2009年12月22日星期二

什么's YOUR structure?

I’本周从本博客的读者那里得到了一些电子邮件,请求我对特定主题的博客。虽然我总是很乐意采取建议,但其中一些电子邮件让我认为我不知何故没有得到这里的主要信息,而我的作家一侧说,“没关系,只需今天完成自己的页面,”我的老师一侧正在翻出来。

抛开我现在写作的事实,现在正在写两本书,是的,在圣诞节,如果我不是’t write, I don’t eat…我不是在写这些文章来吞噬任何人的谜团和魔术的写作,结构,绘制,或其他任何东西。随着受试者的任何阅读都会有用–我总是建议读一切– there’没有魔药,你可以采取内化故事结构。

我知道戏剧的元素,因为我’ve spent 我的生命中脱下电影和书籍,并扮演和看到伟大的作家,并比较和对比,并在我自己的故事中与那些相同的元素搏斗。

我可能会在这里打破你的东西,但是 打破事物不算数 学习它。它可以帮助您为自己学习,但它不起作用 正在做 它为自己。我们看到了差异,在这里吗?你可以’读取如何编写和学习如何编写。你必须写。

必须做出崩溃。 必须列出自己类型或交叉类型的元素。

你的流派中已经完成了十大故事的书籍和电影吗?你完成了三个吗?一?

如果没有,为什么不呢?

It’读我的文章和其他人都很好’s writing on the 三行,八个序列结构。它’甚至更好地观看和分析电影以了解该结构。

但是,真正会让你成为一个作家是开发自己的个性化的故事结构和类型方法。而这个博客的整个底线(以及下周开始的工作簿)是您创建自己,个性化的故事结构和类型手册,使用特定于故事和类型的书籍和电影’努力工作,更重要的是,这对您来说有最大的情感和智力。

为了写作类似于移动的故事,您需要查看影响您并弄清楚这些作者和电影制作者正在做的效果的特定故事。所以我在这些文章中致力于发挥你的作品是 - 制作很多列表:你最喜欢的电影,你最喜欢的英雄/ ines列表,你最喜欢的东西的列表,你见过的最悬念的故事列表读。

每种类型都有自己的结构模式和自己的技巧–ScreenWriter Ryan Rowe完美地说:“每种类型都有自己的游戏’玩了观众。”

例如–有一个神秘,游戏是“Whodunit?”你将用读者或观众玩玩具’我们的期望并引导他们用红鲱鱼揭示各种虚假的道路,以便他们在英雄/ ine的鞋子里,试图弄清楚拼图。

但是在那里有一个浪漫喜剧或经典浪漫’没有涉及的谜团。 99.99%的英雄和女主角将结束。这种游戏的游戏通常是通过英雄和女主角来展示,我们几乎总是我们在爱中的最糟糕的敌人,以及我们如何呕吐,让各种障碍能够让自己免于得到我们想要的东西。

一旦你开始看了流派的游戏,你也会开始了解你最喜欢的游戏,你想和你的读者和观众一起玩。

但我列出了特定类型的元素,因为你意味着什么。一世’m not an academic, I’一个作家。我知道这一点 悬念元素 because I’vere折断了他们,所以我可以在它的水平上制作自己的写作工作’应该工作。您必须学习如何为您制作自己的类型。你必须创造 你自己 ,流派规则的个人列表。除了你,他们可能无法为任何人工作,以及你想告诉的故事。没关系。更个人,更好。

我的个人最喜欢的游戏是– “它是超自然还是心理?”我喜欢走在真实和虚幻之间的线条,所以我不断创造故事情况,其中对这个奇怪的东西有多种合理的解释’正在进行,包括精神疾病,药物诱导的幻觉和彻底的欺诈。那’我为什么我写的任何书籍或脚本的主人名单几乎总是包括山房令人难以忘怀的山房和闪耀的经典书籍(和电影),这些书籍(和电影)走在超自然和心理之间。

但是,在结构上对我来说是什么作用,不一定会为你做,而且我实际上会希望它 不会 为你工作。因为每个故事都有自己独特的结构。

我正在与学生或指导一起工作,现在来自我最近教授的讲习班,他是一个非常棒的自然作家。她正在写一个非常困难的心理恐怖故事。章节后章是辉煌,齿轮扳手–但她尚未提出一个可以组织这种故事的结构,这些结构涵盖了一个很好的主角的三十年’生活。所以我迫使她看一部使用框架故事的特定结构的整个电影,并分解了框架的框架术方式以及从主要角色的不同部位的剧集意识到’生命。我所建议的电影是她看的不是在她的流派中,但他们将展示她一个相当简单的组织原则,因为现在是场景和闪回和一般随机性的混乱。观看和写下只有三部带有特定整体结构的推进的进展可以为您提供一种探索您自己故事的完美组织原则的路线图。

如果您实际上需要时间学习和分析对您的最大影响的书籍和电影,或者在结构上类似于您的故事’写作或两者都是那个’■当你真的开始掌握你的工艺时。制作列表和分析这些故事将帮助您集思广益您自己的独特版本和Meta结构,在故事中有关您的主列表中的故事;它将帮助您弄清楚您的特定故事如何工作。这样的分析将嵌入你头脑中的故事结构,以便构建故事成为您的乐趣和自然过程。

所以,在新的一年开始,我想敦促你回到开始。

制作主列表。

列出与您在结构和/或类型中类似的故事类似的书籍和电影。 (如果您,至少有五本书和三部电影’写一本书,如果你至少有五部电影’编写脚本。)

Or – if you’重新尝试决定正确的项目供您努力,然后列出您希望写入的十本书和电影。

然后选择其中三个,并承诺观看或阅读,并在接下来的几周内休息。

然后我’如果你告诉我你是什么,真的很喜欢它’了解你的类型。

愉快的solstice,节日快乐,新年快乐和愉快的写作。

亚历克斯


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作者讲习班的卷写技巧

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2009年12月16日星期三

重写:类型通过(续)

