2009年1月28日星期三

什么 is High Concept?


I’我要追溯到这些文章中的一些并试图填写我的事情’跳过或折扣。 (不,那 ’s not a real word.)

我谈了很多关于 前提,但重读了我意识到的帖子我从未在高概念前提下做过专门的帖子。所以 -

什么是“HIGH CONCEPT”?

这个主题似乎是永恒的混乱。它’s sort of an “当我看到它时,我知道它”之类的事情。但今天我会尽我所能定义它。

如果你可以在一行中告诉你的故事,那么听到它的每个人都可以看到电影或书是什么 - 以及一所听到它想要看到它或阅读它的大多数人 - 这’s high concept.

这里’另一种看它的方法:设置的潜力是显而易见的。像父母一样的电影瞬间召唤各种灾难场景,对吗?因为我们 ’所有(大多数)都在以前在这种情况下,我们知道极端的危险。

我也会添加,而不是作为事后–通过高概念前提,赚钱的潜力是显而易见的。

这里’另一个指标。当你得到反应:“Wow, I wish I’d thought of that!” or even better, “I’我要杀了你” - you’有一个高概念的前提。

编剧/制作人Terry Rossio调用它“Mental Real Estate” –在大多数人中的一个主题或主题’S Heads已经和他的论文 "心理房地产" 在WordPlayer.com上是一个关于这个主题的必须读取。 (然后花一些时间 - 有几年? - 并探索其余的网站。它’由业务中最好的免费迷你电影学院–特里罗西奥和特德艾略特)。

想想他们的一个电影–加勒比海盗。谁没有’这是迪士尼骑?所有工作室都必须做广告,这是一张纸上的咔骨和横杆,人们被卖掉了。

但好的,让’S脱落,特别是。是什么让故事高概念?其中一个或多个这些事情:

- 他们’re topical –他们在合适的时间在社会中遇到了一个神经:艾滋病的致命吸引力,侏罗纪公园克隆,披露性骚扰(只逆转性别是彻底废话。)

- 他们 are about a subject that we all have in our heads already (THE PASSION, THE DA VINCI CODE, FOUR CHRISTMASES, JURASSIC PARK, PIRATES OF THE CARIBBEAN)

- 他们 exploit a primal fear (JAWS, JURASSIC PARK)

- 他们是关于我们所有人(或几乎所有人)经历的情况(与父母见面,盲目约会。该电影最近– FOUR CHRISTMASES –关于一对年轻夫妇,他们必须用每套离婚的父母度过圣诞节。非常普遍!)

- 他们 are controversial and/or sacrilegious enough to generate press (DA VINCI CODE, THE LAST TEMPTATION, JESUS CHRIST SUPERSTAR)

- 他们 generate water-cooler talk (FATAL ATTRACTION, INDECENT PROPOSAL)

- 他们有一个大的扭曲(通常的嫌疑人,第六种感觉,无情的人)。并且不一定是最后的扭曲 - 扭曲可以在设置中。西雅图的不眠之滑是坠入爱河的两个人 - 当他们从未见过面时。无情的人是关于一群绑架富有的女人,如果她的丈夫不付钱,那就欺骗了一个富有的女人,这结果是她令人发指的丈夫的梦想场景。他想要她死了,现在绑架者陷入了车轮上的婊子。

- 他们 are about a famous person or event - or possible event: TITANIC, GALLIPOLI, APOLLO 13, ARMAGEDDON, ROSWELL.

- 还有“酷!!!”。因素。丢失的方舟的突袭者围绕着一个神器,据说有超自然的力量,以便任何陆军不明意。那么,如果希特勒抓住它怎么办?


让’仔细看看一些高概念的想法:

侏罗纪公园 - 一群科学家和发明家的孩子们参观一个偏远的岛屿,其中发明人克隆恐龙创造侏罗纪游乐园–当恐龙遏制系统分解时,必须为他们的生活而战。

什么孩子没有对恐龙的痴迷?我们谁没有想到与其中一个人面对面的思考–居住?扔进克隆的非常主题(他们从困境中被困在琥珀的史前苍蝇)和娱乐公园刺激的承诺,谁是谁’T去阅读那本书和/或看到那部电影?

致命的吸引力–一个愉快的已婚男人有一个晚上的立场,然后他的家人被他挂钩的女人跟踪。

这部电影袭击了大量的人– uh, gut –因为即使从未有过某事的人几乎肯定会想到它。当艾滋病猖獗的时候,电影也出现了,在视线中没有有效的治疗,突然间,一夜情可以是致命的。它’因为无辜的家庭恐吓,很容易看到一些真正令人恐惧的情况,当然我们都喜欢看到一个良好的道德成绩。

猥亵的建议 - 一个年轻人,在拉斯维加斯度假的夫妇被一个富有的男人和妻子一起提供一百万美元。

这是一个很好的例子“What would YOU do?” premise. It’解决了各种媒体呼叫的问题“水冷却器讨论”,并在当时制作了必看电影。你会用陌生人做爱一百万美元吗?你会让你爱的人这样做吗?哦,男孩,人们谈论它!

