mother”望着。 (地质是惊悚高潮的非常流行的环境…那个迷宫效果,以及事实“basement issues”是我们最害怕的恐惧和弱点)。

是的,那里’在这里,这里的模式 - 英雄/ ine经常必须在恶棍自己的草皮上战斗恶棍/对手。

战斗中的一个伟大的,情感有效的技术是让英雄/ ine失去战斗赢得战争。一名官员和一位绅士在最终的障碍课程场景中做得很好,在那里傲慢的实习生Zack Mayo,一直擅长自己,牺牲自己的机会在他的课堂上首先毕业,帮助同学在墙上并完成该课程,从而克服了自己的自私,并证明自己是真正的官员材料。

构建更大的技术,更加令人满意的高潮是让盟友也得到他们的欲望–如在盎司向导里。

特别有效的情绪技术是让敌人MA有一个故事结尾的角色变化。克拉姆与克拉姆人对此做得非常好,与母亲看到她的丈夫成为一个伟大的父亲,决定允许他留下他们儿子的监护,即使法院向她估计了拘留。它’如果父亲只是殴打她,那就比较越​​大。每个人都改变了。

因为改变可能只是最有效和情感令人满意的结局。没有什么比愤世嫉俗的愤世嫉俗和自私的本能在雷克和雷诺队上升,并在一起争取更大的争斗。所以把它带回开始–在设置主角时,您可以设计的最重要的事情之一就是S /他从一开始就开始,以及最终发生了多少S /他。

我打赌你们都可以猜出今天的问题!你最喜欢的屏幕和页面是什么?是什么让他们变得伟大?

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2010年7月12日星期一

法案三(第1部分)



那么为什么这么难?

第三次行为经常崩溃或令人失望,唐’你觉得吗?我们似乎有点害怕它– that is, unless it’在我们头脑中的所有人都开始,我们可以– “速度我们到高潮”因为莎士比亚说。

但即便如此,第三种行为也是很大的压力。也许我也许’LL只是让自己更容易,并说这将只是关于第三章的一系列讨论的开始。 (那里,我已经觉得更好了。)

提醒一句–第三种行为通常是在电影中的最终二十到30分钟,或者在四百千页小说中的旧约七十到100页。最后季度。

要研究如何制作一个伟大的第三行动,你必须特别看看适合你的结尾。 (回到“主列表”。你有没有做过你的?)。

但让我完全一般一再,给你底线:

第三个行为的本质是主角和拮抗剂之间的最终摊牌。



有时候’所有这些都有它–主角和拮抗剂之间的最后一次战斗。在这种情况下,可能需要一些良好的启示曲调来分解所有战斗。

到第二幕结束时,我们需要了解的几乎所有东西–特别是谁是谁,有时候我们还没有’知道,或者是错误的,直到第二动作高潮透露。当然,有时候或可能经常,有一决赛揭示了敌对的敌人,直到最终或几乎结束–与通常的嫌疑人和帝国罢工回来和心理,我刚刚完成了一本刚刚完成的伟大的书,莎拉沃特斯的小陌生人。

我们也经常已经有一个令人讨厌或恐惧的敌对者的最终性质的瞥见–这个种类的一个伟大的例子“对手的性质”场景是在唐人街,在那个场景中,杰克在猫们身边拍打,他了解她的父亲。

那里’是第三章的位置方面–最终的战斗将经常在完全不同的环境中进行,而不是电影或小说。事实上,第三次行动的一半可以是,通常是,只是进入最终摊牌的网站。电影历史中最令人难忘的例子之一是“storming the castle”盎司向导的场景,在哪里,由逃生的托托,稻草人,锡人和懦弱的狮子队施加了悬崖,占据了广大军队的巫婆(“Yo Eee O”)和争吵有三个堕胎,偷走他们的制服和三月穿过城堡的吊桥和剩下的军队。这样的序列,以及星球大战和帝国的相似的序列,可以有很多我们讨论的要素 第二次行动的上半年:计划,组装团队,组装工具和伪装,培训或排练。

当然速度通常是一个因素– there’是一个滴答的时钟,所以我们的英雄/ ine必须竞争到达那里–从杀手拯救无辜的受害者,拯救他或她的被绑架的孩子从绑架者那里停止被爱的人在百慕大上那架飞机…