好的,这是很多悬念(见最后两个帖子(悬念通过1, 悬念通过2.) - 但那’s my thing. I’我敢肯定常规读者已经得到了这条消息,但我’无论如何或者在浪漫的喜剧,浪漫和性和性交和喜剧中的浪漫,浪漫和性和喜剧和浪漫喜剧/冒险的行动中的浪漫和性和性交(参见 浪漫石头 为在电影的一个无缝宝石中提供这些类型的所有承诺的一个很好的例子)。

当然,对于我的钱,你的第一步总是要制作主人名单–你的十大电影和书籍’重新写作,您可以查看主讲故事者如何在流派中提供承诺。

伟大的练习是通过电影或书籍分钟,或者页面逐个页面,并计算出类型的场景。列出每个类型场景或时刻之间有多少分钟,秒或页面。在本练习结束时,您应该能够放心地说,例如,在地下一天,每4分钟(或者然而,它是很多分钟)有一个笑声响亮的时刻。这是一个内化特定类型的节奏的一种很好的方法。

我必须承认,我个人相信如果你’在这里没有喜剧演员,现在,你’从来没有成为喜剧演员。但 –如果你不是出生的喜剧演员,而是正在写一个浪漫的喜剧,你知道需要更多地笑,这是一种很好的方式。其他类型是,我相信,比喜剧更宽容,更容易学习如何做。

另一种好方法是放弃你的故事 索引卡 或者再次发布,这次使用特定的卡片或发布它来表示喜剧(动作,性别,悬念)场景。如果您退后并调查您的故事板,并且您看到长期的场景,没有那种颜色,那’很好的迹象表明您需要在流派元素中工作该序列和这些场景。

看起来至关重要的是,良好电影或书籍中的行为和序列高潮几乎总是发生类型的场景。在一个爱情故事中,这些转折点是情绪或性的。在一个动作故事中,他们是行动场景,在行动中发生的基本启示(想想帝国的高潮罢工– Darth Vader didn’t reveal Luke’他在洗碗时,他的父母身份,他是吗?)。即使你不’它相当拉开每一个动作高潮和序列高潮作为撕裂的类型场景,它’没有一个糟糕的想法,因为那么你最不知道你有八场比赛,那么你的流派承诺,那’对于成功的故事,是一个非常坚实的基础。当你让自己在类型的场景中明确地思考时,你的思想将自动寻找其他地方来插入流派时刻。

虽然我们’在动作上升,我只是想提到多个高潮的概念(在讲故事;希望我们’所有专家都在另一个专家。有些人让自己疯狂地寻找真实的场景,这是动作高潮。好吧,如果它’不明显,那么你的机会就是你’ve有多个高潮,或者我喜欢打电话给什么“rolling climax”。浪漫石头 ’我的行为我高潮是几个不同场景的一个完美的例子,符合喜剧,行动,浪漫和性别的流派承诺,这一切都是弥补行为突破–看看讨论 这里:

以下是一些帖子,以帮助您识别动作高潮:

- 确定行为高潮

- 失落的方舟的突袭者 - 行为高潮

这里的好消息是– you don’T必须将所有这些都纳入您的初稿!这些都是重写技巧。写出场景的骨骼和故事,首先开始,然后开始 在这些类型的元素中。看看你可能会结合两个完全不同的场景,以便你在漫画或战斗场面内或在性爱中得到一个大启示或剧集。

这是写作的有趣部分– 一切 初稿是结冰之后。享受!

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2009年12月9日星期三

nanowrimo. 现在是什么?悬念通过,第2部分



所以今天我们会继续讨论 专用悬疑通行证:

回顾一下,我之后’ve写了第一次煽动抨击书籍或脚本的草稿,可能是一个第二或三个草案只是为了使其可读,我会在某些时候做一个专门的通行证只是为了安抚悬疑。它’如果您经历过悬疑的故事,令人惊讶的是您将在悬疑场景中提出有多少伟大的想法只是专注于如何陷入困扰。 (同样对喜剧,浪漫,性别和行动相同的是 - 无论你在工作的哪种类型,做一个专门的类型通过是一个很好的主意)。

与我在悬疑的第一篇文章中讨论的一些技术不同,下面是大自然中的结构更具结构性,你不’必须考虑让所有以下稿中的所有稿– in fact it’在您的故事结构稳固之后,S可能更有效地使用这样的技术。很多这些技巧都是重写技术,以牢记您的悬念通行证。

保持读者或观众的余额。

这是一个巨大的整体悬念技术,有很多方法可以实现它。

问一个你离开挂的问题。 “但为什么温和的暗示图书管理员在他的车后面有管胶带?” “But why won’他的继母让他进入那个后面的房间?”它将留在观众中’s or reader’心灵和寒冷。这种不适感是悬念的关键因素。

另一个变体是: 让一个人物或他们中的许多人撒谎。 And then don’T有任何其他字符调用它们。让读者注意谎言,让它打扰它们,并留下它挂。

使用植物–喜欢早起的枪。 受众和读者潜意识地知道你是’如果它是不是,请表明枪’T将被使用,所以你将它们设置为预期暴力。

任何扭曲或惊喜 将抵消读者/受众抵消,并保持平衡。把它们设置为期待一件事,并从左边的地方给他们一些东西。

降低读者’S/AUDIENCE’S DEFENSES

经典的悬念诀窍是使用水或性别或两者的结合来让观众或读者无意识地放松,所以你可以真正拨打他们的攻击’s coming. We’所有人都看到了这一百万次,所以它’当一个角色进入恐怖电影中的淋浴或浴缸时,常常播放喜剧。但是,如果你用一点想象力做到了,它确实是有原因的。一个伟大的例子是在第一个外星人,哈利院长斯坦顿独自脱落,寻找船的肠子的外星人,并在破碎的水管下停下来洗掉他的脸。他需要他的时间(电影制作人也享受水…我们感受到蒸汽隧道的热量,以及我们自己的凉爽。它’S难以抵抗颈部按摩,我们的防御掉了下来。与性感相同。这是为什么感觉细节和性感细节为什么这么重要,在创造悬念方面非常重要。