你是否开始掌握它?

我在编剧的最佳课程之一是完整的。每周我们都必须提出三个Loglines的电影想法并站起来大声朗读。我们每个人都将一美元放入一个锅中,班上的班级最佳前提是夜晚的最佳前提,胜利者得到了锅。这是一个很高的动力 - 我将我的第一个“编写”金钱,以这种方式,我学会了世界上的一个前提。

不管你’Re一个编剧或小说家,我强烈建议您尝试同样的练习 - 让自己每周有三个故事的想法,并尝试制作其中一些概念。您将培训自己在大故事的想法中思考。你不’不得不卖掉。一世’M总是讲述我想告诉我想要写下的人的故事。但是在那里’没有理由不要以更普遍的术语思考,并向主题,地点,主题,主题开放,这可能会在更大的受众中扮演一个和弦。

当索尼选择价格时,高管将其投球“魔鬼正在围绕波士顿医院的大厅与患者及其家人进行交易。” And there’s a “What would YOU do?” built in: “你会给拯救一个亲人的生活?”

I’已经对看不见的电视兴趣了,我们没有’甚至还有厨房!但那本书是基于现实生活–世界着名 - ESP实验和Poltrogeist调查由J.B.Lhine博士在公爵大学鹦鹉学实验室进行–只是裸骨前提是生产者的前提,因为那’s “mental real estate”.

现实是,这些日子代理商和编辑和出版商正在寻找具有独特,普遍,高概念场所的书籍以及电视或电影促销的伴随潜力。

打开你的思想,达到高概念,看看会发生什么。你可能会让自己感到惊讶。

那么,今天对我来说有任何最喜欢的概念的例子吗?

- 亚历克斯


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2009年1月18日星期日

恶棍,第2部分:对抗的力量

对不起,一周没有帖子–很多东西正在继续!

好的,所以我想谈论更有关于恶棍的信息。


主题:

上周我试图让你们专门了解对你有持久影响的恶棍,并列出这些角色,以便开始看到那里的模式和主题。 Gayle.’我认为,非常女性社会疗法的名单是一个令人兴奋的启示。当你’能够在你的工作中识别这些事情,以及你渴望做的工作’S定义一个可以成为您作为作者的品牌的个人主题,以及您的书籍的主要卖点–更不用说你的时候’重新写一些真正推动你的按钮(无论出于何种原因)你的故事往往会活着。

恶棍与主题有很多关系。事实上,你可以说他们是一个故事的整个一半’S主题。再一次,我不’想扰乱任何人’制造角色的神奇无意识过程,但我不’认为它伤害了你的过程,以便在元术中思考。

一个故事通常是英雄/ ine和敌人之间的主题论点。 (记住论文 - 对抗合成?)。在基本层面上,英雄/ ine代表了如何生活的一个愿景,以及敌人的敌人。拮抗剂通常也呈现了英雄/ ine可能成为的黑暗视野,或者正在成为成为的路上’通过与敌人的战斗战,英雄/ ine能够改变。

(这可能不是你的那种故事’re writing! That’s fine. That’为什么我一直在努力敲打你需要做自己的电影和书籍的想法,你自己自己回应并看看是什么’S特别适合您的故事中真的正在进行。)

最初的星球大战Trilogy肯定是关于一个人在成为他对手的严重危险的英雄–谁必须在自己身上克服对手。

但在盎司向导中,多萝西没有’T有丝毫危险成为西方的邪恶巫婆。多萝西很好,通过和通过。两者之间的战斗中的元问题是–在这么建立,强大,神奇的邪恶中可以无辜的好胜利?它没有’当你想到它时,T似乎可能(多萝西甚至是指自己“多萝西,小而温顺”)。然而,这是人类生活的持续胜利之一–这善于邪恶,时间和时间胜过胜利。

在羔羊的沉默中,它 ’另一位在缺乏经验的好和神话中的战斗。从那本书和电影中出来的主题是矛盾的:是的,Clarice能够杀死Gumb先生并拯救凯瑟琳–她赢得了那种战斗–但在这个过程中,随着讲师的邪恶的生意,界面释放出了更大的邪恶。我,我特别喜欢这种矛盾的胜利,因为我觉得它’如此忠实于生活,同时微妙的隐喻。

还有其他类型的主题战斗中的故事– you’在所有这些之前听到了以下内容:男人对抗大自然(下巴,鸟类),男人对抗机器(终结者),男人对抗怪物(外星人),男人反对系统(网络,判决),如果你看到了很多与您的列表中的一个主题中的一个主题的故事,您可能希望看看探索这些主题的经典。


多种层次的对抗

在很多故事中,战斗也在几个不同的层面上进行。将有一个特定的敌人,英雄/ ine正在战斗,但真正的对手更大。在沉默的羔羊Clarice不仅仅是打击咕噜先生– she’在较大的意义上战斗邪恶。在里面’一个美好的生活乔治·贝利不仅仅是打击波特先生,而是一种反社区的整体生活方式,摧毁了社区和个性。