不。不要写这个最后一个。

大多数陈词滥调的故事结束了。投掷英雄/ ine在曼哈顿高峰时段交通中陷入驾驶室,你真的冒着椅子上冒着过道的观众呕吐。它几乎摧毁了我在过去几年最好的电影中的乐趣,贫民窟的百万富翁 - 完全把我带到了那一刻的一个完美的电影。幸运的是,电影制作人回到了控制,但我们不那么辉煌不能承担这种风险。如果你问我。

现在,当Harry遇到莎莉那样做那种比赛来进入最后的场景,但是让它有意义。在莎莉有的时候,哈利在新年前夜徘徊在曼哈顿的街道上 让她的立场 并拒绝成为他的“福利的朋友”日期。哈利正在和自己说话,试图让自己独自在新的一年的夜前夕说服他,当他突然被唤醒袭击时,他完全爱上了莎莉。他开始通过曼哈顿通过午夜的中风来参加聚会 - 他必须跑步,你看,因为没有一个出租车在曼哈顿在新的一年的夜前夕 - 所以他可以在第一时刻吻莎莉新的一年。

现在那是浪漫的,我们买它。我们知道这种关系不会结束如果没有到那里,但它是象征性的,我们觉得为什么它很重要。新年前夜只有一次,这是一个神神上的强大的时间,而且 - 在这里出门,这里 - 即使是美国最愤世嫉俗的人也希望相信新年前夜的魔力。

加上午夜吻的行程巧妙地聪明 种植 在较早的场景中,在去年的新年前夜派对,当哈利和莎莉正在跳舞时,他们的第一时刻是压倒性的化学,而且它太吓坏了,而不是在脸颊上互相啄粉。

而且 - 整个建立和种族允许哈里拥有那种精彩的声明线:“当你意识到你想要和某人一起度过余生时,你想要你的余生现在开始。”

(对于未来的参考,伙计们,像这样的线条弥补了很多废话。只是说。用你的话。)

整个序列是如何升高陈词滥调的一个很好的例子。

但由于我们谈论陈词滥调,当您考虑它时,我给出的前两个例子:

我们的英雄/ ine必须及时竞选一些地方–

1 - 将无辜的受害者免于杀手
2 - 从绑架者拯救他或她的被绑架的孩子

- 同样陈词滥调。有时在那里’陈词滥调和archetypal之间的细线。你必须找到如何提升– or deepen –陈词滥调的陈词滥调。

例如,最常见的第三动作结构模式之一涉及渗透拮抗剂’S HIDEOUT或CASTLE或LAIR,并在他或她自己的草皮上面对敌人。想想盎司,星球大战,羔羊沉默的巫师– the witch’S Castle,帝王星舰,布法罗比尔’s house.

请注意,此模式自然地分为两个单独的和自包含的序列:

1. Getting in

and

2.对抗本身。

还在恶棍的最后摊牌’草皮意味着恶棍有家庭法院的优势。英雄/ ine在陌生的地面上有额外的鱼类脱离水(混合隐喻以使其痛苦地清楚)。

羔羊的沉默是将陈词滥调进入原型的完美例子。它在地下室发生,如在心理学,榆树街上的噩梦。治疗师谈论“basement issues” –这是童年的最害怕和创伤–没有人想看的东西,但我们必须看看,并清理,变得整体。

但是托马斯·哈里斯,在这本书和电影制作人中,将它带到电影中的生活,创造一个如此丰富的可怕和革新和神话(真正童话)图像的地下室,我们从未觉得我们’在之前看过那场景。事实上,我每次观看那部电影时都会看到集合设计中的新共振…就像Gumb一样的新闻剪报,就像克劳福德那样’s office. That’哈里斯用途的技术可以将陈词滥调提升到archetypal:分层含义。

榆木街上的噩梦需要那个陈词滥调的地下室场景,并赋予它一个全新的水平,从字面上说:女主角梦想着她在地下室追随下来的声音’一个门,通往地下室下的另一个地下室。如果你认为在地下室发生了不好的事情,那么’S会在次地下发生吗?