使用pavlov效果

在您自己的书籍或电影的过程中,您可以从字面上培训您的读者或观众害怕。

Jaws在第一次建立了电影以闻名的白关节悬念的行为中做了一件好事。 Spielberg在快速火灾中杀死了两个人–打开场面的女孩,海滩上的小男孩。 Spielberg培训我们培训,帕夫洛夫风格,随时任何人靠近水,他都会遇到血腥的混乱,他做得很好,在这两种死亡之后,整部电影可以很大减缓,并更加响起角色和主题。没有人再次死亡超过半小时,但我们’在预期下一次攻击时,仍然在别针和针头上。

那部电影中的其他经典帕夫洛维亚技术是John Williams’ now iconic score –da dump da dump da转储…。每次听到自己的血压飙升时,都知道它会发出鲨鱼的方法。

请注意,Spielberg和Williams Don’t欺骗这种技术。当两个男孩设法用他们的塑料鳍片吓跑整个游泳界,现场下面没有鲨鱼音乐;它’一个微妙的邀请观众弄清楚鲨鱼是假的。

我最近看到了Pavlovian协会的另一个好例子,我可以让我疯狂’记住它的电影’s来自。这是一个低预算的j-恐怖,它’我可能对你来说可能更好’谷歌它并给你名字,因为你绝对不’想浪费你的时间,但它确实有效地使用了这种技术。它显示了一只母角质,从后面的黑头发,当她转身时,她的脸上很可怕地毁容,我们跳了。是的,是的,什么是陈词滥调?更不用说Ringu的总Ripoff!但它有效–所以每次从后面看到这个女人的镜头,我们都会冻结焦虑,思考我们’重新让她的脸上看来。

如果您设置了负关联:将某个镜头或位置或人或情境联系在一起,因此您可以通过仅仅是对这种情况或人或鲨鱼的建议来保持读者/受众的态度。

使用虚假害怕

那个喜剧规则是:始终去笑话。好吧,同样,悬念规则之一是:始终去恐慌。

我们有多少次看到一群鸟在英雄中飞翔’S脸,或猫掉落冰箱(在终结者中它是一个鬣蜥),用虚假恐慌吓坏了女主角和观众?好吧,虽然你遇到了陈词滥调或彻底愚蠢的风险,但虚假的恐慌是一个悬念的主食,而且如果你的故事已经过长而没有悬念,我建议你尝试穿着虚假的恐慌–主要是因为这个原因:经常在虚假的恐慌中激发头脑风暴将为您提供一个真实的有机恐慌的想法。

层危险到一个场景

当我看到一个场景时,这是我通常在我的专用悬念通过的东西’S只是平坦或过于曝光。假设我有一个需要从图书馆或在办公室或医院的人中获得一些信息的人物。我可以拥有角色只是要求合适的人员寻求帮助,但在那里’没有太多悬念。让角色必须在某个地方闯入或潜入,获得那份文件或那本书吗?突然间,你有赌注,悬念,危险–在一个可能只是平坦博览会的场景中。

It’一个非常简单的技巧,但非常有效,而你’如果你开始头脑风暴,就会发现为什么那个特定文件被锁定以及危险是在女主角的头脑风暴’偷偷摸摸地抓住它,场景将活着,可能会给故事那么新的含义。

再次,去恐慌。

让读者/观众在主角没有’T KNOW.

你’已经看到了这一百万次–当英雄正在寻找它时,一部电影切开到虎回虎回议的杀手。但总是正在寻找这种技术的有趣变化。我认识的最令人震惊和令人心碎的例子之一是在宠物Semotyy,在父子第一次出现父子的景点中。在场景的尽头,在一个简单的句子中,你可能会错过你的话’像我一样的撇渣器– I’M释录,因为我无法’今天早上找到这本书 - “他不知道在那一刻的演奏,只有两周的时间才能生活。”

毁灭性。

(当然,我可以做一整个帖子,可能必须必须在那本书中的命运结构。关于它的每一件事都不可避免地导致这种可怕的结论。)

使用内蒙古–

让读者感到不安的最简单方法是让她或他在角色上’不安。让她想象她身后的阴影迹象(无论是它’有没有)。花点时间通过恐惧的身体感觉来把你的性格放在恐惧的体系中,让读者能够与她的恐惧体育感觉。

使用预兆。

当一个角色有一个危险的人来说,内在独白的变化,但非常有效。

再次,宠物Semotyy有一个主要的一个预兆的例子,在书中的早期父亲正在坐在楼梯上,有一刻纯粹,不专心,原始恐怖。 (它’在一本书或电影中也很重要,如那些警告观众或读者,这不会愉快地结束,否则他们会在结束时的暗处时感到撕掉。平底锅’迷宫在开始时也做得很好… you’为女孩做好准备,即使你忘记了开始。)

让’脸上,我们大多数人都偶尔这样的时刻,在一个惊悚片的背景下,预言是现实的,因为危险提升了我们所有的感官,让我们更加感染到我们周围的线索。我非常强烈建议,每一个悬念和惊悚作者都读了Gavin Debecker’恐惧的礼物。它’S安全顾问的一本非小说书向明星欺骗者提供了普通人的迷人账户’救生员的救命感知。不可行,而不仅仅适用于作家 - 这是所有人的本质自卫。