迈克尔康涅利 ’S Harry Bosch Books特别擅长描绘多种拮抗程度。 L.A.P.D.侦探博世可能正在追求一定的嫌疑人,但在工作中总是有更大的力量,不仅仅是将案件的运动造成运动,而是伴随着伴随伤亡的整个涟漪。这些力量可以是一个家庭动态,其中每个人都在某种程度上有罪,警察局本身的罪恶,种族主义,有时是上述所有的。如果那个不干’T足,哈利经常从事痛苦的内部斗争,无论是一切顺利,他都可能做得更好而不是善良。那是很多冲突,在那里,它说了很多关于为什么这个系列是如此心爱和持久的原因。

你 can see a different example of forces of antagonism in RAIDERS OF THE LOST ARK. Indy is facing multiple antagonists, there: Belloq, Major Toht, Colonel Dietrich, as individual opponents, plus the Nazi army in general, and Hitler by implication. There’也可能是方舟的超自然力量。所以再次,虽然对Connelly书籍中的对抗力量不那么微妙,但是反对派不仅仅是一个或多个人,而是一种更大的力量。

约翰三大在他的故事结构研讨会和他的优秀书籍中:故事的解剖学,谈论创造四分反对派,贝洛克/托管/饮食丛/希特勒组合是一个很好的例子。


心理与神话

你 will hear very often about how important it is to create a realistic psychology of a villain. I don’t disagree –没有什么能让我折腾一本书,而不是看到一个巧妙地具有艺术或诗歌弯曲的串行杀手。没有’在现实生活中发生。当然,像水牛比尔这样的杀手呢’在现实生活中发生,也是羔羊的沉默– in case you haven’t noticed –是我所有时间最喜欢的书之一。那么为什么这本书为我工作,当这么多人只是让我呻吟并扔东西?

这是我的理论,至少对于我爱的恶棍。心理学并不像主题那么重要。我不’关心杀手多么伟大的杀手是多么伟大,就像他/训练一样多。

托马斯哈里斯’来自红龙的S Francis Dolarhyde是archetypal图像的杰作。那里’在那本书中,很多很好的警察和刑事诉讼程序,但是真正让我讨论这个角色是哈里斯如何创造一个怪物,除了用原型的初探的事实来说。婴儿弗朗西斯出生,腭裂,被描述为看起来像婴儿蝙蝠。他有迷人的咬人(真正的许多连环杀手,但在这里非常使用)。他在月球周期里杀死了(也是许多连环杀手),也带来了像狼人这样的超自然怪物。他使用他的祖母’S假牙(吸血鬼)。他认为他正在变成龙。他也是一个大男人,非常苍白。这些东西并不完全逼真,但由于隐喻,他们为我工作。

但是太多的细节可以反对你。我的意思是,你真的想知道讲师诞生了一个贵族,因为他看到他的小妹妹被德国士兵吃掉了一个同类杀手? TMI。毁了角色。我只是假装忘记它。


恶棍的本质

我认为它’不仅仅是在详细的心理学中有意识,而且是因为你的本质’创造。从我喜欢的讲师拿一个页面,沉默地:

“第一个原则,clarice。简单。阅读Marcus Aurelius。每个特定的东西,问:它本身是什么,它的性质是什么......?”

在价格中,我知道我不得不创造一个不知所碍每个人的恶棍,而且那个价格是什么。 Salk的本质驾驶这本书。

在看不见的中,我有创造一个策划者的挑战–当没有人能够明确解释哪位策划者是什么时候–青少年,幽灵,立体实体,欺诈的预计压抑的情绪。在那个难题的解决方案是一个策略的人是很多事情,我能够详细说明事件和人们以全力提出邮局的力量–在许多微妙和毫无疑问的攻击层。


英雄/恶棍镜子

定义拮抗剂的性质通常可以帮助您定义其他角色。

回到敌人和主角的黑暗镜像方面 - 当你’重新了解它,它可以真正帮助您在英雄/ INE和敌人之间创造一个共生和主题关系。拮抗剂实际上可以帮助您详细说明并深化您的英雄/ ine。在耙子中,当我击中了一个生命的生命,他们的精华是反生命的,我在开始时让我的女主角自杀。恶棍能够捕食她,因为她自己的生命力在一开始就很弱–它使她的角色弧线从一个准备将她的生命扔掉的伤心,这是一个坚强的年轻女性,他们为自己的生活和她的朋友而战。此外,Robin和拮抗剂都被隔离,丢弃,破碎,破碎,蠕动,愤怒,只是为了命名几个平行。而敌人能够在她的弱点上发挥作用,因为他如此密切地了解它们。

价格在我的英雄和恶棍之间也想要一个非常亲密的关系。我的整个魔鬼理论是他有巨大的力量,因为他了解人们’独家灵魂。所以他知道你最秘密的欲望和你最可耻的弱点。这给了他力量,也占他的诱惑–没有人会像魔鬼一样了解你。我的恶棍的完全性质让我必须了解故事中每个其他角色的本质。