要完全切换流派,浪漫喜剧的原型最终设置是实际的婚礼。我们’你经常看到这个场景’d think there’没有什么新鲜你可以用它做。但当然,关于爱情和关系的故事可能会在婚礼上结束。

所以,让你的名单和看看伟大的浪漫喜剧所做的,以提升陈词滥调。



我最喜欢的浪漫喜剧之一,费城故事,使用经典的技术来保持婚礼序列闪闪发光:每个人的每个人都有她或他自己的邪恶令人愉快的解决方案。每个人都有他们的时刻闪耀,疯狂的矮小的妹妹黛娜很近乎偷走了展示(即使是从凯琳·赫本,吉米斯图尔特和Cary Grant !!)和她的最后一行:“我做到了。我做了一切。”

(这对任何集合故事都是一个很好的教训,无论什么类型的类型–所有角色都应该不断竞争聚光灯,就在任何好的剧院剧团中。让你的角色Divas和现场偷窃师,让他们互相顶部。)

现在,你看到它的完全不同的最终战斗’是一个美好的生活。这不是经典,“英雄面对恶棍在恶棍’s home turf”第三行动。事实上,波特在最终对抗处无处可行,是他吗?那里’没有摊牌,即使我们拼命想要一个。

但这个故事的重点是乔治·贝利一直在争夺垒。这里没有大辉煌的英雄摊牌– because it’达到一天的所有艰苦的艰苦日子,乔治·乔治与陶器的所有生命都带来了差异。那部电影的天才是,如果乔治没有那一生的战斗,对抗波特和镇,那么这部电影的天才就会出现生动和令人不安的细节。所以在乔治的最终中,可以选择又一次地争取另一天,并得到了解他的城镇恢复的快乐。

这是我知道的最好的例子,这是一个是专题的最终战斗–然而,影响是情绪和内脏– it’不是知识分子论文–你活着结束乔治,而且还带来真正的英雄主义的意义。

还是再一次– in case you haven’尚未得到消息!–当你坐下来制作你自己的第三个行为时,尝试看看类似于你自己的故事的电影和书籍的大三手,看看那些作者和电影制作人所做的事情,为他们的故事带来了主题深度和情感影响。

如果有任何人在那里没有假期 - 你最喜欢的第三件行为是什么?是什么让你真实 - 位置,主题元素,战斗本身?

全周更多。

- 亚历克斯

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2010年7月7日星期三

情人展台(浪漫喜剧结构)

出于某种原因,我从未发生在特定主题或故事示例上写短篇小说,但我不’知道为什么不。那里’总是有些东西我遗漏了稍后会给我留下的人,我从来没有赶到,因为我不’知道把它放在哪里。

但它’s my blog, isn’t it? There’没有警察没有发帖。我知道的。

所以让’s try it.

在最后的帖子中,我们在谈论 ACT II中的共同元素:2, 和 there’我忘了提到的东西。

我一直在观看更多浪漫的喜剧,以便在这里使用,因为我知道很多人都在浪漫类型写作。和我’没有注意到那里’是一个非常典型的场景,通常是在ACT II的最后一部分:2,但有时在行动III,我’ll call “情人做一个立场” (采取立场?做一个立场?看起来。好的,它’s “makes a stand.”)。

好吧,但在我谈论那场景之前,我想我’m将要回溯并解释我的意思“the Lover”. Maybe this isn’这是如此短的帖子。

那里’s a saying I’m sure you’听到的是,在一段关系中,总会有一个情人和爱人。是否’我实际上是真的,我’不确定我想知道;人们希望这些事情有所相同。但我知道这个情人/被爱的人往往是浪漫喜剧的情况(浪漫读者/作家将不得不告诉我’在浪漫小说的情况下,我’d喜欢了解你的想法。)。无论哪种方式,它’是写浪漫的有用模型。

在大多数故事中,对于大多数故事,那里’在英雄和女主角,或英雄/英雄或女主角/女主角之间的不平衡…两个恋人,无论他们可能是什么性别和方向。 (一世’抱歉,不会进入Ménages的子名称。)

起初这看起来像那里’追求的追求和追求 - 但追求者可能不是最深刻的人。追求可能是自我的基础,或赢得赌注,或明显地赢得赌注,只是性征服 - 任何数量的事情。

现在,两个角色起初可能同样讨厌彼此:就像在拉斯维加斯那样,你’VE GOT MAIL.