用悬崖师结束每个章节

这可能就像询问设置但没有回答的问题一样简单,但您应该努力用某种悬崖或场景结束,以某种悬崖,使读者必须转动页面。而且我不一定谈论巨大,危及生命的情况 - 你最有可能在每章结束时做到这一点,除非你是完全在顶部写的东西。我所说的是让你的读者想要翻页的东西。

如果你发现你的章节没有结束悬崖师,那么你可能会在错误的时刻打破章节或场景。返回它,看看是否存在’S一些其他逻辑突破会造成悬疑你 ’在寻找:门铃响起的时候打破,但没有透露谁’在门后面,让读者将翻页找出谁’在门口。它真的可以很简单。

另一种方式来安抚紧迫性并使读者想要转动页面就是让角色语音一个问题,无论是默默地还是大声,那个/他真的想要答案。如果角色想要它,读者或观众也可能想要它。

说明角色正在寻找什么

–遗失的契约,马耳他猎鹰,文件,书籍–并经常地说明它。如果有’■没有一个特定的对象,有一个角色反复询问他/她想要答案的问题。它可能不是悬疑,但它通过创造不耐烦和紧迫性以及观众来获得答案的欲望来构建情感,并且当角色终于找到了–无论如何 - 读者或观众都像角色一样兴奋。

悬念是情绪操纵,所以操纵任何情绪会增加你的故事的悬念。

事实上,除了进行悬念通行证之外,我还发现它在修订的后期阶段有一个情感通行证,我读了一个剧本或稿件,让自己进入读者的心灵框架,只是想到我希望读者/观众在每个场景中都会遇到的内容。

这些只是一些特定的技术,一旦开始寻找它们,就’ll注意各种各样的技巧。为什么不在您的个人故事结构工作簿中开始一个部分才能获得关于悬疑技巧的注释?

和博览会’s fair - share!

- 亚历克斯





以前关于故事结构的文章:

故事结构101 - 索引卡方法

卷曲 - 工艺

什么's Your Premise?

行为的元素

行动的元素

行动的元素二,第2部分

行动的要素三,第1部分

行动的要素三,第2部分

是什么让伟大的高潮?

视觉讲故事第1部分

视觉讲故事第2部分

创建悬念

童话结构和名单

nanowrimo. 现在是什么?悬念通过

所以上周我谈到了通过你的手稿做出了特定的,专门的传递来强调你的关键类型元素,本周我将谈论我最喜欢的类型通过。

创造悬念。

巨大的话题。

这是我告诉我问我悬疑的人的第一件事:

你 have to study, analyze and teach yourself to write the kind of suspense YOU want to create.

因为有各种悬念。许多惊悚片基于动作和肾上腺素–作者想要创造的经验和读者想要体验的是滚子 - 过山车的感觉。我自己在那种悬念上不大。我喜欢一本书的肾上腺素匆匆忙忙地匆匆忙忙地(事实上,我几乎要求他们,反复)。但是纯粹的动作场景几乎忘了我毫无意义,而大枪和机器和爆炸和汽车追逐让我的眼睛釉。什么我’正在寻找一本书是感性的– okay, sexual –进入未知的刺激。如何知道那里’在黑暗中和你在黑暗中’不一定是理性的,而不是人类。它’S慢,更为色情的刺激–你发现在螺丝的转弯和羽毛房子和闪亮的困境中。因此,虽然我可以从间谍惊悚片或巨型作用者中学习一些技巧,但为我想做的事情学习那种书可能不会让我去我想去的地方。

那里’也是经典的神秘令人兴奋,必须弄清楚拼图。那里’很高兴使用你的思想来解锁特别精心精心精心的拼图。我喜欢将该元素添加到我的故事中,因此即使角色正在处理未知,仍然是一个逻辑的方法来弄清楚拼图。

所以要造成悬念,你必须识别的第一件事就是你想要创造的一种悬念。大多数故事都使用我刚刚谈过的所有三种悬念(和其他人 - 真的’刚刚刮伤了表面),但是将有一个特定的占主导地位。

和任何一直在读这篇博客的人会知道我将建议下一个。

做一个列表。

坐下来让自己成为十本书和电影的硕士名单,这些电影不仅仅是在你自己的类型中,而且所有人都会创造你的特殊悬念体验’重新想创造自己。有特殊的技巧,每个作者或卷编写器都用于创建悬念,并连续看十个故事将让您识别这些技巧。如果你’阅读一个特别好的书,你陷入了如此’看车轮和齿轮– and that’好的。所以阅读它到最后…但然后回去并重读真正看看它的机器。

现在列出了十种特定场景,真正为您做到。

现在 - 特别是在这些故事中的每一个(或至少你最喜欢的三个!)的行为和序列高潮。我愿意在一部好电影或书中,每一个动作高潮和序列高潮都提供 具体的 电影或书的类型承诺。

在以西北地区为北的故事中,序列和行为高潮是动作序列。在羔羊或红龙的沉默中的故事中,高潮都是悬浮和可怕的。

但是,如果你真的看起来更加困难,他们在他们的高潮中做了什么,你会看到一些非常复杂的事情,因为他们的流派承诺。

例如,羔羊的沉默在每次动作中都有双高潮,包括中点。首先有一个具体的 心理 Clarice和Pecter之间的悬念场景。这些都是激烈的,限制的场景,所有这些都是关于对话和心理游戏,因为沉默是一种心理惊悚片。

但它也是一个恐怖的电影,在讲师和克兰利克之间的每个高潮之后,这部电影削减了Gumb先生和他自己的可怕的游戏计划。这是一种独特的结构技术,提供两种悬念,并具有制作讲师看起来的彩色辉煌,因为他预测了Gumb先生(布法罗比尔)正在做的事情,这就是我们看到他在下一个场景中所做的事情。

这是一个讲故事的技巧的一个很好的例子,你可以通过做作业,并真正打破为您工作的电影和书籍。

那么其他一些技巧是什么?好吧,让我们’s see.