另一个例子– as I’vers关于下颚,警长布罗迪被设计为一个关于鲨鱼的最不可能的人的男人:一个城市警察,岛上的新人,在曼哈顿出生和养了水。所有的赔率都依赖于他。现在,这就是这样“每个人都喜欢失败者”水平,但我也暗示鲨鱼的性质决定了警长布罗迪的性格…那里有一个有意识的设计。所以要意识到你的恶棍的基本性,它可以帮助你详细说明你的英雄/ ine–和其他角色也是如此。

我至少可以为另一个帖子轻松地继续这一切,但让我尽快结束两件事。一个恶棍往往是一个造型的体形,他在一个故事中发挥了多种角色:情人,导师,盟友。我强烈鼓励每个人阅读克里斯托弗·沃格勒’s THE WRITER’他的旅程,基于Joseph Campbell’比英雄更复杂’旅程。 Vogler在经典神话结构中定义各种人物的不同故事角色做得很好。

Allison Brennan有一个 在恶棍的大帖子 在这里,其中许多其他必要点暗示你就像没有意识到恶棍’他作为英雄的旅程’s。作者/生产商斯蒂芬加拿他尔的最受欢迎的故事问题是“What’s the bad guy up to?” - 我同意Allison和Cannell先生。如果你不’知道在你的故事的每个点,你’可能没有做这个故事正义。

与每个角色一样,识别你的恶棍想要的东西至关重要。这种欲望推动了一半的故事。

那么,对我或非人类拮抗剂的多种拮抗力的任何例子?

您更喜欢您的恶棍心理上详细或更加多语文吗?

- 亚历克斯


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2009年1月09日星期五

什么 makes a great villain?

我想你们所有这些文章一直在关注的人现在已经注意到我尚未注意到’在角色上完成了专门的帖子–英雄/ ine,恶棍,支持或以其他方式。

那’可能是因为虽然我觉得令人满意的阐述如何创造和结构一个故事,但我对如何解释如何创建角色并不清楚。是完全诚实的,它’对我来说不是一个非常可脱钙的过程。我认为我所做的是为他们创造一个空间–一个情况,一个主题,一个故事的开始 - 并祈祷人物将挪用它。哪个,谢谢上帝,他们总是这样做。然后他们从那里做大部分工作。

换句话说,它’s magic –或者可能是我的朋友尘土飞扬的Rhoades是对的’精神疾病 - 我不’知道如何解释魔法或精神疾病。很可能我不’t WANT to know.

但我觉得– I’很确定 - 大多数作家在一个很小的年龄的头部有角色。也许所有人都这样做– because that’什么是幻想,我们都是做白日梦是我们自己的其他人或全面版本。所以我们’重新创建字符一直在创建角色。

我认为有关于创建角色的教义的东西。我最好的建议总是–采取一堂课。拿很多。阅读表演和创造性格的书籍– Michael Shurtleff’S Audition,Stanislavski’S代理系列,Michael Chekov。了解如何自己开发和播放角色,它将转化为写作。

一切都被放弃,我想开始谈论角色,我’LL今天开始有很大的恶棍和有人如何– MIGHT –去创建它们。

有时,如果你’幸运的是,一个恶棍刚刚来找你,对吧?一世’梦见了一些。我喜欢那种,当你的潜意识为你工作时。

有时候你有一个真实的,令人发指的人,要么是一个罪犯’读过谁在灵魂中引发了这样的愤怒,你必须在纸上创造他只是为了摧毁他所需的方式被摧毁。有时它’一个你真正知道的令人喉咙–在我最近完成的新闻中,我很高兴详细说明我所知道的制片人的所有平庸恶性,然后抨击他的大胆的头脑。

但其他恶棍我’ve写的是更有意识的创作,已经长大了一个故事的具体情况。所以,允许它的纯粹魔法 - 它’不是纯粹的魔力,是吗?

I’d想建议您可以开发一个大型恶棍–或者您创建的任何其他角色–通过同样的过程’一直在倡导创造故事的结构。

做一个列表。

谁或你的十大恶棍是什么?我不’t意味着为年龄的名单,或流行消费–我的意思是你。关于这些特定角色是什么,使它们如此美味,或可怕或两者?是什么让你在一个恶棍?你有什么特别的特殊品质?

你 don’不得不思考它,或者’上市。做得更快,看看出现了什么可能更有用,因为非思维列表将与您现在的项目或酿造项目更相关。这些列表永远不会用石头写成–明天你可以制作一个完整的清单。

突破它,分析细节,就像在钢琴上做鳞片,或者在巴雷上进行舞蹈技术练习。它为您提供了艺术魔力的基础和力量和精神协调。

我最喜欢的恶棍,偏离我的头顶。

rumpelstiltskin。
德古拉。
汉尼巴尔讲师。
在HBO系列罗马的Julii Atia。
Lillian Hellman.的玛丽’s THE CHILDREN’S HOUR
Tony Perkins在心理学。
“Julian” in Brad Anderson’s SESSION 9.
在Jerry Maguire的鲍勃糖
纵梁钟在电线中。
在伊斯德伍德的牛牛头顿。