但在大多数浪漫喜剧中很快,其中一个角色对另一个角色变得更加感兴趣,并成为追求者。

请注意,主角可以是追求者或追求。在诺丁山,休泉是追求者(当然,在那种广泛的英语方式......)。在里面’S复杂,梅丽思维是追求的。

在哈利遇见莎莉时,哈利是追求者。在你’哈克斯是邮件,汤姆汉克斯是追求者。在费城故事中,Katharine Hepburn是追求的。 (可以在这三部电影中可以说,没有真正的主角;英雄/女主角角色大约是相同的人物在一个故事中获得的人物)

嗯,我们在这里看到一种模式吗?男性追求,女性追求。也许生物学真的是命运。不,等待 - 在布里奇特琼斯’日记,布里奇特是追求者。在带上婴儿时,Katharine Hepburn是追求者(但不是主角)。和我’我肯定可以想到很多其他例子。)

但是追求者与情人不一样。在诺丁山,休斯都是追捕者和情人(他绝对是那个在他和Julia Roberts之间的初步舞蹈中最深刻的人)。在里面’S复杂,Alec Baldwin非常追求,Meryl Streep是追求的,而Steve Martin是情人(也是一个追求者,而是由Alec Baldwin淹没’激烈的追求。但显然在这个三重奏中,史蒂夫马丁最清楚他想要的是谁和他想要的东西。)。

在哈利遇见莎莉时,哈利是追求者,而不是情人。在某个点,它’莎莉意识到她不仅仅是友谊。她成为情人。

在费城故事中,Cary Grant是追求者,也是情人,但有趣的是,他’来自更多的力量,比情人通常来自;从一开始,他无意妥协。

好吧,我’我意识到我可以在这些动态中连续大约三个帖子,而且我没有’甚至甚至已经开始了我开始做的短暂观察。但是我是什么’在上面说的是有意义的?追求和追求,情人和亲人,不同的组合和这些动态的变化?

现在我们来到情人做一个站立的场景。正如我所说,这似乎几乎总是在ACT II的最后一部分来源:2,但有时在行动III。基本上,它’S序列六或序列七的症状。

在这个场景中,情人或者谁已经成为情人,那个最深刻的人,基本上对所爱的人说 - “I’不要再接受你的废话。下定决心。要么承诺给我或唐’t, but if you don’t, I’m out of here.”

史蒂夫马丁告诉梅里尔斯特思维’尚未完成alec,他没有完成’我想在她的时候见到她’仍然情绪化涉及他。休格兰特告诉朱莉娅罗伯茨在她之间的书店“vicious temper”他更加缺乏经验的心,他没有’认为他会恢复再次被丢弃,并达到迄今为止的报价。莎莉拒绝哈利’提议去新的一年’党作为友好的日期,因为“I’哈利,不是你的安慰奖。”

卡里补助金–嗯,在费城故事中,加里在一开始,在行动,没有言语。整部电影是关于他创造一种局势,将迫使Katharine Hepburn清楚地看待自己,并选择她真正想要的东西。 Cary从不乞求。他操纵,然后站起来看,直到她跌倒,在摔倒成为他总是认识的整个女人,但他不会接受少于。

(这是一个让人Cary Grant,BTW ......)的事情

在吃祈祷的爱情中,哈维尔·巴特(谁是情人和追求者在“爱情”部分电影中)在海滩上搭配船,船上。当然,朱莉娅没有乘船。然而。

在上述所有场景中,情人’s立场迫使所爱的人加强,并随着情人承诺而致力于犯下。但它似乎非常非常好,它’伙伴的一个人物,情人必须强迫这个问题。

It’是这样一个共同的场景,我’我要把它坚持下去 故事元素清单,左右序列6或序列7。

现在,有时在那里’在这个时刻的一个不同的场景,我将召唤声明。一个非常好的例子是布里奇特琼斯’日记,当时布里奇特比赛在派对上告诉科林的恐慌,她爱他,只要发现他的父母抛出了党派宣布他的参与和离开美国。然后她会宣布–科林理解的令人沮丧的烤面包是她绝望的爱情忏悔。它’与制作立场的情况不同,因为它’s not saying, “I’ve had it, I’m walking.”但它确实把卡片放在桌子上,所以所爱的人必须做出一个决定,一种或他人。

(好的,也许我不’T写短篇小说,因为他们说 - 我的时间越少,我写的时间越长。 )

无论如何,你觉得怎么样,你所有的浪漫主义都在那里有资格写这篇文章的人比我更有资格?我在这里去做什么吗?

追求/追求的任何例子,情人/亲人?或者情人的例子为我们制作了展台或声明场景?

- 亚历克斯

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