在我的脑海中,最基本和最重要的悬念技术是用你的故事问一个核心问题。

当然, 每一个 好故事本质上是一个悬念的故事,因为每个故事都是在讲故事者上追求读者或观众的愿望,以找出发生的事情?对于那些写神秘/惊悚/悬念的我们的人,我们的流派具有其本质上的内置悬念元素–内置问题– “Who done it?”(或者在我的情况下,正如J.D. Rhoades所说,“What done it?”)

因此,书籍创造悬念的第一个地方是在元级:在前提下,一行描述故事是什么。那个故事线(翻盖,背夹克文本)是让读者拿起书籍的原因– “是的!我想知道会发生什么! ”

- 当一个伟大的白鲨在高旅游赛季开始攻击沿海城镇的海滩队员时,水 - 恐怖警长必须组装一支球队在它再次杀死之前追捕。

- 一个年轻的女FBI实习生必须用监禁的精神疗法天才易换个人信息,以捕捉一名连续杀手,他为他们的皮肤捕捉和杀死年轻女性。

- 一个宝藏的考古学家在全球范围内比赛,找到希特勒前的传奇失去的遗失方舟’S Comions可以获得并使用它来超自然地为纳粹军队提供动力。


上述任何一项也可以作为一个问题被关键:Clarice会在杀死凯瑟琳之前帮助她捕捉水牛条例草案吗?那’当我说故事的核心问题时,我的意思是。

现在,那里’在这个故事中的一个悬念的一个完整的地狱 - 与我们昨晚看到的电影不同:在拉斯维加斯会发生什么。有人进入这部电影是否考虑了一个单身孤独的第二次,即卡梅隆·迪亚兹不会最终与阿什顿库克纳一起?没有悬疑在这个前提下(但电影的结构,如在大多数故事中,建立在可能使这两个分开的障碍物上,如果它不是,你知道,好莱坞的爱情故事)。

但在一个神秘或惊悚片或恐怖故事中,有人可能会死。任何人都可能会死。即使是主角也可以死–至少在独立。我争辩说,一个神秘/惊悚片中的第三人称叙述总是比第一人更悬念,因为即使你的第一人称叙述者在最后令人惊讶的扭曲,读者也在’担心整本书。

在那个羔羊故事的沉默中,我们知道凯瑟琳可能会死–事实上,任何额外的受害者都可能会死亡– because it’s a thriller and we’vere抱着她特别怪异的杀手。 Clarice也可能死了–事实上,在整个故事中,我们总是至少透明地意识到Clarice与水牛票据脱节’之前的受害者:她是年轻,白色,南方,来自一个挣扎的家庭。

这一切都是赌注–每个故事的关键要素。我们害怕会发生什么?

一个好故事让赌注清晰–从故事的开始。我们在沉默的羊羔方面知道’在那里不会停止杀死年轻女性的连环杀手,直到他被抓住或被杀死。我们如何知道这一点?这些人物说,平坦,而不仅仅是一个角色。哈里斯让我们完美,敏锐地意识到赌注是什么。当特定受害者被绑架时,故事占据了蚂蚁,我们了解她– we really don’想要这种特殊的,活泼的受害者死亡。

在遗漏方舟的袭击者中,政府代理人来雇用Indy寻找契约的方舟表示,希特勒是在它之后,而Indy和他的同事是考古专家,告诉我们传说中拥有方舟的军队是无敌的。那’真的,真的很糟糕。巨大的赌注。它以浅谈古代文本的视觉效果,阐述了水晶清晰度–在电影的前15分钟。

它甚至可能是悬疑的第一条规则 - 您需要告诉您的读者他们是什么’应该害怕。不仅仅是场景的场景–但在整个故事中,总体而言。你需要让读者知道英雄或其他角色是什么–或整个世界都在– if the hero doesn’做一些事情。

如果那个’■编号规则,那么照片完成第两个规则是–你必须让读者关怀。因为如果读者没有’关心人物,那么他们没有赌注的个人股份。

不,我’M不会进入创造读者会关心的角色的所有技术– different post!

但在这儿’■还要创建悬疑的一种技术:对主角堆叠的赔率。它 ’S刚刚进入美国爱一个弱者。

沉默地说,主角,Clarice取决于巨大的赔率。她有很多个人障碍。她’s a woman in a man’他的世界,年轻,仅仅是实习生,她有一个陷入困境的童年的伤口。她还有许多外部对手,如奇尔顿博士,参议员和场景中更多的小角色–更不用说讲师博士并不完全是合作的– he’他有自己的议程,他’在玩它的主人。

在突袭者中,Indy对抗希特勒(通过他的遗嘱)。 Indy是非常英勇和专家,嗯,热– but he’在这个特定的战斗中仍然是弱者。

很多悬念故事使用儿童,女性或具有障碍的人物来抵御英雄的可能性。好的,它听起来很操纵,但悬念是操纵的。只是因为一种技术是操纵的’它在它时效果不那么有效’做得好

另一种可以在前提水平内建立的悬念技术是滴答度时钟。建立一个时钟的故事创造了整体紧迫感。在沉默中,我们学习(很早),布法尔票据在他杀死他们之前持有他的受害者三天。因此,当凯瑟琳被绑架时,我们知道Clarice只有三天才能拯救她。我们知道这是因为角色说。开始作家似乎害怕直接说话,但在那里’没有理由成为一家。

哈里斯在红龙做同样的事情–那个杀手在月亮周期,所以英雄知道他只有一个月才能在杀死另一个家庭之前跟踪这个杀手。再次,我们知道,因为角色告诉我们– repeatedly.