现在,我可以查看该列表,已经确定了很多模式。我喜欢我的恶棍性感,变态,奇异,疯狂,恶魔,以及上述组合。

但现在它是’是时候走得更好。对我来说真正适用的每个恶棍是什么?

rumpelstiltskin。 Twisted Dwarf是我特别响应的原型。在Jungian心理学中,矮人或变态的小老人,是一种强烈的重现性侵犯或有性创伤问题的女性的初探。我没有’曾经,但随着我与掠食者的所有近乎偏见,我可以与该分析有关。并研究Jungian和其他世界原型是一个伟大的饲料,用于集思广益有趣的恶棍。

德古拉。显然,性的事情。吸血鬼应该是关于成瘾问题的。我也可以与之相关。 Marion Woodman对这些原型有一些有趣的书籍。

汉尼巴尔讲师。 Devil Archetype,我绝对的最爱。托马斯·哈里斯通过将连环杀手转变为一个神话的原型来创造了一个怪物(尽管我的钱,但他应该已经停止了羔羊的沉默)。但是,我对讲师真的是什么,是他的魔术师/导师方面。这里’这种邪恶,精神病天才–谁在澄清者中看到了一些让他至少想导致她,甚至保护她的东西。比那样,他了解她–比任何其他生活灵魂更好。对我来说是魔鬼的终极诱惑–他让你 - 直到你的灵魂。那里’没有更大的亲密关系– and that’我写了很多我正在探索的东西。

在HBO系列罗马的Julii Atia。华丽,感性,无情的统计师,由我最喜欢的英国女演员,波莉沃克举行。与她儿子和女儿的关系完全变态,我喜欢它。我理解她,因为生活在这样一个父权制社会中会扭曲任何聪明的女人,我喜欢看到她的胜利。



Lillian Hellman.的玛丽’s THE CHILDREN’S小时 - 我的一个社会疗法儿童最令人寒还的肖像之一 ’有史以来见过。最后的场景与奶奶负责她的责任是特别令人难以忘怀的。我喜欢关于邪恶儿童的故事。我必须承认,我发现小孩子可怕。它们是无情,自恋和不合理的;他们根据一些莫名其规则的规则运作,他们在他们走上了不断弥补。他们掌握了巨大的力量,完全没有与他们的实际体力和身材成立的比例。这不是一个恶棍的定义吗?

诺曼贝茨在心理学。多种个性的概念即使它也令我迷人的我’我已经做了这么多次,我’我不确定我自己会尝试这样一个角色。但是,即使你害怕,你对诺曼的对诺曼感到痛苦的同情“Mother” – it’一个被监禁的灵魂的可怕肖像。

“Julian” in Brad Anderson’S会话9.他是恶魔吗?一个假定自治的多个人格患者中的个性碎片?它’嗯,令人想到的是尝试包裹你的大脑。邪恶的矛盾是一个又一次又一次地吸引我的主题。

在Jerry Maguire的鲍勃糖 - 金发女郎,胆量的社会疗法代理。不难看看为什么我回应这一点!但我喜欢糖作为一个有效的喜剧生活的例子。他’s pitch-perfect –好莱坞,无灵魂,自恋,随意恶毒,有数百人。但他也为杰瑞制造了一个完美的陪衬,因为他是杰瑞的镜像–这就是杰里在开放场景中攻击之前成为迈向的方式–糖是我们不的事情’希望他成为。一个坏人’S故事功能通常是主角的黑暗镜子,糖是一个恒星的例子。

纵梁钟在电线中。哦,好的,那’纯粹的性别。不,我也喜欢刺指唱者试图摆脱药物主的逆转的逆转– that he’乘业务学校课程,投资房地产– and it’在最后摧毁他的政客和城市开发人员的远远越大。与Atia一样,这是一个由社会的无情的不公平迫使恶棍。

在伊斯德伍德的牛牛头顿。也是纯粹的性别– I’Ve Forever Foreve Is Ian McShane。但是,魔鬼原型又一次–一个强大,辉煌,性,暴力的男人,他偶尔有令人惊讶的道德和超越的时刻–那种像飞蛾一样吸引女性的男人。和讲师和克兰利丝一样’在这里的美丽和野兽暗流 - 我们才能驯服的怪物。在牛奶寿者与瓦特夫人可以让他的方式之前,我永远不会原谅创造者David Milch结束那个系列– and she with him.

你 see how that starts to work? I truly believe that taking the time to analyze what you love and respond to in a villain in the stories you love will get your subconscious working on crafting that perfect villain for YOUR story. So much of creativity is the DESIRE to get it right. Make your wishes specific, and the magic will start to happen.

下一篇文章I.’d想得更多关于恶棍,不仅仅进入单身恶棍的故事功能,而且是对敌人的势力和非人类恶棍的想法,因为对手在一个故事中的对手可以是多个,动物,环境,历史或社会,以及经典的单身坏人。

但是今天– you don’不得不给我所有十个,但谁是真正为你做的恶棍,为什么?

- 亚历克斯

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2009年1月07日星期三

为什么三个动作结构?