哈里斯实际上是滴答钟的主人–他在黑色星期天有一个特别聪明的人:计划在超级碗进行恐怖袭击。好吧,我们都知道它会采取不少于启示者来取消或推迟超级碗,因此哈里斯都将他的人物锁定在不可避免的事件中,并创造了一个时钟–来到地狱或高水’所有人都将于周日上过来的Superbowl。

同样,滴答时钟是操纵的,你可以做到这一点’这些天是一个较低的有效技术,因为它’已经过度使用了,但这只是意味着你必须更聪明。使其成为有机时钟,如上面的例子。例如,在红龙中–让杀手在月亮时钟是非常粗糙的有效性,因为这是这种串行杀手的真正特征,哈里斯已经建立了一个整个象征图像系统的故事 –他使用动物图像描绘了这种杀手:将他描述为婴儿蝙蝠(用他的腭裂),强调他的咬人,让角色成为龙的渴望。月亮时钟是图像系统的一部分,杀手似乎更加怪异。


现在,上述所有内容都是悬疑技术。一旦您’ve创建了一个故事,它具有内置整体结构的悬疑元素,您必须在现场水平上开始工作悬念,逐步。和这里’在哪里我发现很多书真的缺乏我个人渴望的这种悬念,这是为了让我感受到奇迹和恐怖的身心效果。而且你必须通过一遍又一遍地工作场景。你需要指导它,行动它,生产设计它,投下来,得分。什么是物理环境中的可怕,在视觉和空间的象征中?您如何使用声音来创建寒意?什么是经历了这个角色’追求经验的危险的头部?如何使用语言的步伐和节奏来创造相当于音乐配乐(其主要目的是在观众中操纵情绪?)

你必须在所有六种感官中划分–它看起来,闻起来,声音,感觉,味道喜欢–以及你的角色感觉是什么,即使在那里’没有物理证据。你必须创造肾上腺素匆忙的效果。我觉得很多作家的巨大弱点是他们要么唐’理解 - 或者他们’懒得传达 - 肾上腺素对身体和心灵的影响。你知道如何在良好的悬念或动作场景中的速度实际上减慢,所以每个细节都脱颖而出,每次举动都需要历史?嗯,那种写作技术实际上只是重复了肾上腺素匆忙的经验–你的心在这么快,你的想法即将到来,你似乎似乎很放缓。您对事物的反应更快,因为您的新陈代谢已经加快了,因此您可以更快地反应并可能挽救自己。

我会继续讨论下一篇文章中的一些具体技术,但在这里’我对此的最后一员。我认为作者可以做的最好的事情,了解如何写悬念是采取一些代理课程。学习从其中一个角色中体验一个故事–从字面上,在那个角色里面’s body –将使您更精通为读者创造身体,性感的体验。

所以是的,如果您有特别好的文章或网站的链接如何营造悬疑,请分享!

作者,您最喜欢的悬疑技巧和技术是什么?谁学习了学习悬念的美术艺术?和读者,谁是你最​​喜欢的悬念作者,你有一个最喜欢的悬念吗?


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关于故事结构的更多文章


什么's Your Premise?

故事结构101 - 索引卡方法

卷曲 - 工艺

行为的元素

行动的元素

故事结构101 - 索引卡方法


行动的元素二,第2部分

行动的要素三,第1部分

行动的要素三,第2部分

是什么让伟大的高潮?

童话结构和名单



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2009年12月7日星期一

nanowrimo. 现在是什么? - 重写

好的,现在,请记住,如果你刚刚在11月30日结束了草稿,那么在跳进修订之前会抽出时间,比其他任何事情更重要’我今天要在这里说。

但是一旦你休息了…你到底怎么样的第二稿?

好吧,首先你必须阅读它。一路走来。不一定是一个坐着(如果是’甚至可能首先!);我通常用50页的块或每天100页这样做–别的什么让我的大脑疼痛。

(是的,如果你’一直在追随帖子 三个动作结构和八个序列结构,这意味着我’读一天读取一个序列或两个序列)。

我很久以前从一些书或文章中拿起了一个提示,关于阅读修订,我希望我能记得谁说道,因为它’很棒的建议。抓住自己彩色的笔或铅笔(或各种颜色,狂野),坐下来用一堆新鲜打印的页面(对不起,是’s ungreen, but I can’T在屏幕上进行第一次修订版。我需要一个硬拷贝)。然后在必要时读过并制作简短的注意事项,但不要重写,并尽快将笔放下’做了一个纸条。您想第一次浏览故事,而不是为了愚蠢的细节,可以打断您整体故事的体验。你想得到大局– especially –你想看看你是否实际上有一本书(或电影,如果是’s what you’re writing).

如果你和我一样,将会有大块绝对狗屎。那’几乎是我对第一选秀是什么的定义。如果您必须抵制停止和重写的诱惑,则将其出现在现场。好吧,如果你真的很热写一个场景,我猜,好吧,但真的,除非你完全,狂热地启发,它’更好的只是为了制作简短的笔记。

当你’读完的阅读应该 - 希望! - 即使你可能仍然有大量的工作尚未做过,也是如此,那里有一本书。 (我喜欢这种感觉…)

有一次,我’读过整个事情,我记下了我的印象,然后我通常会做一个重新卡(见 索引卡方法)。我将对草案进行许多潦草的纸币“This scene doesn’t work here!”在我的一些初稿中,整个部分唐’一点工作。这是我找到正确的东西的机会。当然,扔掉东西。

我会再次穿过整本书–在我的页面和卡片之间来回走到我的故事网格上 - 看看故事元素落下的地方。没有脚本或书我’曾经写过那个没有’T获益于仔细概述,再次识别行为破坏,序列高潮和关键故事元素,如:冒险呼叫;陈述主题;确定核心问题;中央行动和计划;穿过门槛;遇见导师;灵魂的暗夜 - 一旦初稿实际完成。很多轮廓可能发生了变化,如果你再次检查结构元素,并且不断考虑如何让这些关键场景更加重要,更加神奇,你将能够更有效地将故事更有效地将故事更有效地。

(对于快速进修故事元素,在这篇文章底部跳到#10,结束时的链接以获得更多深入的讨论。)

此外,非常了解您的序列是什么。如果一个场景是’工作,但你知道你需要拥有它’S可能是错误的顺序,如果你整体看你的故事,那么你’LL可能能够立即看到杂散场景需要去的地方。那’在开始修订时,为什么重新打卡和重新排序是如此伟大的事情。

现在,可以以任何顺序对您有用的顺序进行下一步,但在这里再次是我对编辑的十大件事。


1.切,切,切。

当你第一次开始写作时,你不愿意削减任何东西。相信我,我记得。但事实是,开始编写者非常非常,非常经常复制场景,以及角色。和对话,哦,人,没有经验的作家重复对话!同样的事情一遍又一遍,一遍又一遍地说。如果你学会寻找并开始识别你的时候,你会减少痛苦’重复场景,操作,字符和对话。那些是削减和结合的明显场所。

一些非常聪明的作家(不幸的是,我不知道谁)说,“如果你发生削减,请这样做。”我知道,这似乎是苛刻和可怕的。我经常’ll旗帜在稿件中为“Could cut”,并在我的草稿中留下几次通行证,直到我终于咬了子弹并摆脱它。所以,你知道,那 ’很好。让自己首先考虑切割一些东西。没有承诺!然后,如果你这样做,很好。但是一旦你’ve被认为是切割,你几乎总是会。如果你一直到垃圾文件,那就没关系了 - 我总是这样做。

2.找到一个伟大的批评组。

这比完成,这更容易,但你需要一个团体,或者一系列读者,谁将成为你的工作,就像你与他们的工作一样犯同样的事情。编辑不’T编辑他们曾经和出版社的方式预计他们的作者可以找到朋友做那种密集的编辑。真的。

3.做几次通行证。

无论是多么粗糙,都要完成你的初稿。然后给自己一个休息 —一个星期很好,两周更好,三周比这更好—随着时间的允许。然后读,切,抛光,放入笔记。重复。再次重复。如果可以,请始终在读取之间休息时间。你的书越靠近,笨重的部分似乎越不舒服,而且摆脱他们会越来越好。阅读我建议做的特定类型的通过。

4.无论你的类型是什么,专注于关注该关注的传感器元素。

对于惊悚片:刺激和悬念。对于一个神秘:线索和误导和悬念。对于喜剧:一个喜剧通行证。对于浪漫:性别通过。或者“emotional”通过,如果你必须称之为。为了恐怖… well, you get it.

我写悬念。所以我之后’ve写的是,首先是一本书或脚本的恐惧措施,可能是第二个或第三个草案只是为了使其可读,我将在某些时候做一个专门的通行证,只是为了安抚悬疑,我强烈推荐尝试它, 因为它’非常令人惊讶的是,如果您经历过悬疑的故事,那么悬疑场景它’你的工作,提供你的类型’re writing in. It’值得专注的通行证来确保你’重申你的读者他们’重新购买这本书。

5.了解你的三个法案结构。

如果故事中的某些东西是下垂的,那么通过查看您在围绕100(或任何页面是什么页面的序列,您可以快速将叙述拉到线条¼通过书的方式),第200页,(或任何页面是½通过书的方式),第300页(或任何页面是¾通过这本书)和你的高潮。每个场景都应该是巨大的,关键的,毁灭性,游戏更改的场景或序列(即使它’S只是情绪毁灭性)。这四个点是你故事的帐篷。

6.做一个专用的欲望线条通过,您可以为每个场景问自己: “这个角色想要什么?谁在这个场景中对立她/他?谁赢了现场?他们现在会怎么做?”

7.做一个专门的情感通行证,你在每个章节中问自己,每个场景,我希望我的读者在这一刻感受到?

8.做一个专门的感官通过,你确保你’覆盖您希望读者看到,听到,感受,嗅觉和感觉的内容。

9.大声朗读你的书。所有的。盖子覆盖。

我会’除非你感受到,否则建议用第一个草案这样做’非常接近最终产品,但是当你’再次进一步,我知道要做的最好的事情要编辑一本书— or script —大声朗读。整个东西。我知道,这需要几天,而且你将失去你的声音。得到一些好咳嗽滴。但没有更好的方法来寻找错误—拼写,语法,连续性和节奏误差。试试,你’ll be amazed.

10.最后,这是一个大的:偷从电影结构中将你的故事拉到戏剧性的线上。

有些人已经很清楚我’撰写了一份清单的故事元素,我在我使用时使用’m在索引卡上集思广益,当我的时候’m开始修改。我发现经过我的第一次草案并确保我非常宝贵’m击中所有这些点,所以它再次是,对于那些刚找到这篇文章的人来说。


故事元素清单

行动

*打开图像
*遇见英雄或女主角
*英雄/ ine’内心和外在的欲望。
*英雄/ ine’s problem
*英雄/ ine’s ghost or wound
*英雄/ ine’s arc
*煽动事件/呼叫冒险
*遇到敌人(和/或介绍一个谜,这就是你的工作’重新让你的敌人隐藏在最后揭示)
*说明主题/什么’s the story about?
*盟友
*导师(可能。可能没有一个或可能在故事后面透露)。
*爱兴
*植物/揭示(或:设置和收益)
*希望/恐惧(和赌注)
*时间钟(可能。可能没有人或可能在故事后面透露)
*序列一个高潮
*核心问题
*中央故事行动
*计划(英雄/ ine)
*恶棍的计划
*行动一个高潮