那么这三种行为结构是什么,无论如何,你为什么要关心?

I’已经过了这些帖子并试图填补一些差距,我意识到,我似乎假设阅读这些文章的人会带到这些帖子的某种意义上的三际结构是什么。

当然,不一定是真的,除非你去剧院,我’中号伤心,不得不承认是不是大多数人这些天的情况。

所以在这里’s a little –很短! - 实际历史,我希望真的会开车回家的行为高潮的概念’一直在谈论。

三种行为戏剧性的结构来自剧院,在小说,电影和电视之前是Waaaaay周围的;希腊剧院的黄金时代哦,哦,500-300,500-300 B.,并且在这一时期开发出戏剧性的结构,剧本,小说,电影和电视是基于的。

剧作主义者将是第一个指出,三际结构真的是故事的自然结构,周期,自捕集人从狩猎回来以来,已经被雇用,坚持将他们巨大的生命危险的冒险归咎于那里的凯韦亨(当天自然地拥有自己的巨大冒险,但甚至足够理解那些洞穴的洞穴里有一些人只是谁’t need to know).

常说,戏剧性结构的本质是:“让英雄一棵树。扔摇滚他。让他失望。”

那’三个行动就在那里。我的口味有点简单,但它确实给出了一个基本的节奏:引入主角和问题,加剧了这个问题,然后解决了。

另一个裸体骨骼结构求和你听到很多:有人想要非常糟糕的东西,并且难以让它(但最终是这样做。)再次,三个部分:一个具有欲望,反对欲望的女主角,最终的胜利(或失败)。

嗯,讲故事的基本三部分节奏被古希腊人设定为标准形式,今天仍然很大程度上是同样的,而不仅仅是在戏剧中,而且在所有戏剧性的媒体中。

现在,等一下,你可能会说。莎士比亚’S Play有五项行为。

嗯,是。但如果你看看伊丽莎白扮演的戏剧,他们的行为我和二是我们的’ve一直在谈论作为第1款,他们的行为III和IV包括我们的行为II,第5行法案(比其他人短,记住?)。

戏剧是数千年来讲故事的形式,因为任何国家的大多数人都可以’读了,还没有电视。因此,直到古腾堡压力机的发明(1436,是的,中国世纪在1041年中有可移动的类型,但它没有’古顿伯克媒体的影响是世界的影响,这使得印刷单词便宜,娱乐(音乐和体育是不同的媒体)。小说是’甚至没有发明,直到– well, that’辩论,但从1007到1740的任何地方:你决定:

世界上第一个英语小说的候选人
The Tale of Genji

因此,因为他们是数千年的戏剧性娱乐的统治形式,对所有戏剧媒体都有一种不可磨灭的影响。是什么’重要的是要了解戏剧的结构是他们’基于人类可以合理地坐在一个地方,而不会厌倦,不安,饥饿,口渴,并且在后面蹒跚而行,走出展示。

正确的?

同样与电影。承认它–超过两个小时和你的东西’重新开始看着你的手表。

所以戏剧建立在制服的概念,让人们可能会休息并出去–UH - 刷新自己,赞助商可以抱怨他们的商品并赚钱。商业公司也有历史。

但是,一旦人们在大堂喝酒和调情和吸烟并在星期六晚上做的事情,他们的自然倾向是要继续饮酒和调情以及所有这些饮酒和调情的事情,所以喝酒和调情的所有事情都希望引导至。

所以这对剧作家来说是绝对至关重要的,结束第一次行动和第二次行动,在休息之前,当大厅灯眨眼时,观众会在剧院送回剧院的东西,而不仅仅是嘲笑夜晚。

然后’S悬崖诞生的诞生。这“curtain scene”, or just “curtain”,不得不如此爆炸–这种令人惊讶的启示或逆转,这种角色动态的戏剧性转变,观众在间歇后想回到剧院,找出发生的事情。

而那场幕本场景是活跃的,今天很好,因为动作高潮。在电影中’因为电影没有,但不太明显’实际上停止在行为高潮中休息,但那个节奏肯定存在。在网络电视中,您实际上有窗帘和间歇性,称为a“commercial”如果你想为电视和唐工作,祸了’在行动休息之前了解悬崖的概念,或“act out”。 (我不是电视作家,这不是电视写作文章,我’M是可怕的简单化,但这些断裂的实际时间根据商业广告所设定的位置而变化,并且互联网交付的表演将急剧改变。有关详细信息,TVWRITER.COM是有吸引力电视作家的伟大资源。)

现在,当你’阅读一本书,你可以随时休息,你呢。但作为作者,您仍然必须让您的读者返回您的书。我这一点是–为什么不了解窗帘的概念,也可能使用将受众返回到剧院的诀窍,并从商业休息后返回千年?

所以我恳求你–偶尔看到一个好的游戏。没有人比伟大的剧作家更好地做悬崖和逆转和启示。莎士比亚显然,但任何好的剧作家都会了解如何做到这一点。例如,我找到Lillian Hellman’S窗帘只是令人叹为观止–无情的家族的整个功率动态可以打开一角钱,你可以’等待回到剧院,了解接下来会发生什么。

然后 – is what we’re after, right?