____________________________

行动二


*穿过门槛/进入特殊世界(可能在ACT中发生)
*门槛监护人(也许)
*英雄/ ine’s Plan
*敌人’s Plan
*训练顺序
*系列测试
*拿起新盟友
*组装团队
*敌对者的攻击(英雄/ ine是否将这些人认为是来自敌人)
*在侦探故事中,质疑证人,排队和消除嫌疑人,以后的线索。


中点


*完全改变游戏
*将英雄/ ine锁定到某种情况或行动
*可以是一个huge revelation
*可以是一个huge defeat
*可以是一个“now it’s personal” loss
*可以在60岁的性别—恋人终于聚在一起,只能开辟一个全新的问题世界


_______________________________
恰当,第二部分


*重新校准—在中点的震动或失败的游戏变换器后,英雄/ ine必须改进计划并尝试新的攻击方式。
*升级行动/痴迷驱动
*努力选择并穿过线条(主角的疏散行为,以获取S / SHES想要的东西)
*失去关键盟友(可能是因为英雄/ ine’S痴迷的行为,可能通过拮抗剂的死亡或伤害)。
*滴答钟(可以在故事中的任何地方发生)
*逆转和启示/曲折。 (嗯,显然应该有自己的帖子,现在,不应该吗?)
*灵魂的长令人黑暗的夜晚和/或访问死亡(又名所有都丢失了)

第二动作高潮

*通常可以是最终游戏前的最终启示:对手真的是谁的知识
*回答核心问题


________________________________

行动三

第三个法案基本上是最终的战斗和决议。它通常可以是一种连续序列—追逐和对抗,或对抗和追逐。可能是战斗的最终准备,或者可能会在飞行中完成。在此处或在第二次行动的最后一部分,英雄将根据第二型法案的新信息和启示来创建一个新的最终计划。

第三个行为的本质是主角和拮抗剂之间的最终摊牌。它通常分为两个序列:


1.到达那里(撞上城堡)
2.最终的战斗本身

*主题位置—通常是英雄/ ine的视觉和文字代表’s Greatest Nightmare
* 主角’s character change
*敌人’S角色变化(如果有的话)
*可能是盟友’角色改变和/或欲望获得
*可能是最后一个巨大的揭示或扭曲,或系列的揭示和曲折,或者你一直拯救的一系列最终收益(如回归到未来,这是一个美好的生活)。

*解决方案:一瞥以新的生活方式,英雄/ ine将在整个尊重之后生活,所有/赫尔’s learned from it.

如果这些故事元素对你来说是新的,你’ll want to read:


行为的元素

ACT 2的元素,第1部分

行动的元素二,第2部分

行动的要素三

行动的要素三: 提升你的结局

行动的要素三: 是什么让伟大的高潮?

动作高潮和转折点

第1部分:

第2部分:

在下周左右,我将更多地发布更多关于如何进行特定效果的不同类型的通行证。

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我已经屈服了 编剧技巧 工作簿为Nook和Smashwords,在其中,您最终可以将其作为PDF文件或任何您想要的格式下载。 任何版本 - 2.99美元!



- Smashwords. (包括PDF和在线观看)

- 点燃

- 巴恩斯&noble / nook

- 亚马逊英国

- Amaxon de. (Eur. 2.40)

2009年12月02日星期三

nanowrimo. - 现在是什么?

好的,所以你幸存下来!或许我应该’在那里做出任何假设。

但是为了论点,让’说你幸存下来,现在有一个大约50,000字的草稿(可能是非常非常非常非常粗糙的草案)。

什么 next?

好吧,首先,你写信了吗?“The End”?因为如果不是,那么你可能会幸存下来,但是你’没有完成。无论它是多么粗糙的粗暴(粗略意味着这个过程和页面),你必须经历到最后…)。如果你没有到达最后,我会强烈敦促你不休息,无论你有多累了(也许是一天)。您可以减慢您的日程安排,设置较低的每日单词或页面计数, 但不要停止。每天写,或者每隔一天’你的日程安排,但完成了吸盘。

你 may end up throwing away most of what you write, but it is a really, really, really bad idea not to get all the way through a story. That is how most books, scripts and probably most all other things in life worth doing are abandoned.

相反,如果你确实一路走去“The End”, then definitely, 休息一下. 尽可能突破。您应该遵守写作计划,开始集思广益,可以随机拼凑,看看可能导致一些梦幻般的图像 - 但是如果您有完整的草稿,那么您现在需要的是它的空间。你将需要新鲜的眼睛来做读书,这将带你到一个下一个级别,而你才能让那些新鲜的眼睛的唯一方法就是让这个故事一段时间。

我很想跳入并发布博客,我正在考虑阅读和修改的过程,但我将抵制,至少是今天,所以你真的吸收了我的东西’m saying.

1.如果你继续前进’re not done –

或者 -

2.如果你有一个整个初稿,请享受很长的休息,并开始考虑另一个项目。


与此同时,我’d喜欢听到你们所有纳米的人。

(我自己,我决定去年不做50,000字,因为我仍然在我夜间书的概述阶段,这是2010年秋季出现的守护者Trilogy,我刚知道我’D如果我在我需要概述的时间里都花了一个更好的书。所以我现在有一个35页的大纲,包括一些整个场景,现在我’M写作,一天的七页是一块蛋糕,更有趣。)。它’s looking like I’LL有一个新的一年的初稿’夏娃,没问题!和我’我仍然有时间在我的ya上一天收到几页。)。

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