当天的问题–你能给我伟大的窗帘或悬崖的例子吗?–戏剧,外影或新颖的?

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2009年1月2日星期五

创建悬疑,第2部分



好的,假期’结束,回去工作。

唔。也许我’晴个酷,因为 I’ve 必须通过假期工作,在看不见的厨房里进行厨房更正。但是在繁琐乏味的情况下有一线希望– I’m being pleased –甚至惊讶 - 悬疑在那本书中的工作程度如何,它提醒我,我从来没有对特定悬念技巧进行后续行动。所以现在我会的。

这里’第一个,刷新每个人’s memory: 创建悬念

所以这是我的第一个整体建议:

做一个专门的悬念通行证:

我之后 ’ve写的是,首先是一本书或脚本的恐惧措施,可能是第二个或第三个草案只是为了使其可读,我将在某些时候做一个专门的通行证,只是为了安抚悬疑,我强烈推荐尝试它, 因为它’如果您经历过悬疑的故事,令人惊讶的是您将在悬疑场景中提出有多少伟大的想法只是专注于如何陷入困扰。

与我在悬疑的第一张帖子中讨论的技术不同,这在性质上是更具结构性的’T必须让所有以下内容中的所有选秀– in fact it’在您的故事结构稳固之后,S可能更有效地使用这样的技术。很多这些技巧都是重写技术,以牢记您的悬念通行证。

保持读者或观众的余额。

这是一个巨大的整体悬念技术,有很多方法可以实现它。

问一个你离开挂的问题。 “但为什么温和的暗示图书管理员在他的车后面有管胶带?” “But why won’他的继母让他进入那个后面的房间?”它将留在观众中’s or reader’心灵和寒冷。这种不适感是悬念的关键因素。

另一个变体是: 让一个人物或他们中的许多人撒谎。 And then don’T有任何其他字符调用它们。让读者注意谎言,让它打扰它们,并留下它挂。

使用植物–喜欢早起的枪。 受众和读者潜意识地知道你是’如果它是不是,请表明枪’T将被使用,所以你将它们设置为预期暴力。

任何扭曲或惊喜 将抵消读者/受众抵消,并保持平衡。把它们设置为期待一件事,并从左边的地方给他们一些东西。

降低读者’S/AUDIENCE’S DEFENSES

经典的悬念诀窍是使用水或性别或两者的结合来让观众或读者无意识地放松,所以你可以真正拨打他们的攻击’s coming. We’所有人都看到了这一百万次,所以它’当一个角色进入恐怖电影中的淋浴或浴缸时,常常播放喜剧。但是,如果你用一点想象力做到了,它确实是有原因的。一个伟大的例子是在第一个外星人,哈利院长斯坦顿独自脱落,寻找船的肠子的外星人,并在破碎的水管下停下来洗掉他的脸。他需要他的时间(电影制作人也享受水…我们感受到蒸汽隧道的热量,以及我们自己的凉爽。它’S难以抵抗颈部按摩,我们的防御掉了下来。与性感相同。这是为什么感觉细节和性感细节为什么这么重要,在创造悬念方面非常重要。

使用pavlov效果

在您自己的书籍或电影的过程中,您可以从字面上培训您的读者或观众害怕。

颚在第一次建立了电影以闻名的白关节悬念的行为中做了一件好事。 Spielberg在快速火灾中杀死了两个人–打开场面的女孩,海滩上的小男孩。 Spielberg培训我们培训,帕夫洛夫风格,随时任何人靠近水,他都会遇到血腥的混乱,他做得很好,在这两种死亡之后,整部电影可以很大减缓,并更加响起角色和主题。没有人再次死亡超过半小时,但我们’在预期下一次攻击时,仍然在别针和针头上。

那部电影中的其他经典帕夫洛维亚技术是John Williams’ now iconic score –da dump da dump da转储…。每次听到自己的血压飙升时,都知道它会发出鲨鱼的方法。

请注意,Spielberg和Williams Don ’t欺骗这种技术。当两个男孩设法用他们的塑料鳍片吓跑整个游泳界,现场下面没有鲨鱼音乐;它’一个微妙的邀请观众弄清楚鲨鱼是假的。

我最近看到了Pavlovian协会的另一个好例子,我可以让我疯狂’记住它的电影’s来自。这是一个低预算的j-恐怖,它’我可能对你来说可能更好’谷歌它并给你名字,因为你绝对不’想浪费你的时间,但它确实有效地使用了这种技术。它显示了一只母角质,从后面的黑头发,当她转身时,她的脸上很可怕地毁容,我们跳了。是的,是的,什么是陈词滥调?更不用说Ringu的总Ripoff!但它有效–所以每次从后面看到这个女人的镜头,我们都会冻结焦虑,思考我们’重新让她的脸上看来。

如果您设置了负关联:将某个镜头或位置或人或情境联系在一起,因此您可以通过仅仅是对这种情况或人或鲨鱼的建议来保持读者/受众的态度。

使用虚假害怕

那个喜剧规则是:始终去笑话。好吧,同样,悬念规则之一是:始终去恐慌。

我们有多少次看到一群鸟在英雄中飞翔’S脸,或猫掉落冰箱(在终结者中它是一个鬣蜥),用虚假恐慌吓坏了女主角和观众?好吧,虽然你遇到了陈词滥调或彻底愚蠢的风险,但虚假的恐慌是一个悬念的主食,而且如果你的故事已经过长而没有悬念,我建议你尝试穿着虚假的恐慌–主要是因为这个原因:经常在虚假的恐慌中激发头脑风暴将为您提供一个真实的有机恐慌的想法。

层危险到一个场景

当我看到一个场景时,这是我通常在我的专用悬念通过的东西’S只是平坦或过于曝光。假设我有一个需要从图书馆或在办公室或医院的人中获得一些信息的人物。我可以拥有角色只是要求合适的人员寻求帮助,但在那里’没有太多悬念。让角色必须在某个地方闯入或潜入,获得那份文件或那本书吗?突然间,你有赌注,悬念,危险–在一个可能只是平坦博览会的场景中。

It’一个非常简单的技巧,但非常有效,而你’如果你开始头脑风暴,就会发现为什么那个特定文件被锁定以及危险是在女主角的头脑风暴’偷偷摸摸地抓住它,场景将活着,可能会给故事那么新的含义。

再次,去恐慌。

让读者/观众在主角没有’T KNOW.

你’已经看到了这一百万次–当英雄正在寻找它时,一部电影切开到虎回虎回议的杀手。但总是正在寻找这种技术的有趣变化。我认识的最令人震惊和令人心碎的例子之一是在宠物Semotyy,在父子第一次出现父子的景点中。在场景的尽头,在一个简单的句子中,你可能会错过你的话’像我一样的撇渣器– I’M释录,因为我无法’今天早上找到这本书 - “他不知道在那一刻的演奏,只有两周的时间才能生活。”

毁灭性。

(当然,我可以做一整个帖子,可能必须必须在那本书中的命运结构。关于它的每一件事都不可避免地导致这种可怕的结论。)

使用内蒙古–

让读者感到不安的最简单方法是让她或他在角色上’不安。让她想象她身后的阴影迹象(无论是它’有没有)。花点时间通过恐惧的身体感觉来把你的性格放在恐惧的体系中,让读者能够与她的恐惧体育感觉。

使用预兆。

当一个角色有一个危险的人来说,内在独白的变化,但非常有效。

再次,宠物Semotyy有一个主要的一个预兆的例子,在书中的早期父亲正在坐在楼梯上,有一刻纯粹,不专心,原始恐怖。 (它’在一本书或电影中也很重要,如那些警告观众或读者,这不会愉快地结束,否则他们会在结束时的暗处时感到撕掉。平底锅’迷宫在开始时也做得很好… you’为女孩做好准备,即使你忘记了开始。)

让’脸上,我们大多数人都偶尔这样的时刻,在一个惊悚片的背景下,预言是现实的,因为危险提升了我们所有的感官,让我们更加感染到我们周围的线索。我非常强烈建议,每一个悬念和惊悚作者都读了Gavin Debecker’恐惧的礼物。它’S安全顾问的一本非小说书向明星欺骗者提供了普通人的迷人账户 ’救生员的救命感知。不可行,而不仅仅适用于作家 - 这是所有人的本质自卫。

用悬崖师结束每个章节

这可能就像询问设置但没有回答的问题一样简单,但您应该努力用某种悬崖或场景结束,以某种悬崖,使读者必须转动页面。

如果你发现你的章节没有结束悬崖师,那么你可能会在错误的时刻打破章节或场景。返回它,看看是否存在’S一些其他逻辑突破会造成悬疑你’在寻找:门铃响起的时候打破,但没有透露谁’在门后面,让读者将翻页找出谁’在门口。它真的可以很简单。

另一种方式来安抚紧迫性并使读者想要转动页面就是让角色语音一个问题,无论是默默地还是大声,那个/他真的想要答案。如果角色想要它,读者或观众也可能想要它。

说明角色正在寻找什么

–遗失的契约,马耳他猎鹰,文件,书籍–并经常地说明它。如果有’■没有一个特定的对象,有一个角色反复询问他/她想要答案的问题。它可能不是悬疑,但它通过创造不耐烦和紧迫性以及观众来获得答案的欲望来构建情感,并且当角色终于找到了–无论如何 - 读者或观众都像角色一样兴奋。

悬念是情绪操纵,所以操纵任何情绪会增加你的故事的悬念。

事实上,除了进行悬念通行证之外,我还发现它在修订的后期阶段有一个情感通行证,我读了一个剧本或稿件,让自己进入读者的心灵框架,只是想到我希望读者/观众在每个场景中都会遇到的内容。

这些只是一些特定的技术,一旦开始寻找它们,就’ll注意各种各样的技巧。为什么不在您的个人故事结构工作簿中开始一个部分才能获得关于悬疑技巧的注释?

和博览会’s fair - share!

- 亚历克斯


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